從奧斯卡獲獎影片分析電影音頻設計的發展趨勢

畢　翯，韓　強哈爾濱師范大學傳媒學院，黑龍江哈爾濱　150000

從奧斯卡獲獎影片分析電影音頻設計的發展趨勢

畢翯，韓強
哈爾濱師范大學傳媒學院，黑龍江哈爾濱150000

摘要電影的聲音設計是融合了技術標準和藝術美學的高形態藝術設計，對于影片的畫面展現和主題表現至關重要。奧斯卡獲獎影片以優良的制作標準和較高的藝術價值一直引領世界電影制作的標桿。本文以奧斯卡獲獎影片為例，從音頻制作技術發展來探討電影音頻設計的發展趨勢。

關鍵詞奧斯卡影片；音頻；設計趨勢

韓強，副教授，研究方向為廣播電視聲音技術與藝術研究。

電影是視聽藝術，聽就占據了電影藝術的半壁江山。電影聲音的設計講求還原現場聲音，涉及到音場發生的時間和位置要與畫面剪輯保持一致，一方面在聲音剪輯的時候也會融入導演的主觀構思，刻意突出某個動態音效或者畫外音，以渲染情感或迎合主題需求。電影的音頻制作依賴技術工藝，而技術的發展為音頻的藝術設計提供了創新點，使音頻能夠最大限度地完成導演的主觀構思。音頻的響度和動態處理要在繁復的錄制、剪輯、混音過程中完成，音頻既要保證每個技術單元的獨立性，又要做好與畫面語言的統一性。奧斯卡金像獎自開設以來，關于音頻的獎項設置幾經更變，目前確立為：最佳聲音剪輯獎和最佳聲音混錄獎。本文將一些獲得奧斯卡聲音獎項的影片最為研究對象，探討電影音頻技術工藝的發展趨勢。

1　聽覺維度豐滿化

電影聲音致力于滿足觀眾對聽覺的苛求永不止步。《幻想曲》（fantasia）在1941年14屆奧斯卡第一次憑借多聲道錄制的音頻技術突破獲得特別成就獎，之后的《阿拉伯的勞倫斯》憑借領先的聲音混錄技術6聲道Todd AO立體聲摘得第35屆奧斯卡最佳聲音混錄獎。劃時代科幻題材電影《星球大戰》不光在畫面上突破了人類想象的極限，在聲音制作上也突破了多項技術瓶頸，在1977年獲得第50屆奧斯卡最佳聲音混錄獎。緊跟其后的《第三類接觸》第一次將獨立低頻通道技術引入院線。1979年《現代啟示錄》在斬獲多個獎項后，左、右環繞聲系統成為之后影片音頻制作的標準。從第一次進行多聲道混錄嘗試到雙聲道環繞、多聲道環繞、全景聲環繞，奧斯卡聲音獎項的標準似乎預示著電影聲音技術的向前發展，一直致力于滿足人們對聽覺維度豐滿化的追求。

《拯救大兵瑞恩》在1999年斬獲了5個獎項和6項提名，運用杜比數碼環繞/SDDS音頻技術塑造的戰場現場音效，讓影院的觀眾獲得真實的感官刺激，甚至頭皮發麻、耳朵轟鳴，甚至比現實的戰場還要逼真。《拯救大兵瑞恩》為了營造最真實的戰爭場面，每個音效個體的制作工藝都相當細膩，包括近景時的持槍人動作、子彈穿膛、彈殼迸出的聲音可以清晰辨別，炸彈落在身后的方向感、距離感，爆炸引起的土塊、碎屑不一致落地的聲音都相當精致，讓影院中的觀眾仿佛置身于戰場之中，對之后的戰爭片音頻制作影響深遠，包括張藝謀的《金陵十三釵》、馮小剛的《一九四二》等，都運用了全景聲技術對聲音進行很好的展現。

2　對比和變化完成動態設計

聲音是動態的，通過高信噪比、精準變調能夠突出聲音的變化，完成動態設計。1991年《蝙蝠俠》第一次運用Dolby SR-D技術的5.1聲道制式數字立體聲、1993年斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》采用DTS5.1 聲道制式數字立體聲，摘獲第66屆奧斯卡最佳聲音剪輯獎和最佳聲音混錄獎。1999年數字電影《星戰前傳：魅影危機》（Star Wars Episode I: The Phantom Menace）獲得72屆奧斯卡最佳聲音剪輯獎。數字電影的出現，使聲音設計開始注重數字技術來模擬音頻信號。

2.1以大動態來完成設計時的聲音對比

持續時間內音頻單元的音量動態變化更能夠體現畫面動作的沖擊力。在奧斯卡獲獎影片中，把聲音音量峰值與低谷的起伏變化夸張化，比居高不下的音軌設計更具有動作感。獲得第74屆奧斯卡最佳聲音剪輯獎的《珍珠港》（Pearl Harbor）多次利用高音量前的音量峰值降低，來迎接之后的音效刺激，比如攻擊珍珠港的日本戰斗機向下俯沖前的短暫安靜，炸彈投放到爆炸前的音量降低等，都是刻意營造音量峰值的高峰與低谷，先抑后揚，為后續音效鋪墊白場，更加突出隨后的聲音刺激。

2.2以精準的變速變調來完成聲音設計時細致的變化

聲音的音調、音色變化能夠強調導演的主觀想法，強化情節的戲劇張力。在第67屆奧斯卡獲獎影片《生死時速》（Speed）中，大客車發生爆炸后，車體燃燒發出的高赫茲“嗞嗞”聲配合和燃燒的輪胎、逐漸變形的車身框架，突出體現情境的驚險。這些聲音都是經過了變速處理得到的高于日常聲音的戲劇化音效。第64屆奧斯卡獲獎影片《終結者2》通過對大量原始音效素材的加工，獲得了嶄新的音效，比如把咬蘋果的聲音放慢獲得樹木倒下的音效，把呼嚕聲降速獲得蒸汽機的音效，把液體沸騰的音效降速獲得外星人溶化的恐怖音效等。

3　少就是多——突出第三個聲音

影片是多聲道環繞的，而觀影人的注意力通常只能集中在兩個聲音元素上，這就要求聲音設計師把握好聲音的豐富與簡明的平衡，把握好第三個聲音，通過超低音來突出第三聲音或者利用聲音覆蓋區域來突出第三個聲音。超低音可以在不影響主要聲道的前提下獲得不錯的感官，比如戰爭片中的余音效果，第78屆奧斯卡獲獎者《一往無前》（Walk the Line）中的水杯放在桌面上的低音效果。而《老無所依》利用一只飛蟲的細微聲響，營造了屋子里的孤寂。

綜上所述，奧斯卡獲獎影片的聲音設計，既要能通過無比精準的錄制、音頻編輯、預混、終混等環節，實現了聲音資料與聲道的合理分配、聲音動態控制，創造出新的聲音、更加逼真的聲音，又要能結合人們已有的心理經驗來進行聲音設計、打破人們已有的心理經驗來進行聲音設計，將這兩者合理結合、巧妙地用視聽講故事才是奧斯卡聲音設計藝術構思不斷創新和不斷發展的趨勢。

作者簡介：畢翯，碩士，研究方向為電視藝術與技術。

中圖分類號G2

文獻標識碼A

文章編號2096-0360（2015）19-0021-01