“言外之意”發乎心聲

蔡舒

“言意論”是深刻揭示藝術形象和藝術創造特征的重要美學范疇，而言意關系則是表述外在物質制作活動與內在情感、認識活動的關系。作家在創作的時候，并非是只流于表面的文字功夫，“言外之意”往往才是他們創作的真正目的所在，“言在此而意在彼”也一度被作為標準拿來衡量作品是否有意義、有深刻內涵，王國維稱之為“內美”。李商隱的無題詩在文學史上之所以有很高的地位，這與它獨特的“意味”很有關系，有無寄托始終是討論的熱點，仔細讀李商隱的詩的確會發現“言外之意”在詩中表現得相當突出。

李商隱集中以“無題”為題的詩，可以認定的有十四首。它們是《無題》（八歲偷照鏡）、《無題》（照梁初有情）、《無題二首》（昨夜星辰;聞道閶門）、《無題四首》（來是空言;颯颯東南;含情春晼晚;何處哀箏）、《無題》（相見時難）、《無題》（紫府仙人）、《無題二首》（鳳尾香羅;重帷深下）、《無題》（近知名阿侯）、《無題》（白道縈回）。從表現內容上看，這十四首無題詩多寫離愁別緒、離別相思，多數是抒寫愛情的失意、幽怨、感傷、幻滅等帶有悲劇性的情感內容，而引起這種種情感的原因則是愛情的間阻。因此，可以說表現因愛情間阻而引起的種種情緒，是十四首無題詩的總主題。但這些貌似寫愛情的詩歌在整體閱讀感受上往往又容易令人產生似乎不僅僅是寫愛情體驗的聯想，真正的間阻往往不是愛情，而是隱藏在愛情背后的另一種難以逾越的鴻溝。

李商隱出生在唐憲宗元和中期，卒于唐宣宗大中十二年，一生經歷了憲宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗六朝。從朝代的頻繁更迭可以看出當時時代的動蕩，這樣的一個時代背景勢必影響到李商隱詩歌創作的基調，加之三世孤寡、仕途不順、生活坎坷的遭遇，這些就注定了他——一個關心現實政治與封建國家命運的人不可能潛心書齋只創作愛情無題詩。環境的束縛使得他不能公然地宣泄心中的幽怨與不平，只能“借詩書憤”，于是“無題”便成了很好的題目，他可以放心大膽地借無題詩來抒寫他胸中的憤懣、來抒發獨特的人生感悟。李商隱的無題詩又可以歸分為兩類，一類是“意味”直白的無題詩，一類是“意味”幽遠的無題詩。

一、“意味”直白的無題詩

這類無題詩讓人一讀便覺得它不單單是文字表面所表達的意思，文字背后更多的往往是詩人自己的境遇寫照，即詩歌有明顯的“言外之意”，而這也是大多數研究者所持的觀點，即“無題詩是有寄托的”。

李商隱最早的無題詩是《無題》（八歲偷照鏡）：

八歲偷照鏡，長眉已畫成。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風，背面秋千下。

這首無題詩以帶有程式化意味的年齡序數法，寫了一個少女隨著年齡的增長，姿色、品質和才華愈發卓越，但可悲的是由于環境的束縛只能藏于深閨，虛耗青春，不能掌握自己的命運，不能追求屬于自己的愛情和婚姻。詩歌“言于此”卻“意在彼”。如若仔細回顧一下詩人自己的生平，便知他是在以少女自比。詩人“五年讀經書，七年弄筆硯”，“十六能著《才論》《圣論》，以古文出諸公間”，但由于“內無強近，外乏因依”（《祭徐氏姐文》），在社會上很難立足，也得不到別人的賞識，只能做一匹沒人發掘的千里馬。全詩曲折地表述了作者自負才華、渴望參與社會政治生活和憂慮自己政治前途的復雜心情。

后來的一首五律《無題》可視為“八歲偷照鏡”的續篇：

照梁初有情，出水舊知名。

裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。

錦長書鄭重，眉細恨分明。

莫近彈棋局，中心最不平。

此篇女主人公與“八歲”篇實屬同一形象系列。很明顯，這首詩歌表面是寫少女的愛情生活的失意，但實則是寄寓自己仕途失意的苦悶不平。前四句寫少女姿容艷麗，妝飾華美，隱喻自己具有美好的品格與才能，“舊知名”更顯然是托喻自己才名早著。五六兩句借錦書寄遠、細眉傳恨喻政治追求的失敗引起的愁恨。

以上兩首無題詩寓意非常明顯，而且共用了一個手法，即在篇末或關鍵處“點睛”。另一首《無題四首》其四也是如此：

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當天三月半。

溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。

這首詩寫了兩種不同出身、地位的人物截然相反的境遇。在景色明麗的暮春三月，一邊是貴家女子和丈夫游春賞景，笙歌宴飲，一邊是貧家老女無媒難嫁，自傷遲暮。從寫作的背景來看，當時的詩人已經在好幾個幕府里做過幕僚，又回京補太學博士，但詩人真正渴望的是入翰林。故詩人在此用“東家老女”自喻，自言“嫁不售”，通過鮮明的藝術對比和傳統的托喻手法，抒發自己政治上失意的苦悶，很明顯地帶有自況的意味。“言外之意”一目了然。

此外還有一首七絕《無題》，其意味也是十分明了的。

白道縈回入暮霞，斑騅嘶斷七香車。

春風自共何人笑？枉破陽城十萬家。

詩中寫了一位女子在薄暮時分乘七香車沿縈回的道路馳去，于春風中嫣然含笑，容華絕世，但遺憾的是不知笑向何人。詩人表面是寫路上遇到這樣一個女子而心生所觸，但實則是想要表達跟《無題》（八歲偷照鏡）相同的意思，即世無知音、才而不遇。詩中的“陽城十萬家”即指幕府，但他傾心的并非于此，他向往的是“蓬山”，是朝廷的翰林院，只是苦于無人引見，直到“斑騅嘶斷”也只能在遲暮中奔馳，其心酸唯有自己清楚。

二、“意味”幽深的無題詩

這類無題詩與前一類不一樣，它的“意味”往往不是“觸手可及”的。也正是由于這一點，很多研究者便認為無題詩沒有寄托，即詩歌并無“言外之意”，是純寫愛情的。其實不然，倘若聯系詩人當時的境遇，會發現這類無題詩也并非完全屬于愛情詩。

最有爭議的是《無題二首》：

（一）

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春暖酒，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

（二）

聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。

豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。

很多人認為這首詩是一首純寫愛情的無題詩，詩所要表達的內容就是對一個女子的愛戀，即使彼此身份和地位不同，但內心卻彼此所屬，情意相通。詩的首句中“昨夜”二字的連續出現，提示詩人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量很大，說明詩人的記憶是刻骨銘心的。“星辰”與“風”，“畫樓”與“桂堂”，暗示了詩人所經歷的幸福時光和生活情景。第二聯表現對愛情的體驗與理解。彩鳳比翼雙飛，是美滿愛情的象征;犀牛角的中央有紋理貫通兩端，故又稱通犀，詩人以此比喻雙方情感的相通，展現心靈的感應和情意的契合，雖然二人各在一方，但心卻是息息相通。第三聯中寫到的送鉤、射覆都是古代酒宴上的游戲，類似猜謎。二句以極華麗的語言描述了熱烈歡快、酒暖燈紅的場面。然而，正當詩人沉浸于對昨夜良辰美景的回憶時，遠處傳來了陣陣鼓聲，天要亮了，詩人又該上朝了。“應官”也就是應付官差，包含著無可奈何、百無聊賴的心境。“蓬”是一種很小很輕的草，隨風四處飄轉，在古代詩歌中，常以它來比喻飄零的生活，李商隱在這里也通過這一意象揭示了自己的人生境況。此外《舊唐書·職官志》也有解：“秘書省，龍朔（高宗年號）初改為蘭臺。”由此可見，當時的詩人是在做秘書省校書郎，屈居下僚，志不得申。他設“萼綠華”這一角色完全是一種想象，一種寄托，他把這個角色當成知音的化身，抑或是能賞識自己的“伯樂”。但這只是詩人的一廂情愿罷了，事實上因為詩人出生的寒微和社會地位的低下，根本沒有這個人，也不會有這個人。難得的是詩人也有自知之明，明白自己“類轉蓬”，忙于“聽鼓應官”，終與之擦肩。在極強的對照和映襯之下，失意悵惘之情緒表現得淋漓盡致，最終表現的依舊是一種才而不遇！言簡旨豐，卻深有“言外之意”。

另外一首是《無題二首》中的“鳳尾香羅薄幾重”：

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷音語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。

這首詩表面寫的同樣是青年女子愛情失意的幽怨和相思無望的苦悶，也是一首公認的愛情詩。詩的開始，描寫的是一位閨中待嫁的姑娘，正在為自己縫制嫁妝。“夜深縫”指的是夜深燈下，少女穿針引線，懷著對未來的無限希望、對愛情的美好憧憬，深情地縫著，說明這羅帳凝聚著姑娘深厚的感情。我們感覺她似乎不是在縫制一頂羅帳，而是在編織一個愛情幸福的彩色的夢。詩的第三聯，寫一種漫長的、幾乎是無望的等待。夜深人靜，燈燭將盡，少女依舊和黯淡的殘燈作伴，不能成寐，心情也像這燈燭—樣黯淡。以客觀環境的描寫來表現主人公的孤獨寂寞。“斷無消息石榴紅”一句更是暗示了流光已逝，青春不在，但心中的戀人仍舊音信全無，惆悵傷感之意一覽無遺。

馮浩《箋注》：“將赴東川，往別令狐，留宿而有悲歌之作也。”可見商隱作此詩適逢調任之際，即將去東川任節度使的幕僚。從前文的《無題四首》其四的分析我們已經得知，李商隱向往的并非幕僚生活，而是入翰林。他希望令狐能夠作為他的引薦人，因此借臨別之際去看望他，希望有一線生機。事與愿違的是等了一夜，直到“金燼暗”也還是沒有好消息，精心編織的彩色的夢終究破滅，于是只好“待好風”于下一個“雇主”身上。但詩人的青春是有限的，還能等待多久以及是否能夠等到依然未知。透過詩句本身，詩人想要表達的實是一種對匆匆即逝的政治機緣的追念惋惜以及長期落拓不遇的傷感。

除此之外，還有許多無題詩字里行間寫的是愛情，但若不是抓住片言只語理解，而是著眼于整體感受，這些詩由于其抒情的集中、深刻與概括，也會使人感覺到在抒寫愛情體驗之外，同樣蘊含著更廣泛的人生感悟和體驗。如：

執著的入世要求：

直道相思了無益，未妨惆悵是輕狂。

事不如意的無奈：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

間阻中的沉重嘆息：

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

無望中的深切追求：

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

屢遭挫折后的失望悲憤：

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

可望而不可及的悵惘：

如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層？

這些都不止是詩人的愛情生活體驗，而是貫串在其生活的各個方面，是郁積于胸的涵容深廣的普泛性人生體驗。在這些看似纏綿的愛情詩句中，詩人更多融入了自己的廣泛的人生感悟，真可謂是言有盡而意無窮！

無論是“意味”直白的無題詩還是“意味”幽深的無題詩，李商隱在創作的過程中都夾雜了個人的情感意志，表面平實沖淡，實則韻味無窮。在詩歌表層的意思中含蘊了深刻的現實意義，或仕途的坎坷，或生活的無奈，或情感的頓失等等，這種種復雜的情感在有盡的文字里得到了無盡的揮灑，終使得“言外之意”成了他詩歌的一大魅力。

詩歌的表情達意本身就是含蓄的，然而越是含蓄的詩歌讀來越是意味深遠，李商隱的無題詩之所以被人們爭論至今，是與他的“言外之意”的難以揣摩分不開的。初中語文教師在教授古代詩歌，特別是情感細膩而又蘊意萬分的詩歌時往往覺得無從下手，其實抓住“言外之意”，不求探求得多，但求讓學生主動從中探尋出自己的真知灼見，并將自身的情感投入其中，哪怕只覓得一點，就能讓學生徜徉在詩歌幽遠的情境中并自得其樂。

參考資料：

1. 劉學鍇《李商隱傳論》（上、下），安徽大學出版社。

2. 周振甫注《李商隱選集》，江蘇教育出版社。

3. 安徽師范大學中文系古代文學教研組選注《李商隱詩選》，人民文學出版社。