羅德小提琴協(xié)奏曲的風(fēng)格特征及藝術(shù)價(jià)值

張瓊

摘要：法國(guó)著名的小提琴作曲家羅德有二十四首小提琴隨想曲傳世，在國(guó)內(nèi)首先被引入介紹的也主要是這二十四首隨想曲。近年來(lái)其在小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作上的獨(dú)特風(fēng)格也逐漸被人所注意，其中第六、第七和第八小提琴協(xié)奏曲在國(guó)內(nèi)的傳播比較多，本文也是以此三首協(xié)奏曲為基礎(chǔ)，希望能夠?qū)α_德整體的創(chuàng)作風(fēng)格有一定的探究。

關(guān)鍵詞：羅德 小提琴協(xié)奏曲 風(fēng)格特征 藝術(shù)價(jià)值

小提琴協(xié)奏曲是一種將小提琴技術(shù)和其音樂(lè)性充分發(fā)揮的音樂(lè)體裁，一般來(lái)說(shuō)優(yōu)秀的小提琴作曲家在協(xié)奏曲領(lǐng)域都有非常經(jīng)典的作品被傳諸后世。作為十八世紀(jì)那個(gè)偉大音樂(lè)年代中的一員，雅克·皮埃爾·約瑟夫·羅德（1774-1830）（Pierre Rode）也創(chuàng)作了不少鋼琴協(xié)奏曲，這些樂(lè)曲也成為了小提琴音樂(lè)歷史上重要的作品。

羅德在13歲的時(shí)候開(kāi)始追隨當(dāng)時(shí)著名的小提琴藝術(shù)大師維奧蒂學(xué)琴，三年之后，年僅16歲的羅德便在“紳士劇院”舉辦了他第一場(chǎng)小提琴協(xié)奏曲的音樂(lè)會(huì)。此后不久，羅德開(kāi)始在德國(guó)國(guó)內(nèi)以及荷蘭和英國(guó)等地展開(kāi)了巡回音樂(lè)演奏會(huì)，由此也聲望日隆。羅德一生不僅在演奏領(lǐng)域成績(jī)斐然，其在作曲領(lǐng)域的建樹(shù)也頗豐。她一生共創(chuàng)作了24首小提琴隨想曲，13首小提琴協(xié)奏曲以及12首弦樂(lè)四重奏，其中許多曲目成為了小提琴學(xué)習(xí)者必學(xué)的練習(xí)曲目或者是經(jīng)常公開(kāi)演出的特色曲目。

現(xiàn)在在國(guó)內(nèi)外各種音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常會(huì)被演奏的是羅德的第七小提琴協(xié)奏曲，其他的協(xié)奏曲的演出則不多見(jiàn)，然而其中所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的羅德式風(fēng)格，也值得我們來(lái)欣賞。

一、羅德小提琴協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)

羅德的小提琴協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)承襲于古典主義風(fēng)格的小提琴協(xié)奏曲曲式結(jié)構(gòu)，基本上都是由兩快一慢的三個(gè)樂(lè)章組成，其中第一和第三樂(lè)章的篇幅基本上一樣，而第二樂(lè)章則通常在長(zhǎng)度上比較短，更加像一個(gè)過(guò)渡的樂(lè)段。具體看來(lái)，羅德的小提琴協(xié)奏曲的第一樂(lè)章通常會(huì)采用奏鳴曲的基本結(jié)構(gòu)，在樂(lè)段結(jié)構(gòu)和樂(lè)曲的調(diào)性上都與古典的奏鳴曲式風(fēng)格比較接近。在第一樂(lè)章中作曲家經(jīng)常會(huì)采取豐富的小提琴音樂(lè)素材，形成了一種個(gè)性鮮明、張揚(yáng)的表現(xiàn)風(fēng)格，使得整個(gè)樂(lè)章情感緊湊。第二樂(lè)章通常是慢板或者是柔版，而且由于第二樂(lè)章的篇幅基本上都比較短小，其在音樂(lè)表現(xiàn)上更多地呈現(xiàn)出一種自由華彩的風(fēng)格，在羅德的幾乎所有協(xié)奏曲的第二樂(lè)章中都會(huì)被安排進(jìn)幾處華彩樂(lè)句，但是又不會(huì)和樂(lè)曲的整體風(fēng)格有過(guò)多的違和感，仍舊能保證樂(lè)曲各個(gè)樂(lè)章之間的緊密聯(lián)系。在第三樂(lè)章中，其曲式結(jié)構(gòu)通常是回旋曲式或者是三部曲式，雖然在篇幅上與第一樂(lè)章相差無(wú)幾，然而在音樂(lè)元素的采用上相較于第一樂(lè)章卻更為集中，使得樂(lè)曲的速度更加快，節(jié)奏鮮明，而其中小提琴的技巧性也得以充分發(fā)揮。

二、羅德小提琴協(xié)奏曲的旋律特點(diǎn)

如前文所述，羅德的小提琴協(xié)奏曲在很大程度上承襲了古典主義音樂(lè)的風(fēng)格，在其作品中都充分展現(xiàn)了古典主義時(shí)期音樂(lè)的規(guī)整性、簡(jiǎn)潔性以及風(fēng)格上的樸素。而在其大調(diào)協(xié)奏曲中，作曲家又突出了表現(xiàn)了其積極、活潑以及鑒定的情感，這一風(fēng)格在其第四和第十一小提琴協(xié)奏曲中表現(xiàn)得尤為明顯。

與此同時(shí)，羅德的小提琴協(xié)奏曲在旋律上的穩(wěn)定性還表現(xiàn)在除了穩(wěn)定的調(diào)性以外，羅德的樂(lè)曲都透露出豐富的技術(shù)練習(xí)曲的風(fēng)格特征。作曲家大量使用跑動(dòng)的16分音符的連續(xù)演奏，采用了連奏、連頓、附點(diǎn)、跳音等小提琴技法，充分發(fā)揮了小提琴音樂(lè)的靈動(dòng)風(fēng)格，并且在炫技的同時(shí)，作曲家并沒(méi)有將樂(lè)曲帶入一個(gè)苦悶、乏味的境地中去，而是更多地通過(guò)小提琴技巧的展現(xiàn)并搬以抒情小段的穿插，使得整個(gè)樂(lè)曲被小提琴的技巧性的展一步步推向高潮，讓觀眾可以得到充分的藝術(shù)享受。

除了調(diào)性的穩(wěn)定和樂(lè)曲技巧練習(xí)曲的特征，羅德的作品還透露出在那個(gè)時(shí)代法國(guó)音樂(lè)家中并不多見(jiàn)的細(xì)膩、深刻和委婉。這也使得其在作曲中許多音樂(lè)細(xì)節(jié)的處理更加精細(xì)和考究，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，羅德的樂(lè)曲更加突出表現(xiàn)了小提琴音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格魅力。

三、羅德小提琴協(xié)奏曲的藝術(shù)價(jià)值

從前面的分析我們不難看出，羅德在小提琴協(xié)奏曲上所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格，主要還是對(duì)于古典主義的沿承和豐富，與同時(shí)代的偉大音樂(lè)家相比，羅德更像是一個(gè)保守的甚至于固守規(guī)制的普通人。然而，這為以演奏見(jiàn)長(zhǎng)的音樂(lè)家在其作品中所表現(xiàn)出來(lái)的傳統(tǒng)、自然和樸素仍然值得我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)和研究小提琴音樂(lè)的人所重視，因?yàn)楦酉袷切√崆僖魳?lè)的本真之美。此外，羅德作品的價(jià)值更加在于將他豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)和絕佳的演奏技巧融入到了他的作品當(dāng)中，使得其作品在展現(xiàn)音樂(lè)性的同時(shí)可以很好地發(fā)乎小提琴演奏的技巧。從這一方面看，羅德的作品對(duì)于小提琴的練習(xí)來(lái)說(shuō)，是少有的佳作。

小提琴作品在音樂(lè)史上己經(jīng)成為各個(gè)時(shí)期最重要的音樂(lè)瑰寶之一，而小提琴協(xié)奏曲則是這些瑰寶之中更耀眼的明星。羅德的小提琴協(xié)奏曲雖然不算特別輝煌華麗，但對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)相對(duì)易于上手，其旋律自然樸實(shí)，代表了典型的歐洲古典主義時(shí)期音樂(lè)風(fēng)格。它盡可能地融合全部小提琴語(yǔ)匯在作品之中，既讓演奏者從中對(duì)自己的技術(shù)有更扎實(shí)的磨練，也為作曲家們提供了大量可能的小提琴音樂(lè)語(yǔ)言，為后人的小提琴樂(lè)曲創(chuàng)造提供了良好、全面的奠基，這正是這些作品的成功之處。

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