舞蹈類電視欄目現(xiàn)狀及前景分析

程奇芳

山西傳媒學(xué)院，山西晉中 030619

舞蹈類電視欄目現(xiàn)狀及前景分析

程奇芳

山西傳媒學(xué)院，山西晉中 030619

隨著科技進步和人們的精神需求的不斷增加，舞蹈藝術(shù)漸漸受到人們更多的關(guān)注，并且以更豐富的形式展現(xiàn)在人們面前。伴隨著新的科技手段的出現(xiàn)，不斷地與舞蹈相融合，使舞蹈成為人類活動的一個抽象體，增強了人與科技的互動，不僅降低了成本，也在審美上給人們帶來了更為極致的享受。

電視舞蹈；大眾傳媒；傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)

1 電視舞蹈的概念

電視舞蹈，在生活中的作用日益明顯，與傳統(tǒng)的舞臺表演比較，它豐富了傳統(tǒng)的舞臺內(nèi)容和形式，傳統(tǒng)舞蹈結(jié)合現(xiàn)代電視舞蹈，古老的藝術(shù)可以全新的面貌生存與發(fā)展，拓寬了傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展的渠道。

2 電視舞蹈的特點

1）電視舞蹈使舞蹈語言和舞蹈藝術(shù)更加多樣化，其主要通過舞蹈表演的動作、藝術(shù)造型和整體展現(xiàn)的感情去表現(xiàn)舞蹈語言和藝術(shù)的內(nèi)在含義。因觀眾席的座位是固定的，觀眾觀看舞臺上的表演的角度也是固定不變的，觀看角度決定了舞蹈表演的另一方面性和舞蹈藝術(shù)欣賞的局限性，使得對舞蹈語言和舞蹈內(nèi)涵寓意的體驗是片面性的。電視舞蹈是經(jīng)過攝影師不斷移動鏡頭，多角度選擇拍攝，以及演員變換不同種類的肢體語言、藝術(shù)造型、表達不同情感后制作包裝的結(jié)果，里面包含了多視角觀看，鏡頭特寫、局部細微的動作展現(xiàn)，觀眾可以清楚看到整個藝術(shù)造型和感情表現(xiàn)。這樣一來，不但可以豐富觀眾接收舞蹈的語言信息，而且有助于觀眾加深對舞蹈內(nèi)涵和寓意的感悟、理解。

2）舞臺、舞廳的表演，其觀眾群體有一定的限制性，因為場地有限，容納觀眾的數(shù)量也是有限的，電視舞蹈不但解決了這個難題，而且增加了觀眾群體類型。電視舞蹈一經(jīng)媒體傳播，極容易擴大受眾面積，可以同時供億萬觀眾欣賞。品味舞蹈藝術(shù)的觀眾逐漸從點到面，從局部到全體，從小型的群體到億萬群眾發(fā)展，快速蔓延。

3）電視的普及促進了舞蹈行業(yè)的發(fā)展，電視媒體傳播的舞蹈類型，不僅可以豐富人們的生活，陶冶民眾的情操，而且也可以無形中給觀眾普及舞蹈藝術(shù)、舞蹈知識，提高觀眾的鑒賞水平，得到舞蹈文化娛樂情趣方面的啟發(fā)，可以有效提高觀眾舞蹈藝術(shù)文化的品味。同時，還可以提升觀眾舞蹈藝術(shù)、文化娛樂活動的參與意識，進而逐漸對舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生興趣，成為舞蹈娛樂活動的追求者。大多數(shù)民眾追捧舞蹈娛樂活動會使得類似舞蹈大賽的選秀活動更為活躍，會逐漸在更多地區(qū)舉辦此類活動，使得舞蹈普及平民。在電視的催化和支持下，舞蹈正在從高雅的藝術(shù)殿堂逐步邁向雅俗共享的道路，向大眾化藝術(shù)延伸。

4）電視舞蹈加深了舞蹈主題的展示。通過多方面運用電視傳播手段充分展示舞蹈的主題，有利于觀眾把握舞蹈的要點。通過電視運用適當(dāng)場景的編輯相結(jié)合，從而更明了、更豐富，情節(jié)起伏，節(jié)奏感和情緒感表現(xiàn)出舞蹈的內(nèi)涵，深刻化舞蹈的主題、內(nèi)涵，有助于精準把握舞蹈的精髓。

3 各國舞蹈藝術(shù)現(xiàn)狀

電視舞蹈在中國起步比較晚，在國際上，電視發(fā)展之初就已將舞蹈藝術(shù)與電視藝術(shù)相結(jié)合。舞蹈藝術(shù)以其獨有的基于動作的“節(jié)奏與動感”與電視媒體基于視聽元素剪輯組合的“節(jié)奏”和基于攝像機外部、內(nèi)部運動的“動感”（包括角度、景別、構(gòu)圖、推、拉、搖、移、跟、甩、多機拍攝等）相互融合，逐漸成為人們感知舞蹈藝術(shù)、感知電視媒體的全新途徑。

早期的舞蹈已經(jīng)成為歷史，隨著電視等新媒體的發(fā)展，技術(shù)在電視方面發(fā)揮越來越重要的作用，傳統(tǒng)舞蹈通過現(xiàn)代技術(shù)手段的表現(xiàn)，越來越豐富。

加拿大的諾曼·麥克拉倫“雙人舞”，是在1968年創(chuàng)建的，具有抽象的極簡主義風(fēng)格，是先進電視技術(shù)和舞蹈藝術(shù)相結(jié)合的舞蹈。

在20世紀90年代末，許多前衛(wèi)藝術(shù)家，充分利用了三維動畫、人力和動作捕捉虛擬舞蹈等數(shù)字技術(shù)，將舞蹈與最新的電腦數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合。

投影圖像舞蹈的視頻內(nèi)容分析的文本、電影、音樂、電視、舞蹈等資料，很可能是來源于多種相關(guān)的舞蹈作品中舞蹈排練廳排練的視頻，舞蹈編導(dǎo)為了方便學(xué)習(xí)，分析添加了視頻注釋等。好萊塢電影“睡蓮”，“雨”、“花舞”，印度舞蹈電影“阿育王”、“游俠”、“大篷車”、“神圣”等，里面都有古典和新穎的舞蹈藝術(shù)，既豐富了故事的情節(jié)，也將舞蹈藝術(shù)發(fā)揮地淋漓盡致。

4 電視舞蹈前景分析

4.1 電視舞蹈呈現(xiàn)多樣化

電視舞蹈大賽選秀、各種電視舞蹈片以及其他各類電視舞蹈，包含了特色民族舞蹈，富含古典韻味的舞蹈、現(xiàn)代舞、芭蕾舞，都有一定的電視受眾群體，特別是很多觀眾是青少年，對電視更舞蹈著迷。電視舞蹈具有一定的受眾市場。

4.2 日益重要

各媒體根據(jù)將舞蹈和電視手段相結(jié)合，根據(jù)電視觀眾的需求和電視市場的發(fā)展狀況，更為重視并不斷加強了電視舞蹈的制作和傳播。從中央電視臺到各類電視臺，都陸續(xù)創(chuàng)辦了不同類型的電視舞蹈欄目、電視舞蹈大賽選秀活動等。電視舞蹈是電視節(jié)目的重要組成部分。

4.3 電視舞蹈藝術(shù)化

電視舞蹈是舞蹈藝術(shù)的獨特形式，既是技術(shù)，也是藝術(shù)，將兩者巧妙地結(jié)合起來，既包含舞蹈的審美價值，也包含電視藝術(shù)得理念和特性。

電視為舞蹈形式提供了藝術(shù)變革的可能。影視的蒙太奇語言豐富了舞蹈藝術(shù)時空暢想的空間，使舞蹈在時空格局上擺脫了舞臺局限。固有的舞蹈或者電視單一門類的思維模式已經(jīng)不再適用于當(dāng)今數(shù)字時代瞬息萬變的世界，只有緊緊把握住其邊緣和交叉的藝術(shù)特質(zhì)，充分發(fā)揮“1+1＞2”的實踐原理，才有可能打造出全新視聽效果并兼具舞蹈與電視二者之優(yōu)長的“電視舞蹈”藝術(shù)。

4.4 邁向數(shù)字化

為了充分表達出舞蹈蘊含的精神含義，要求舞蹈者具備生動細膩的外在形象。數(shù)字化虛擬手段是通過網(wǎng)絡(luò)的架設(shè)，展示超越“現(xiàn)實”的效果，以迎合創(chuàng)作環(huán)境和氣氛的需要。數(shù)字化虛擬手段在以舞蹈語言表現(xiàn)為主的基礎(chǔ)上，通過多媒體技術(shù)的影像語言，輔以文學(xué)、電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，更加豐富了舞蹈敘事、抒情的手段和空間，更為高質(zhì)與直觀的展示舞蹈藝術(shù)的全景魅力。而這種舞蹈數(shù)字化就是讓舞蹈達到了一個更高的境界。

在全球范圍內(nèi)有大量的中國舞蹈愛好者，在國外購買中國舞蹈的視頻和相關(guān)教材是件非常難的事情，這就限制了文化藝術(shù)的傳播，使國外舞蹈愛好者對中國舞蹈的魅力可望而不可及。舞蹈數(shù)字化的方式可以克服這個問題，通過網(wǎng)絡(luò)的方式，打破地域和國籍的局限，探討舞蹈藝術(shù)。并且傳播的內(nèi)容包括很多方面，可以使大家更全面的了解中國舞蹈。所以，舞蹈數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化，有助于弘揚中國的傳統(tǒng)舞蹈文化藝術(shù)，讓更多愛好中國舞蹈的人及時的進行交流和互動，感受中國舞蹈的魅力。在對舞蹈的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化，在“現(xiàn)代理念”，統(tǒng)治和文化的這些創(chuàng)意影響力道路，勢必會從創(chuàng)作實踐中體現(xiàn)。

5 結(jié)束語

舞蹈通過身體語言來表達情感和藝術(shù)，舞蹈的現(xiàn)代化把身體藝術(shù)和現(xiàn)代科技進行有機整合，這是舞蹈藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的重要進程。在舞蹈領(lǐng)域，各種形式的舞蹈影片剪輯，電視舞蹈、音樂等的錄制實現(xiàn)了數(shù)字化存儲，如像在我國復(fù)制大量的舞蹈進行商業(yè)DVD發(fā)行。舞蹈藝術(shù)家、電影制作人、數(shù)字媒體專家推動了國際數(shù)字藝術(shù)的進程。然而，這種新的藝術(shù)形式也因此走向了工業(yè)化道路的編排。所以，就目前而言，電視舞蹈將繼續(xù)向前發(fā)展。加強探索實踐中的弱點，這是一個新的數(shù)字化發(fā)展的關(guān)鍵。

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G2

A

2096-0360（2015）14-0070-02

程奇芳，山西傳媒學(xué)院編導(dǎo)系講師，研究方向為影視理論與創(chuàng)作。