談鋼琴曲《皮黃》的音樂特色與演奏感悟

潘 瑾

（漢口學院 音樂學院，湖北 武漢 430000）

談鋼琴曲《皮黃》的音樂特色與演奏感悟

潘 瑾

（漢口學院 音樂學院，湖北 武漢 430000）

中國當代作曲家張朝根據京劇“西皮”、“二黃”的風格及板式結構特點創作了鋼琴曲《皮黃》，該曲將京劇音樂元素巧妙地融入到鋼琴曲的創作當中，受到大眾的熱烈歡迎。為了更準確地理解和把握作品，本文對《皮黃》的音樂特色進行了簡要分析，并結合演奏過程中的自身感悟粗淺地談了自己的認識。

《皮黃》；音樂特色；演奏感悟

西皮和二黃合稱皮黃腔，是戲曲四大聲腔之一。西皮曲調歡快，唱腔高亢有力；二黃曲調深沉，旋律細膩流暢。兩種唱腔的結合就是“皮黃”。鋼琴曲《皮黃》是作曲家張朝融合了京劇皮黃唱腔所創作的一部鋼琴曲，2007年獲得“帕拉天奴”杯第一屆中國音樂作品創作大賽的一等獎。曲調描繪了作者童年在云南滇池邊生活的場景，表現了作者對大自然的熱愛，對自由生活的向往和追求。音樂幸福歡快，充滿幻想，同時帶有一定的懸疑色彩和戲劇性。

一、《皮黃》的音樂特色

（一）京劇音樂元素的引用

濃郁的京味是《皮黃》帶給聽眾的最大感受，曲調中的每一個音符、每一個旋律都充滿了濃濃的京味。作曲家在鋼琴曲的創作中模仿京劇的唱腔和伴奏方式，達到京劇的音樂效果。例如，使用鋼琴上的“小二度”倚音來模仿胡琴音，增添民族音樂的親切感。

（二）板腔體的使用

“板腔體”是在一個曲牌的基礎上，運用“借字”等不同手法將之進行變奏，通過快板、散板、流水板等不同板式的連接和變化，來表現不同的戲劇情緒。作曲家將戲劇的“板腔體”與西方變奏曲式結構巧妙地融合在《皮黃》中，根據節奏、節拍及速度的變化延伸、擴大、收縮，形成一個密不可分的整體變奏結構。

（三）模仿京劇中的彈撥樂器四大件和打擊樂四大件

三弦、月琴、京二胡和京胡并稱彈撥樂器的四大件，鐃鈸、小鑼、大鑼和鼓板是打擊樂四大件。鋼琴曲《皮黃》對它們的音色都有一定的模仿，從而使全曲織體音響達到神似戲劇的效果。

二、《皮黃》的演奏感悟

筆者根據自己平時的演奏感悟節選了《皮黃》中的幾個部分，并作了簡單分析。

第一部分導板，也就是全曲的引子。一個顫音響起，聲音由遠及近，在降E宮調式中，如一幅淡墨畫輕輕暈染，引導人們步入一片寧靜悠遠的世外桃源。在彈奏這部分時，可以想象自己身處于初春的早晨，天剛麻麻亮，空氣中還帶有一絲清新的濕氣，樹葉上還滾動著晶瑩的露珠，一切都是那么安靜、祥和……

第二部分是原版，也就是所有板式的原型，這部分需要慢慢彈出，作者希望此處的音樂能表現出一個小孩兒對世間一切事物的好奇新鮮之情，質樸簡單而又純真美好。

第三部分是二六，這部分是小快板。描述的是一群天真爛漫的孩子在滇池邊玩耍嬉戲的場面。這部分是原版主題的第一次變奏，歡快的旋律在不同音區展現。這部分彈奏起來比較好把握，只要在彈奏時想象兒時和小伙伴們歡快嬉鬧的場景就可以了。

第四部分是流水，是上一個段落的升華，節奏活潑明朗。作者要呈現給人的是一種微風拂面的感覺。演奏這一部分時，要多用柔弱但連綿不斷的連音。到與“快三眼”銜接時，聲音逐漸增強，為下一部分埋下伏筆。

第五部分是快三眼，這部分給人以活力四射的感覺，也是主題的又一次變奏。這里作者模仿了京胡和打擊樂的音響，比“二六”中的旋律更有精神，更為飽滿。其中左手的伴奏很有特色，雖然伴奏音型相同，但配合右手的旋律給人一種不協和的美，這可能就是京劇的伴奏魅力。

第六部分是慢板，樂曲由此進入第二個大的部分。作者給人營造的是一個放松的世界，由白天的喧鬧轉入夜晚的寧靜，進入充滿自由與幻想的世界。樂曲變為降G宮調式，開始的降D音八度交替，持續伴奏，多處用到了弱音踏板。在演奏這部分時，要能給聽者一種夢境般的感覺。

第七部分是快板，此時樂曲進入全曲的高潮——第三大部分。兩個垛音開頭，模仿打擊樂，強烈而有力，后面的旋律突然減弱，并以跳音形式呈現。這個段落比較熱鬧，應彈出音樂中的顆粒感，給人以果斷的感覺。

第八部分是搖板，很有特色。用快速拉胡琴、自由拖腔來表現緊張激動的情緒。作曲家對于那些為國犧牲的英雄既仰慕，又同情，所以才在搖板中細致地抒發了這一感受。

第九部分是垛板，這個板式節奏快，情緒慷慨激昂，更能表現緊張的情緒。和“快板”一樣，也是以兩個垛音開頭，左手模仿板鼓打節奏，右手模仿拉弦樂器。這部分在彈奏時要注意把握好節奏和力度，頭腦中浮現緊張激烈的畫面。

三、結束語

京劇是中國傳統民間音樂文化的典型代表，鋼琴是西方音樂的典型代表，而《皮黃》的曲作者把兩者有機地融合在一起，給中國鋼琴音樂的發展提供了新的思路，有很重要的研究意義和價值。

［1］趙瑾.張朝鋼琴曲《皮黃》的演奏與欣賞［J］.鋼琴藝術，2010（09）.

J647.41

A

1007-0125（2015）06-0077-01