樂海書訊

《哈里森·伯特維瑟爾：野性的路徑——一本與馬多克斯的談話日記》

（Harrison Birtwistle： Wild Tracks - A Conversation Diary with Fiona Maddocks）

作者：哈里森·伯特維瑟爾、菲奧娜·馬多克斯（Fiona Maddocks）

英國Faber & Faber出版社

在2014年底的英國書市上，本書的宣傳語是這樣的：“對(duì)創(chuàng)作感興趣的任何人，不單單是作曲方面，包括小說、建筑等等，都會(huì)被這本奇妙的書深深拽入其中。”

為什么這么說呢？因?yàn)樗悬c(diǎn)特別，英國作曲家伯特維瑟爾在這里固然討論了不少音樂話題，但更多篇幅留給了他在自家餐桌前的閑談，即自己生活的方方面面，如家庭、烹飪、板球運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景欣賞、園林修剪等等。因?yàn)樵谒劾铮髑倘恢匾瑢こ５纳钸^程也必不可少——“我在平凡的每一天里發(fā)現(xiàn)一些不同尋常的東西。”這么說的理由嘛，或許在于一種調(diào)劑，因?yàn)樽髑D辛實(shí)在讓他心有戚戚，他表示，要用一本書說清他完整的作曲意圖甚至都是相當(dāng)困難的。在最后幾段訪談里，他提到了自己音樂的核心是“對(duì)時(shí)間進(jìn)程的理解”，比如季節(jié)的變換就是一種很好的具象，瞧，不是又落到生活本身了嗎？

《被禁止的音樂：被納粹扼殺的猶太作曲家們》

（Forbidden Music：The Jewish Composers Banned by the Nazis）

作者：米歇爾·哈斯（Michael Haas）

美國耶魯大學(xué)出版社

當(dāng)1933年納粹德國興起，猶太音樂與音樂家成為了“德國身份認(rèn)同運(yùn)動(dòng)”的第一個(gè)替罪羊。但實(shí)話實(shí)說，當(dāng)時(shí)猶太音樂的影響力已經(jīng)相當(dāng)驚人了，嚴(yán)肅、流行、先鋒，嚴(yán)格意義上幾乎找不出毫無猶太因子的“純凈”音樂，更不用說如馬勒、勛伯格和弗朗茲·史萊克（Franz Schreker，表現(xiàn)主義音樂家，也是納粹政權(quán)下的第一位大音樂家犧牲品）了，這些巨人早已深刻改變了德奧音樂的走向。這本書所講述的，就是納粹如何在文化領(lǐng)域“自我隔絕”，將各種國籍的猶太音樂家們送入隔離、流放或迫害的境地。

第三帝國禁絕了哪幾類音樂？哪一類音樂家最受屈辱？讀來真像是辛酸滿滿的歐洲近代史。不過，還是有一部分幸運(yùn)的作曲家與演奏家躲開了戰(zhàn)爭(zhēng)，如前往英美兩國避難，只是，他們中的大部分遺憾地再也沒能重獲早年的聲譽(yù)與社會(huì)地位了。難怪《BBC音樂》雜志將其嘆息為“消失的一代人”。

《在鋼琴邊：二十一世紀(jì)鋼琴家訪談錄》

（At the Piano：Interviews with 21st-Century Pianists）

作者：卡洛琳娜·本澤爾（Caroline Benser）

美國Rowman & Littlefield出版社

今天，我們已經(jīng)有了足夠多的二十世紀(jì)偉大鋼琴家的訪談文字，不過關(guān)于二十一世紀(jì)呢？可能頂多是零星見于報(bào)端的吧！事實(shí)上，要找到一本系統(tǒng)性的、“中青年齡層的鋼琴族譜”并不太容易，本書就是一次突破。

書中選擇的八位鋼琴家包括安德涅斯（Leif Ove Andsnes）、哈默林、霍夫、王羽佳等等。這一群體的特色也許是不僅專攻巴赫、李斯特、德彪西，也非常愿意探索一切不確定性非常強(qiáng)的當(dāng)代新作（乃至一些被前輩忽略的冷門作品）。

書中的看點(diǎn)非常多：早期鋼琴教師對(duì)他們的影響有多大？職業(yè)發(fā)展的困難時(shí)期經(jīng)歷過什么？有無特別的鋼琴型號(hào)喜好？鋼琴家有沒有應(yīng)該特別注意的健康困擾呢？有趣的是，這八位鋼琴家給出的回答，差異相當(dāng)之大。