從飾演《女兵連來了個男家屬》中的角色體驗舞臺節奏

張 丹

（黑龍江職業學院 黑龍江 哈爾濱 150080）

從飾演《女兵連來了個男家屬》中的角色體驗舞臺節奏

張 丹

（黑龍江職業學院 黑龍江 哈爾濱 150080）

人物在舞臺上是行動著的，只要有行動就會有節奏。演員首先要理解、感受、體驗到人物的內心活動和外部特征，掌握人物行動的節奏，其次，節奏對演員也有很大的幫助，可以加深他們對人物的理解，在演出時喚起必要的體驗。

舞臺節奏；人物性格；情緒體驗；心理狀態

一、節奏與人物性格的重要關系

在開始排練《女兵連來了一個男家屬》時，我們排演的是第六場戲，也就是全劇矛盾最尖銳、沖突最大、最能體現每個人物性格的一場戲。故事講的是在藏族的沐浴節里，姑娘們按照藏族人的風俗習慣下河洗澡，引來了連長大怒，不想在訓斥女兵時男家屬總在中間搭話袒護，于是矛盾重心轉移到了男家屬的身上。這場戲，其實是連長心疼女兵，害怕她們出事，但是我把節奏處理得太過于程式化，語言節奏很快，再加上后來把矛頭指向諸葛明，二人都很痛苦，當到最高潮時，雪妹大喊：“本來我就不是十全十美的女人……”諸葛明憤怒地說“可你卻希望我是完美無缺的男人！”靜場。整場戲基本是在一個情緒相當激動的節奏上進行的。這樣容易忽略雪妹熱情、善良，甚至撒嬌的一面。雪妹在女兵面前是嚴厲的、干練的女性，但在諸葛明面前卻應是賢惠的、溫柔的女人，所以在他們吵架吵到高潮時，雪妹突然轉了脾氣，似乎有些撒嬌似的說：“你昨天晚上沒和我說話！”一開始兩人還臉紅脖子粗，此時話鋒一轉，雪妹不好意思地把頭一扭，向后走了幾步，把背影留給觀眾。因此說人物的性格對節奏起著至關重要的作用。

二、節奏與情緒、情感的關系

演員對人物情感的體驗，直接影響著舞臺節奏，正確的舞臺節奏又能幫助、促使演員產生合乎人物要求的情緒和情感。

在排《女兵連來了個男家屬》全劇時，我飾演了指導員張旗。她是一位情感豐富、胸懷寬廣的女兵干部，似乎可以包容一切，會用另一種方式來教育和感化女兵。在第九場雪山婚禮中，指導員帶領雪妹和男家屬來到雪山，女兵們奏起了音樂，放起了鞭炮，數起了快板。我感受、體驗著指導員張旗此時的情緒。音樂給了我正確的節奏，在這種歡樂的節奏中說話，我的喜悅、欣慰之情很容易表現出來。再如，當所有人跳舞跳到最高興時，音樂聲突然停住了，傳來了一陣嬰兒嘹亮的哭聲，那哭聲毫無顧忌，十分用力，劃破了天空，喚醒了雪山……此時，情緒的變化導致節奏也產生了變化。張旗有節奏地一個箭步轉身向后站到最高處，莊重地擦去百感交集的淚水，大聲說：“姑娘們，將來一定把今天的故事告訴我兒子……你們的兒子……”張旗把自己全部的情感凝聚在這一句話中，此時，每個演員也激動萬分。這段戲的節奏就來自對人物情緒情感深刻、準確的體驗和感受。反之，掌握了有層次的、鮮明的節奏之后，自然地就能切實感受到場上的氣氛，獲得好的演出效果。

三、節奏與心理狀態的關系

張旗的內心很復雜，在艱苦的特定條件下，她總是用一層堅強的、樂觀的面紗籠罩著自己，但是在一個人忙完工作空閑起來，尤其是不能夠跟家人團聚的時候，她又會呈現出真實的、脆弱的一面。

第四場中秋之夜。一輪明月掛在天際，女兵們在寢室嬉鬧、唱歌，而張旗卻接到了愛人的電話，電話里說兒子病了，張旗痛苦萬分，兒子病了卻回不去，還得主持連隊工作，還有戰備保障任務……，她的電話突然斷掉了，她的內心痛苦而復雜。可是當聽到雪妹的敲門聲時，她急忙擦干淚水，忍住悲傷去安慰別人。談到兒子，張旗的臉上出現了抑制不住的喜悅之情，同時她又感到陣陣酸楚，認為自己不是好母親，不是好妻子。這場戲就是要表現出她的這種心理狀態，為了工作，她把所有的痛苦與思念埋藏在心靈最深處，卻把最偉大的愛獻給了女兵，獻給了高原。當兩人談得正盡興，突然電話聲響，指導員張旗馬上忘掉自己的事情，快步上前接電話，很自然地又變成一位干練的、雷厲風行的女強人。這場戲有兩處節奏變化比較大，因此，張旗的復雜心理必須在形體節奏和語言節奏中體現出來。

斯坦尼斯拉夫斯基曾說“哪里有生活，哪里就有動作；哪里有動作，哪里就有活動；哪里有活動，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節奏。”演員要明確這一點，做到對整個戲的節奏心中有數。節奏對于一個演員來說是非常重要的，因此可以說，一個好演員，必須是具有很強的節奏感的演員。

［1］梁伯龍，李月.戲劇表演基礎［M］.北京：文化藝術出版社，2004.

［2］上戲編輯部.表演藝術論［M］.上海：華東師范大學出版社.

［3］嚴正，張婷乙.演員與角色［M］.太原：山西人民出版社，1984.

［4］華·托波爾科夫.演員的技術［M］.北京：中國戲劇出版社，1984.

J81

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1007-0125（2015）06-0037-01

張 丹（1983-），女，漢族，籍貫：黑龍江，哈爾濱師范大學戲劇戲曲學專業，碩士學位，現為黑龍江職業學院專業團隊帶頭人。