關于電影《后會無期》的空間敘事分析

岳婧雅

（鄭州航空工業管理學院 河南 鄭州 450015）

關于電影《后會無期》的空間敘事分析

岳婧雅

（鄭州航空工業管理學院 河南 鄭州 450015）

《后會無期》由韓寒這位極具代表性的青年作家導演，整個電影散發的小說氣質和文藝氣息濃厚，對其敘事手法的分析極具意義。

《后會無期》；電影；文藝；敘事

電影是一種藝術，運用不同的敘事手法，展現給觀眾的就是不同的感官體驗，或者不同的思考。《后會無期》借助于小說的表現手法來塑造人物形象，通過人物旁白和場景切換來巧妙地切換時空，留給觀眾想象的空間，充分把握說故事的主權。

一、敘事時間以及人物表達方式

《后會無期》的故事推動比較隨意但不失邏輯。通過割斷事物的發生時間和空間、畫面和時空的切換來推動故事的發展，整個故事都是發生在路上。三個年輕的男青年可以說是一個逃離者、無根之人，逃離者內心的迷茫、不安、妥協隨著路線的推移在不斷增長。敘事時間的巧妙設置將敘事速度放慢，凸顯了年輕人心中的困惑和不安。故事場景的更換、色調的明暗、時間的轉移等都恰當地抓住了故事的敘述節奏。《后會無期》這部電影里故事主角真正經歷的時間跨度并不長，但他們所經歷的心理跨度很長，心理活動非常豐富。

但是，影片中的敘事速度不均勻會讓觀眾產生疑惑，有一種不明所以的味道。比如由袁泉扮演的周鶯鶯，故事旁白過長，有很大的跳躍性和概括性，聽者不能感受她內心真正表達的東西，顯得過于生硬了。

《后會無期》這部電影有一個特色，就是影片中的主角在路上不停地邂逅，而邂逅的人只出現一次，在后來的畫面和場景中不會再出現。很多觀眾在觀看時都會覺得這是一個伏筆，后面肯定會再出現，結果卻沒有。故事發生了，人物出現了，和某個人產生了一定的關聯性，然后消失掉。這無數細碎的集合，形成了一個巨大的力，推動了故事情節的發展。公路片的一個好處是，可以隨意地在任何一個點插入一個看似毫無任何關系的人，而不用承擔他之前和之后的人生。同時，“在路上”是一種狀態，它有新鮮和自由的同時，也有著與生俱來的漂泊感。不過韓寒也巧妙地安排了兩個“久別重逢”，使得該部影片有了相當長的空間和時間跨度，當夢想、信任這類東西破滅時就會格外地慘烈了。

很多觀眾在觀看影片時無法在故事的推進中獲得新鮮感和神秘感，《后會無期》所采用的這種表現手法會讓人覺得矯情、拖沓、不明就里。就浩漢和江河的旅行而言，旅程本身并沒有跌宕起伏，而旅行過程中遇見的人和事卻給旅途增添了很多趣味，讓人思考和自省。故事可能并不圓滿，有時候甚至無疾而終，當它來的時候你以為自己是可以把控的，卻慢慢地發現很多東西無能為力。就像片名一樣，“后會無期”，很多人、很多事一個轉身就再也不會遇見。

《后會無期》是一部比較個人的影片，不像懸疑推理來完整展現矛盾的起承轉合，也不像歐美大片來體驗感官刺激，可能在某些人看來還有點“小家子”的嫌疑。觀眾只能自己細心體味不同故事流露出來的情感和認知，在語言和細節中去感受人物的內心世界。

二、人物設置和情節推動分析

影片開始就由第一人稱“我”來敘述，引出之后的故事，就完成了使命，擔任的是旁白這樣一個角色。這個旁白視角消失很正常，反倒是韓寒自己所說的胡生接到尋人啟事電話的那一段有點累贅了。

《后會無期》采取的敘述方式就是線性敘述，并沒有一個故事里包含著另一個故事，呈現給觀眾的就是一個雙重視角。它以浩漢和江河兩個人物為主線展開敘述，其中浩漢這個角色的性格代入感要強于江河，在現實生活中，秉持著浩漢這樣一種人生觀的人明顯多于江河。人物形象的設置、刻畫和寄托毋庸置疑地是為了突出和表現現實，給觀眾的內心造成沖擊。韓寒更多地是肯定像江河這一類的理想主義者，不可否認江河才是影片中最中心的人物。影片中往往是在一些溫情的鏡頭出現不到三秒就出現段子，全部都是諷刺，拒絕了心靈雞湯和理想主義，現實是殘酷的，理想基本不可能實現，不過也給予觀眾一定的慰藉。在結局里，家鄉東極島做起了旅游開發，以一種陌生的面貌和荒誕的方式回歸在一個無根的人面前。這部影片通篇采取敘述的方式，四個故事各有隱喻，展現出不同的社會現實和青年思想。

影片中的臺詞基本都是段子，很多臺詞都比較出戲，比如：“我們聽過無數的道理，卻仍舊過不好這一生。”“每一次告別，最好用力一點。多說一句，可能是最后一句。多看一眼，可能是最后一眼。”片中很多細節也比較出彩，比如《女兒情》這首歌由《西游記》中的古典歌詞而來，利用男聲演唱別樹一格。鐘漢良扮演的阿呂講述“旅行者二號”的故事時，巧妙地運用背景渲染人物內心情感，日出破曉的希望與美好都無與倫比。

三、敘事思想與藝術情懷

影片中的東極島，遠遠看去就像美國紐約自由島上的自由女神像。浩漢開車從東極島上出發，送江河去教書象征著要給中國的蠻荒之地帶來知識和自由。

他們的旅行，也并不是一路坦途，影片中的男主角們先是在生活中迷失，之后不斷地被各色各樣的人欺騙，直到看到了衛星發射的失敗。最終，他們的心理和追求發生了不同程度的變化，開始追逐現實世界里的成功。在一定程度上，可以將后來的江河看成韓寒的化身，他們仔細來品味這部電影，觀眾能夠體會到浩漢用鍋蓋扣住溫水鍋里青蛙的心情和這個現象所投射出來的社會現實。影片中很多貌似沒有關聯的失戀、被欺騙情節實際上更多地表達的是一種情緒、心理變化，而不僅僅是故事本身。這部電影的名稱也是一個很有探究意義的詞，有很多象征意義，涵蓋了整部電影要表達的主旨。

一樣都是有理想、有抱負的文學青年，試圖在自己的理想領域施展些什么。韓寒被方舟子等人指責，為社會中的各種勢力、輿論所壓迫，最終轉型投身于商業。從江河身上所投射出來的東西恰好契合了韓寒的心境。影片中江河、浩漢可以看成當代青年的典型代表，電影以象征的手法揭示了當代青年在追求人生理想中所經歷的精神覺醒歷程。

《后會無期》這部影片的片名在電影中被翻譯成continent，而continent在英文中我們理解為大陸，大陸就是暗指中國，這一點為我們探究這部電影提供了線索。“換言之，《后會無期》實質上是一部半公路片性質的電影。而公路片最適合宣泄情感和講一些沒頭沒腦的故事，所以可以看到，《后會無期》因為有了公路而成為個人風格和電影類型相結合的一部影片。韓寒把寫段子的能力消化于他的電影中，一個個笑料和包袱連綴于公路之上，稍加打磨并無太大違和感。而對于故事的建構和劇情的整體把握，不管是寫小說還是拍電影，這均是韓寒的弱項。錢鐘書的機智、村上春樹的細膩再加上網絡段子的冷嘲熱諷，構成了韓寒行文的主要風格，這樣的風格放在電影中也足夠吸引人，但是在電影敘事上卻有點差強人意。

四、結束語

《后會無期》特有的敘事風格和影片的空間切換、經典的故事旁白都帶給人美的享受。電影是藝術，來源于生活卻不僅僅是生活，在電影里窺人生，在電影里悟哲理。

［1］溫彩云.新時期中國電影敘事研究［D］.吉林大學，2014.

［2］王子鑒.從《后會無期》談音樂與電影的微妙關系［J］.黃河之聲，2014，（15）:115-116.

［3］王夢楠.粉絲電影的微博營銷研究——以韓寒電影《后會無期》為例進行內容分析［J］.東南傳播，2015，（03）:44-47.

［4］王佳寶.中國當代電影藝術的空間敘事研究［D］.桂林：廣西師范大學，2010.

［5］陳林俠，謝意開.郭韓之爭：粉絲電影與作家導演［J］.藝術廣角，2014，（05）:10-17.

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A

1007-0125（2015）06-0121-02

岳婧雅（1986-），女，河南省鄭州市人，碩士學歷，助教職稱，研究方向：動畫。