傳承千年技藝 創新傳統文化

山西省晉中市唐源古建琉璃制品有限公司（以下簡稱“唐源琉璃公司”）坐落于國家級文物保護單位、唐代九大名窯介休洪山窯所在地洪山村（介休古琉璃的主要產地之一）。洪山村當地有豐富的煤炭、陶土、釉料等礦產資源，還有介休琉璃文化的干年積淀，這也為唐源琉璃公司的發展提供了客觀條件和文化積淀。公司注冊于2009年11月16日，采用傳統手工琉璃制作工藝，生產小到貓頭滴水大到九龍壁等各種琉璃制品，是山西省晉中市（介休市）唯一一家生產傳統手工琉璃制品的企業。總經理劉開寶于2010年7月被晉中市命名為市級非物質文化遺產項目傳統手工技藝代表性傳承人。

磨砥刻厲 終成大器

劉開寶自幼跟隨父親劉洪春學習琉璃燒制技藝，受父親熏陶，內心產生了對琉璃燒制技藝特殊的喜好，熱衷于琉璃燒制技藝的挖掘與發展。

然而，據劉開寶介紹，他的家族沒有族譜和傳承資料，詳細情況無從考證。他父親只記得曾祖父劉澤長經營碗窯和琉璃構建，規模相當可觀；到祖父劉少銀時，適逢戰亂，經營規模逐漸萎縮；父親劉洪春又趕上“破四舊”，一身所學無用武之地。1985年，他向父親劉洪春、三叔劉洪秋學習琉璃的燒造技藝，在生產中摸爬滾打，不斷總結探索，創新發展，最終摸索出一套獨特的燒制工藝。

介休琉璃文化的千年積淀，歷代琉璃匠人獨特的傳統琉璃建筑構思，決定了介休獨有的琉璃建筑風格。劉開寶繼承和發展了介休琉璃的傳統風格，并順應時代的發展，在生產發展中由純手工作業逐步轉變成傳統制作和現代機械生產工藝相結合的生產模式，生產出來的產品質量可與采用傳統手工技藝制作的歷史琉璃古建筑遺存相媲美。

從1994年接手父親的琉璃作坊開始，劉開寶磨砥刻厲，以嚴謹精湛的手藝將祖傳琉璃業一步步發揚壯大，于2012-2013年成功破解恢復失傳近100多年的孔雀藍琉璃釉，并為介休市設計、燒造成功城市標志性建筑孔雀藍釉《世世太平》，為介休市的城市建設獻出自己的力量。

未成標識 生存堪憂

介休琉璃燒制手工藝區別于其他民間文藝樣式的根本特點在于它的生產性、生活性和生態性，其技藝有別于其他藝術創作，若在技術層面加以發掘和豐富，可以適當擴大規模批量生產，具有規模生產的潛質。與此同時，介休建筑琉璃藝術可延伸發展到城市標志性獨立裝飾建筑，也可以發展為旅游紀念品掛件、桌面擺件，增加在建筑構件和日用層面上的使用率，更大程度上延續其民間的、創造的審美活力和應用價值。因此，在世界范圍內，一些發展中國家手工藝品的生產和銷售占據著重要的市場份額。在發達國家，傳統手工藝在向高端藝術市場發展的同時，另一個主要的發展方向是作為顯著的文化標識，成為時尚產業、設計產業、旅游文化產業的重要組成部分。手工藝也因此成為現代產業運作中的一種知識資產，能夠創造更大的價值，但琉璃燒制手工藝的發展卻并不容易。

1956年，介休洪山大部分琉璃手工作坊經歷了公私合營，由以往分散的、作坊式的生產走向集中生產，在規模上具備了現代工業組織化、產業化的特征，形成以集體所有制經濟形式為主體、城鄉結合、專業生產與副業加工結合的生產體系。然而，介休琉璃燒制技藝由于介休市周圍古建筑修繕需求，一直是走走停停，發展速度緩慢，在新的生產結構中，傳統手工藝傳承的“師徒制”逐漸弱化消解，民間“從父到子、從子到孫”的傳承機制很大程度上被消解，部分傳統手工藝因此面臨后繼無人、人亡藝絕的危機。

經過20世紀90年代市場化的洗禮，大量手工藝企業改制，生產轉移到農村，廣大農戶處在產業鏈末端，來樣加工，分散經營，設計和營銷能力不足，經濟發展空間有限，在貿易公平方面得不到有效保障，而且手工藝向設計產業、時尚產業以及當代生活空間的延伸、融合力度不足，沒能在當代成為一種標志性的文化樣態和產業形態。

技藝傳承 迫在眉睫

介休琉璃等民間手工藝的保護和傳承涉及國家文化安全、地域、團體權益和個體權益等問題，能否有效解決這些問題，將影響民間手工藝的保護與發展動力。

傳統手工藝資源流失，危及國家文化安全。由于保護和發展不足，造成手工藝資源流失，這不僅會使手工藝本身包含的民俗、審美等文化凝聚力被消解和替代，甚至可能使本土的文化淪為其他價值觀傳播的媒介和工具，導致傳統文化樣式的“空心化”，從而危及國家文化安全。所以，問題不在于花木蘭、功夫熊貓等中國文化元素經美國影視再創作賺取了多少票房，而是經過其創意和傳播，原本經典的中國傳統文化形象已經被置換植入西方的價值觀。因此，除了對傳統手工藝的制作工藝、流程、配方等符合商業秘密構成要件的技術信息實施保密措施外，更關鍵的是要加強本土文化資源的應用和核心價值理念的傳播、推廣。

缺乏品牌意識和品牌保護，影響手工藝的“原真性”及地域權益、手工藝從業人員的群體權益。從地域、團體權益的層面看，手工藝具有較強的地域性，與所在地域的自然條件、傳統工藝、人文風俗有緊密聯系，缺乏由工藝質量體系監管、地理標志認證等組成的品牌建設和保護，導致假冒偽劣和虛假宣傳，會破壞傳統手工藝的原生性、真實性，損害相關地域手工藝生產者、手工藝團體的品牌權益，從而制約手工藝的發展。我國手工藝品牌意識極為薄弱，缺乏保護和監管，往往伴隨假冒偽劣和虛假宣傳，危害了保持其本真性生產者的權益。

以農戶為主的手工藝生產者，主要處于產業鏈末端，貼牌代工現象普遍，個體經濟權益保護未能有效實施。傳統手工藝持有者往往在經濟地位上處于弱勢，傳統知識利用者往往是經濟實力雄厚的跨國公司。我國當前手工藝生產也存在這一問題，由于貼牌代工等原因，手工藝農戶獲利微薄。