電影《圖雅的婚事》中性愛二元的圓滿表達

張 璐

（西南大學 重慶 400715）

電影《圖雅的婚事》中性愛二元的圓滿表達

張 璐

（西南大學 重慶 400715）

王全安執(zhí)導的劇情長片《圖雅的婚事》曾榮獲第57屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎，影片講述了圖雅帶夫再嫁的故事，刻畫了圖雅這一堅強獨立的女性角色。王全安作為一位男性導演，在片中肯定了男性對于女性世界的重要性，表現(xiàn)了男女二元的互補性、互需性。

《圖雅的婚事》；性愛二元；女性主義

《圖雅的婚事》是由王全安執(zhí)導的一部劇情長片，雖然該片曾獲柏林電影節(jié)的最高獎項金熊獎，王全安是繼張藝謀、謝飛、李安之后的第四位獲此殊榮的中國導演，其執(zhí)導的影片《團圓》曾獲柏林電影節(jié)最佳編劇銀熊獎，但國內的觀眾對其卻相當陌生，直到他的《白鹿原》上映以及和張雨綺的緋聞，觀眾才熟知這位導演。

《圖雅的婚事》在某一層面上可以算作是一部女性主義的電影，故事的主人公圖雅是一個堅強獨立的女性角色，而片中的男性角色都不是完美的存在：圖雅的丈夫巴特爾因為打井身體殘疾，在這個家庭中無法承擔作為丈夫的責任，是健康缺失；來求婚的圖雅的老同學寶力爾滿口錢、錢、錢和他的石油事業(yè)，在巴特爾自殺時，假裝電話信號不好掛斷電話，將巴特爾的生死置之度外，是道德缺失；圖雅的鄰居森格是個依賴老婆到?jīng)]有自我的男人，而且在片中第一次出鏡便是酗酒的不良形象，是自我殘缺；圖雅的兒子這個年幼的男性角色，在片中也是一個愛打架的孩子。總之，統(tǒng)觀全片，沒有一個男性角色符合女性審美，反而是圖雅這個女性角色，堅強獨立，充滿責任感，養(yǎng)活家庭，表現(xiàn)出了女性的強大。

但依筆者看來，王全安作為一個男性導演，雖然表面上是從女性角度否定了男性的作用，其深層安排卻是在表現(xiàn)男性于女性世界中的不可替代和不可缺失，以及男女二元雙重存在的圓滿。

第一，在人物設置上，圖雅的孩子是一兒一女，體現(xiàn)了導演對于男女二元圓滿的用意。第二，在森格來送羊的時候，圖雅說我不要你的羊，森格說：“我知道你想要什么，男人。”可見，倔強堅強的圖雅無法否認自己確實需要一個男人和她一起來支撐生活。第三，在普日布等人來求婚之后，圖雅對著鏡子問巴特爾，“我是不是老了，都來了六撥求婚的，還沒有看上我。”這句話暗含了圖雅作為一個女性需要通過男性的認同來實現(xiàn)自身的建構。第四，在森格幫圖雅拉草時，森格對圖雅說：“男人掙錢女人花，男女就是這么回事。”一句話簡潔明了地道出了導演對于男女二元關系的看法。第五，片中除了圖雅尋找再婚男人這條敘事線索，還有一個就是水井。圖雅的丈夫巴特爾因為打井受傷，每天六十里路的尋水之路讓圖雅不堪重負，即將枯竭的水眼也讓圖雅憂心未來的生活，水井在這里已經(jīng)不單單是一口水井，而是他們未來的生活希望。圖雅和兒子扎亞去水眼馱水時，扎亞在水眼邊撒尿，身后是淌水的水眼，男性生殖器和泉眼相應，證明了男人對于圖雅，對于他們一家生存下去的重要性，就如同讓他們生存下去的水。最后，森格堅持打井，圖雅嫁給了執(zhí)著打井的森格。第六，在落腳的酒店，寶歷爾企圖“欺負”圖雅時，圖雅雖然嘴硬著說“想欺負我試試看你”，但力氣敵不過寶歷爾，直到兒子扎亞敲門，一個男性角色介入幫助，圖雅才得以脫身。以上幾點，都可以看出導演王全安的巧妙心思，表面上表現(xiàn)女性的獨立和堅強，實則插入表現(xiàn)了男性在女性世界中的重要性和必需性。所以，不能簡單地將《圖雅的婚事》劃歸為女性電影，它既不是單純贊揚女性，也不是完全的男性視角，而是表現(xiàn)了男女的互補性和互需性，只有男女和諧，才能實現(xiàn)美好的生活。

此外，《圖雅的婚事》這部影片有幾個不得不說的精彩之處。首先，影片的故事背景設為內蒙古，本身是一片充滿原始生命力量的土地，導演通過鏡頭的巧妙運用更加表現(xiàn)了這種力量，比如片中的戶外鏡頭幾乎都是遠景和大遠景，且多使用緩慢的搖鏡頭，以廣袤的草原和遠處的山為背景，更加表現(xiàn)出一種廣闊大氣的視覺感；其次，片中沒有使用畫外配樂，都采用有聲源音樂，如巴特爾自殺時和圖雅、寶歷爾在酒店時，電視中傳出的悠揚的蒙古音樂，表現(xiàn)圖雅和巴特爾雖身處不同地方，卻牽掛彼此，普日布前來求婚時，巴特爾的笛聲，似乎是其無奈的心聲，片中出現(xiàn)的為數(shù)不多的幾次音樂都有其重要的表意作用。再次，片中幾段眾人清唱的蒙古歌曲也是充滿力量，如森格幫圖雅拉草翻車時那段清唱，以及圖雅和森格結婚時清唱的婚禮歌曲，不禁使人想起了青年導演郝杰的片子《美姐》，里面鐵蛋兒和大女子站在黃土坡上高唱二人臺的畫面，沒有樂器的伴奏，卻鏗鏘有力，似乎唱盡了生命所含的心酸和美好。最后，在景別的安排上，導演似乎也是心思巧妙地暗示了最后跟圖雅結婚的那個人會是森格，森格是除了圖雅的丈夫巴特爾之外，唯一一個跟圖雅共處一個近景畫框的男人，不管是跟寶歷爾還是普日布，導演都沒有給他們和圖雅單獨近距離對話的機會，都是使用遠景和全景和正反打鏡頭，有極強的距離感和陌生感。

從《圖雅的婚事》不難看出，王全安是一個傳統(tǒng)的成熟穩(wěn)重的導演，就像他的作品所表現(xiàn)出來的一樣：傳統(tǒng)的敘事手法，穩(wěn)重的鏡頭語言，大氣的人文情懷，期待他的后續(xù)作品更加具有爆發(fā)力。從一個單純的觀眾角度來說，筆者更希望看到他和余男的再一次合作，似乎真的只有余男才能讓王全安的作品更有味道。

J905

A

1007-0125（2015）06-0102-01