淺談歌劇表演中的人物性格表達

馮璐

【摘 要】歌劇是一門綜合的舞臺藝術，在歌劇舞臺表演過程中，人物性格表達在歌劇中有著十分重要的作用。人物性格表達可通過面部表情的變化、肢體語言、口語表達等方式加以體現，本文主要針對歌劇表演藝術的概況和歌劇中的人物性格表達進行研究和探討。

【關鍵詞】歌劇；人物性格；歌唱

中圖分類號：J614.92 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）06-0027-01

一、歌劇概述

歌劇的發(fā)展可分為以下五個時期：

萌芽時期1728年（近300年的歷史）→音樂劇探索期→音樂劇的孕育階段（滑稽秀、時事秀）→音樂劇的發(fā)展期（19世紀末～20世紀初）→音樂劇成熟時期（20世紀40～60年代）。

而現代歌劇是指始于19世紀末的英國，將對白、音樂、歌唱、舞蹈結合而演出的戲劇形式。在形式上主要有三個特點：大眾性、通俗性、娛樂性。

當今著名的歌劇大多是由紐約百老匯和倫敦西區(qū)的演藝公司包裝而成的，因此這些劇目也帶有百老匯和西區(qū)特有的風格特征和運作方式。但《巴黎圣母院》是個特例，是少數幾部聞名世界卻沒有受到百老匯和西區(qū)邀請的著名歌劇。《巴黎圣母院》的一大特色就是采用了舞蹈和歌曲相分離的形式，也就是跳舞的演員不唱歌，而唱歌的演員不跳舞。

二、歌劇中的人物性格表達

（一）語言表達

在歌劇作品中，直接以極其直觀的形式展現在觀眾面前的，除了情節(jié)、人物等，就是語言。歌劇語言參與歌劇風格的構成，主要是通過歌劇形式諸元素的獨特語言系統(tǒng)以及它們之間的綜合作用來實現的。人們只有通過歌劇中的語言，才能深切體會到劇中人物的性格特點。

讓我們以《茶花女》為例，了解下歌劇中的語言表達對人物性格特征的刻畫。《茶花女》的音樂名段《飲酒歌》可以說是整個歌劇中的亮點之一，這個唱段也廣為流傳。《飲酒歌》唱出了阿爾弗萊德和薇奧列塔為青春干杯，為美好的愛情干杯——“喝吧，朋友們，我們的生命由歡樂和愛情組成！明天會怎樣，誰都難預見……”，“是的，愛你的人是多么歡樂”表達了他們對真誠愛情的渴望與贊美。酒宴結束后，薇奧列塔的獨唱也很有特點，在這一段唱詞中充分體現了她當時的矛盾心理。因為此時她已經愛上了阿爾弗萊德，可是就在這時她又在為是否放棄她以前的生活而徘徊。最后，她還是決定放下奢華的生活，去鄉(xiāng)間尋找屬于她自己的快樂和幸福生活。

（二）服飾以及裝扮

歌劇表演是一種舞臺藝術形式。演員塑造的人物應當是現實中各類人的真實再現，特別是演員自己的形體表現以及服飾搭配。形體表現是依靠于演員自身的基本功，演員必須按照角色的要求控制和支配自己的身體，從而在表演中塑造有個性的人物形象。服飾的裝扮也是十分必要的，演員處于什么樣的時代，什么樣的場景就需要不同的服飾與之相適應，而且在一定程度上，服飾可以反映一個角色的性格和心理特征，因此合理選擇服飾是塑造一個成功人物形象的必要條件。

（三）歌唱

歌劇，從字面上理解，就是既要有“歌”也要有“劇”。一部好的歌劇，要深入理解歌劇中的人物。而對“歌”的理解就是通過歌唱的方式把人物形象以及心理活動表現出來，這就是人們常說的歌曲二次創(chuàng)作。而這個創(chuàng)作過程包含多方面要素，比如聲音技巧的運用、對歌曲意境和內涵的理解、風格的把握、藝術彰顯的速度和力度等等，這些都影響著二次創(chuàng)作的效果。所以，用歌唱來表達人物性格并非僅僅靠氣息、嗓子來完成，而是靠全身心的參與，不僅是身體參與，更重要的是心靈的參與。一個缺乏熱情、冷漠的人是無法用歌唱來表達出人物性格特征的。

（四）肢體語言、面部表情

在歌劇表演中，歌唱可以表達人物性格，肢體語言、面部特征同樣也可以表達。適當的肢體動作加上豐富的面部表情有時更能表達出一個角色的性格特征。無論是哪一種性格，都可以通過肢體和面部表情表達出來。同樣的，無論哪一種情感，快樂、悲傷抑或羞澀，也可以用肢體動作和面部表情表達出來。不同的人物角色有著不同的習慣。根據角色的不同，適當地加入肢體動作和面部表情會令得表演事半功倍，并能進一步加深人物的印象，對于角色的塑造有著積極的作用與意義。

參考文獻：

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[2]居其宏.歌劇美學論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2002.

[3]鞠榮麗.淺談歌劇《茶花女》的創(chuàng)作特色[J].鄭州鐵路職業(yè)技術學院學報，2006（3）.

作者簡介：

馮 璐（1983-），女，山東威海人，單位：焦作市職業(yè)技術學校，職稱：助理講師，學歷：本科，研究方向：聲樂（美聲唱法）教育教學。endprint