淺談京劇打擊樂的力度表現

王威

【摘 要】力度是京劇打擊樂中最微妙的表現手段。在整場表演中，它的控制、變化與運用貫穿始終，決定著京劇音樂的神韻。所以研究力度的表現方式，并加以分析運用，對提高京劇鑼鼓表演技術有很大幫助。

【關鍵詞】京劇；打擊樂；力度表現

中圖分類號：J647.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）06-0045-01

京劇俗稱“一臺鑼鼓半臺戲”，可見打擊樂在京劇音樂中有著舉足輕重的地位。

從戲曲音樂發展的角度看來，京劇打擊樂的形式是從古代音樂速度、力度及音色處理這些音樂表現形式的高深造詣中繼承發展得來。如白居易的《琵琶行》有云：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤……”

與其他兩方面相比，力度是京劇打擊樂中最微妙的表現手段，在整場表演中，它的控制、變化與運用貫穿始終，決定著京劇音樂的神韻。所以研究力度的表現方式，并加以分析運用，對提高京劇鑼鼓表演技術有很大幫助。

力度，既可指音響的強度，又可指力量的強度。力度的表現，從音響角度講，即音量。京劇打擊樂的音量用“強”與“弱”表示。從力量角度上來講，力度表現被京劇樂隊稱之為“勁頭”，它的表現方式為“輕”與“重”。

強弱對比的音響變化是推動京劇音樂發展的不竭動力。如京劇鑼鼓經編創是依據強弱、虛實、亮暗對比的變化來實現的。京劇樂隊由板鼓指揮，鑼、鈸、小鑼配合演奏。幾種樂器按照先后順序通過對單個或多個不同音色樂器的正擊與輕擊（板與眼）來表現強弱、亮暗、虛實的變化。如“沖頭”先奏鑼類，后奏鐃鈸類，鑼鼓經表示為“倉、且”，倉的演奏力度較大，在音量上為“強”，音色上為“亮”，音質上為“實”。這種強弱、亮暗、實虛的對比，就產生了運動的不平衡，因而成了使樂曲向前發展的推動力，使戲曲打擊樂由基本原型得以展開和發展，成為打擊樂句和打擊樂段以至大段戲曲打擊樂的鑼鼓點子。

京劇打擊樂的“勁頭”是依據舞臺情境的需要來進行的。在一出戲里，鑼鼓點的變化和對比是為交代當時特定的場景、烘托氣氛，表現人物的身份、情緒等，老一輩的京劇藝人稱之為“戲理”，也就是力度表現的基本原則。

如《智取威虎山》“打虎上山”，幕間音樂打擊樂運用出色。引子部分的打擊樂又亮又響又沖，在音響上要強、力度上要重，情緒飽滿激昂，要打出人物的性格和場景的氣氛。再加之鏗鏘多變的節奏、熱情奔放的旋律，表現出震撼人心的氣勢，有力地烘托了楊子榮穿林海、跨雪原、打虎上山的緊張氣氛。在激昂的打擊樂引入后，與之對比的是，音樂響起簡潔、凝練的旋律，似緊拉慢唱、悠長深淵，表現出楊子榮豪邁的戰斗豪情。最后是急促奔騰的曲調，將這段幕間樂推向高潮。這里打擊樂起到了關鍵性作用，力度進行了多次變化，音響效果逐漸增強，似海水般高潮迭起，一浪高過一浪，把氣氛烘托到極致，讓“場子”沸騰起來，然后緊接演員的開唱，嚴絲合縫，恰到好處。此時舞臺的帷幕尚未打開，人物尚未出場，但由于音樂的渲染，已然把‘一個英氣勃勃、豪情滿懷的偵察英雄的高大形象展現在觀眾面前。

然而，力度表現的效果也不全是急躁和緊張的，尤其是在表達人物情緒方面，力度的拿捏也顯得十分重要。“急急風”，從名字上看就知道它一定是非常急促的鑼鼓，表現武打的緊張和奔跑的快速。但并不是每一個“急急風”的鑼鼓都是急速強打的。如果在《斷橋》中這么打就極為不妥，此時的主角“白素貞”已經是兵敗山倒、夫離無靠、悲傷難過、臨盆待產的極度虛弱的女人，因而要演奏出沉重緩慢病重纏身的感覺。

京劇打擊樂的力度表現還體現在其功能性上，宗旨是為舞臺表演服務。打擊樂伴奏作用體現在襯托人物身份、配合演員演唱、亮相并且靈活配合劇情需要等方面。不同的力度處理具有不同的伴奏效果。

“四擊頭”是京劇中演員亮相的點子，用來展現演員的精氣神，通常要求干凈利落，沒有半點拖泥帶水。但每出戲的“四擊頭”都不一樣，甚至同一出戲的打法也有巨大的差別。《挑滑車》的起霸中，高崇作為第一主角和戲中武功最高之人，他的“四擊頭”要求打得最穩最要勁，霸氣十足。而其后出場的將軍們在力度處理上就有所不同。有的鼓師甚至將“四擊頭”中間一鑼去掉，以顯示主配角的份量和能力上的差距。

又如在京劇《紅燈記》一劇第五場“痛說革命家史”中，當李玉和唱完那段膾炙人口的“渾身是膽雄赳赳”后，起音樂，繼而李奶奶念“鐵梅，與你爹開門去！”打擊樂“一錘鑼”加入伴奏；李玉和念到“媽，我走啦”，配合李玉和堅定的腳步，用“五錘”加入音樂轉強烈的“撕邊”、“回頭”，然后減弱，引出全劇的音樂主旋律“大刀進行曲”，“冷鑼”；李玉和轉身，用強烈的打擊樂送下場。這是傳統的京劇打擊樂與西洋樂的完美結合，有利地配合劇情發展以及演員的表演、形體動作，體現出英雄人物視死如歸的英雄氣概。

京劇打擊樂這門藝術豐富多變、獨具特色，演奏方法也是千差萬別。要想提高并豐富發展這門藝術，首先要掌握它高深的藝術內涵，其次就需要從細處著手，探析它的演奏技巧，鉆研其復雜的變化方式。用“虛實結合”的伴奏理念，向“伴人伴情”的技藝發展，“文而不溫，武而不火”，這是我們研究京劇打擊樂演奏技法的最終目標。endprint