《醉花陰》《聲聲慢》比較研究

郭 勇 胡 超

《醉花陰》《聲聲慢》比較研究

郭 勇 胡 超

作為宋代成就最高的女作家，李清照的一生富于傳奇色彩，她的詞作更是千古傳誦，值得細(xì)細(xì)品味。李清照出身名門(mén)，父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者，母親也是狀元之女，在這樣一個(gè)家庭環(huán)境中成長(zhǎng)，李清照很早就表現(xiàn)出過(guò)人的才氣，名動(dòng)京師。李清照詞的創(chuàng)作以靖康之變?yōu)榻绶譃榍昂髢善冢捌谠~作清新秀麗，表現(xiàn)少女情懷和夫妻情誼。她的丈夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家，他們共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理，生活較為安適。后期國(guó)破家亡，丈夫病故，她在凄苦中度過(guò)晚年，詞作轉(zhuǎn)為悲涼凄婉。將她前后期的作品加以比較研究，對(duì)我們完整地理解這位女詞人的心靈世界及其藝術(shù)成就，應(yīng)該會(huì)有很大的幫助。本文就以《醉花陰》和《聲聲慢》為例加以分析。這兩首詞同寫(xiě)秋季到來(lái)時(shí)的愁緒，但不一樣的情境帶來(lái)了不同的感受。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

不同的愁緒

李清照是一代才女，也曾度過(guò)一段美滿幸福的婚姻生活。她18歲時(shí)嫁與太學(xué)生趙明誠(chéng)為妻，李清照出身名門(mén)，趙明誠(chéng)也是官宦人家，兩家可謂是門(mén)當(dāng)戶對(duì)。但更重要的是兩人之間的心心相印、志同道合。李清照是才女，趙明誠(chéng)愛(ài)好金石之學(xué)，夫妻共同寫(xiě)詩(shī)填詞、探究學(xué)術(shù)，成為千古傳誦的佳話。正因?yàn)檫@樣，他們的愛(ài)情故事也被后人看成是姻緣天定的絕好例子。

成婚之后，夫妻二人經(jīng)常會(huì)有離別，李清照借助詩(shī)詞來(lái)表達(dá)自己對(duì)丈夫的悠遠(yuǎn)思念，這首《醉花陰》就是其中的名作。元代伊世珍的《瑯?gòu)钟洝罚涊d了這樣一個(gè)故事：李清照把《醉花陰》詞寄給了丈夫，趙明誠(chéng)讀了贊嘆不已，又自愧不如，一時(shí)間興起了好勝之心：我為什么就不能寫(xiě)出更好的作品來(lái)呢？于是他閉門(mén)謝客，三天三夜廢寢忘食，終于寫(xiě)出了五十首詞，他把妻子的作品夾雜在里面給好朋友陸德夫看。陸德夫品味再三，說(shuō)：“就三句最好。”趙明誠(chéng)迫不及待地問(wèn)是哪三句，對(duì)方回答：“‘莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’。”這正好是李清照的作品！當(dāng)然后人已考證出這本書(shū)乃偽作，不可信，聊作笑談。

再來(lái)看詞作本身。陳廷焯稱(chēng)其“無(wú)一字不秀雅”。①開(kāi)篇即點(diǎn)破一個(gè)“愁”，“愁”籠罩全篇。之所以如此直抒胸臆，顯然與年輕的女詞人孤寂獨(dú)處、難以排遣相思之愁有關(guān)。上闕寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)，每逢佳節(jié)倍思親，想起親人，詞人心中充滿愁緒。“薄”、“濃”、“涼”是寫(xiě)景，更是寫(xiě)情。“愁永晝”則寫(xiě)出了詞人百無(wú)聊賴(lài)的心情。下闕寫(xiě)把酒、賞菊，本來(lái)應(yīng)該是佳節(jié)時(shí)的賞心樂(lè)事，反而更襯托出詞人此時(shí)的寂寞。因而最后三句，點(diǎn)出了詞人心中的無(wú)限惆悵，特別是人與菊花的連接，更讓我們看到了一位多愁善感的古代女子形象，從中可見(jiàn)女子的細(xì)膩情思。最后一句其實(shí)有兩個(gè)版本：一是“人似黃花瘦”，二是“人比黃花瘦”。相比之下，“人似黃花瘦”太直接、太具體，而后一種點(diǎn)明人如黃花，卻甚于黃花，則更有無(wú)窮的余味。這首詞表現(xiàn)了相思之苦，但有所不同的是它出自女作家之手，女性的細(xì)膩、深情在這首詞中得到了鮮明的展現(xiàn)。唐圭璋贊美此詞“情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在‘莫道’二字喚起，與方回之‘試問(wèn)閑愁都幾許’句，正同妙也”。②

南渡之后，李清照的命運(yùn)發(fā)生了巨大的變化。國(guó)破家亡、丈夫病故、困苦潦倒、紅顏老去，凡此種種，使得李清照不再淺斟低唱，而是在詞作中融入了無(wú)比的沉痛之感。這首《聲聲慢》就是她晚年的代表作。

《聲聲慢》一開(kāi)篇就用十四個(gè)疊字，具有獨(dú)特的音節(jié)美，加上下闋的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，極具表現(xiàn)力地烘托了詞人的心境，歷來(lái)為人稱(chēng)頌。茅暎贊嘆說(shuō)：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。” 吳世昌還指出，“除了‘覓覓’‘冷冷’以外，其余都是淺齒的‘ts-’聲”，“因?yàn)樯嗉鈩?dòng)作的輕，字音所引起的感覺(jué)和情緒也就很輕清”。③從字義來(lái)講，李清照運(yùn)用疊字，又自有其妙處，主要表達(dá)一種愁苦、恓惶的情緒，并且這種氛圍無(wú)處不在、連綿不絕。

不過(guò)，如果注意到語(yǔ)言層是由語(yǔ)言和文字構(gòu)成，而漢字又有著其自身的獨(dú)立地位的話，我們就會(huì)注意到，這首詞的語(yǔ)言層還有一個(gè)重要的特點(diǎn)，那就是詞人采用了大量“氵”旁的字，如“冷”、“清”、“凄”、“點(diǎn)”、“滴”。漢字字形有著獨(dú)特的表意功能，其視覺(jué)化效果，顯然使得秋季的陰冷更易于為讀者所感知，這也正是漢字的魅力所在。當(dāng)代作家余光中《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》有這么一段文字，與《聲聲慢》堪稱(chēng)異曲同工：“驚蟄一過(guò)，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開(kāi)始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即使在夢(mèng)里，也似乎有把傘撐著。而就憑一把傘，躲過(guò)一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過(guò)整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤(rùn)潤(rùn)的。”

在“乍暖還寒時(shí)候”，人是最難平靜的。詞人不得已而借酒澆愁，然而如此“淡酒”終究敵不過(guò)“晚來(lái)風(fēng)急”，借酒澆愁愁更愁。眼見(jiàn)天上大雁飛過(guò)，古人講鴻雁傳書(shū)，如今丈夫亡故、孑然一身，看到大雁本來(lái)就傷心，誰(shuí)知還是舊時(shí)之雁，更增添了物是人非的苦痛。至此，濃得化不開(kāi)的愁苦已經(jīng)完全占據(jù)詞人的心靈。

然而還不止于此，詞人接下來(lái)寫(xiě)到滿地黃花已經(jīng)枯萎憔悴，失去了生命的活力。獨(dú)自一人等待夜幕降臨，實(shí)在是度日如年。最后的秋雨梧桐，更是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，一點(diǎn)一滴似乎都打在詞人的心上，更增加了她心中的凄苦。至此，詞人的感情已經(jīng)到了一種極限狀態(tài)，以至于發(fā)出了“這次第，怎一個(gè)愁字了得”的痛苦呼告。

同樣是寫(xiě)愁緒，可以說(shuō)《醉花陰》更多的是年輕少婦的閑愁別緒，而《聲聲慢》則是晚年詞人的斷腸之愁。《醉花陰》開(kāi)篇寫(xiě)“愁”，看似直接，卻一再地選用精美的意象，含蓄地吐露自己的愁思，即使是人比黃花瘦，卻也是“一處相思，兩處閑愁”，且?guī)в心撤N孤芳自賞的意味。而《聲聲慢》就不同了，“純用賦體，寫(xiě)竟日愁情，滿紙嗚咽”④，但到結(jié)尾處，“愁”字才出現(xiàn)，而且此情此感，遠(yuǎn)非一個(gè)“愁”所能涵括。詞人的心理感受，雖然直到最后才明白展現(xiàn)，但從一開(kāi)篇就是詞人心理意識(shí)的流露。不著一“愁”字，卻處處寫(xiě)愁，所有景象都是自詞人的愁眼愁心而得到體現(xiàn)的。因而《聲聲慢》反而比《醉花陰》顯得更為直接，結(jié)尾處的爆發(fā)也更為震撼人心。

意象的選取與對(duì)比

李清照的詞作中，“愁”是吟唱最多的一個(gè)主題，圍繞這一主題，她所選取的意象也較為相似。但是在不同的作品中，經(jīng)過(guò)詞人的精心組織和描繪，這些意象又能夠極好地傳達(dá)出詞人心中的愁緒。

《醉花陰》與《聲聲慢》中出現(xiàn)的意象，總體來(lái)看既有相似的意象如酒、秋風(fēng)、菊花（黃花），但也有不同的意象：《醉花陰》中有不少意象是精美之物，而《聲聲慢》中的意象更樸實(shí)無(wú)華。

先來(lái)看其中的區(qū)別。這兩首詞中的意象之所以有這樣的區(qū)別，一個(gè)重要的原因當(dāng)然是詞人南渡前后的生活境遇完全不同。新婚燕爾，李清照度過(guò)了一段閑適安定的幸福生活，《醉花陰》中的瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、黃花等意象，或是精美，或是高潔，自然體現(xiàn)出一位高雅女子的品味。當(dāng)詞人一開(kāi)始為愁緒所纏繞的時(shí)候，她感到時(shí)光難以打發(fā)，百無(wú)聊賴(lài)。“瑞腦銷(xiāo)金獸”，這樣精美的器物也不能使她平靜。“玉枕紗廚”之“涼”，不僅是因?yàn)橐股疃鴽觯且驗(yàn)樵~人心中孤獨(dú)、相思而感到了“涼意”。“東籬把酒黃昏后”化用陶淵明“采菊東籬下”，黃昏后在東籬下飲酒賞菊，本是高雅之舉，但無(wú)人為伴，這一舉動(dòng)依然無(wú)法排遣詞人心中的愁。因而詞人最后有“銷(xiāo)魂”之感，以“黃花”自比，我們感受到的是一位才女的風(fēng)貌，其中多少有一些孤芳自賞之意。

但是《聲聲慢》不同。此時(shí)的李清照，飽受顛沛流離之苦，家財(cái)散失殆盡，山河淪陷，夫君病亡，青春不再，這些都使得敏感的女詞人備受煎熬和折磨。前期的孤芳自賞、閑愁別緒早已消失，代之以沉郁之痛，在孤寂中度過(guò)艱難歲月。《聲聲慢》中的意象于是洗盡鉛華，展現(xiàn)出淳樸的一面。從淡酒、大雁、黃花、窗兒、梧桐、細(xì)雨等意象不難看出，這些意象不僅不能安慰詞人，反而以其暗淡、凄冷加重了詞人的苦楚，詞人不僅是度日艱難，更是心中有痛苦。因而這些意象所展現(xiàn)的“愁”，就不是閑愁別緒，而是已達(dá)極致的苦痛之“愁”，是融合了家國(guó)之痛、個(gè)人身世飄零之感后的一種體會(huì)，其豐富復(fù)雜，自不待言。

此外，《醉花陰》中的意象排列較為密集，詞人雖然開(kāi)篇點(diǎn)“愁”，卻把這種愁緒隱含在意象的排列組合之中，表現(xiàn)得較為含蓄。但是，如果說(shuō)《醉花陰》最杰出的是最后三句的話，那么《聲聲慢》則是一開(kāi)篇就贏得滿堂彩，佳字佳句層出不窮，且全詞更勝在總體意境上。李清照在這首詞中以自己的思緒來(lái)點(diǎn)染意象，更多地是表現(xiàn)出內(nèi)心情感與意識(shí)的流動(dòng)，“寫(xiě)一天之實(shí)感。一種煢獨(dú)恓惶之景況，動(dòng)人魂魄”⑤。

即使選用了同樣的意象，但是在這兩首詞作中，這些意象也發(fā)生了很大的變化，詞人境遇、情感的變化也蘊(yùn)涵于其中。

就酒而言，《醉花陰》對(duì)酒并沒(méi)有詳細(xì)描繪，只是透過(guò)“東籬把酒黃昏后”可以見(jiàn)出酒是好酒，以應(yīng)和這良辰美景。在重陽(yáng)佳節(jié)飲酒賞菊，也聊以排遣寂寞，本是一件樂(lè)事。到了《聲聲慢》中，依然有酒，卻變成了“三杯兩盞淡酒”，“淡”既說(shuō)明酒不醇厚，更說(shuō)明詞人意不在酒，只是希望借酒澆愁，故而飲酒卻覺(jué)無(wú)味。

就秋風(fēng)而言，《醉花陰》中是“簾卷西風(fēng)”，可以想象出雖是西風(fēng)，絕非狂風(fēng)大風(fēng)，微風(fēng)卷起簾子，一個(gè)纖瘦女子的形象就展現(xiàn)在讀者面前了，這是一副很美的圖景。但是到了《聲聲慢》中，“晚來(lái)風(fēng)急”卻突出了風(fēng)的急，秋風(fēng)展現(xiàn)出一種咄咄逼人的氣勢(shì)，幾杯淡酒是無(wú)法抵擋的。這讓人很容易聯(lián)想起林黛玉“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼”的詩(shī)句。

就菊花（黃花）而言，《醉花陰》里東籬把酒賞菊、人比黃花瘦，都是將菊花作為一個(gè)美好的意象來(lái)描繪的。菊花在此既代表著高雅的品味、高潔的人格，也具有內(nèi)在的生命力，故而詞人要賞菊、以菊自比。這與詞人安寧的生活、在相思中對(duì)美好生活的熱愛(ài)以及對(duì)自我的期許都密切相關(guān)。但是在《聲聲慢》中，黃花堆積滿地，憔悴枯萎殘破，讓人感覺(jué)到不僅是菊花的生命力在消逝，也是詞人心灰意冷的生動(dòng)體現(xiàn)。經(jīng)歷劇變，詞人失去了生命中的寄托，度日如年，青春紅顏也在歲月中老去，一去不復(fù)返。在這時(shí)詞人眼中的菊花就是她的自我形象，菊花的枯萎憔悴也就意味著詞人的生命正在走向憔悴與枯萎。

總之，通過(guò)《醉花陰》和《聲聲慢》兩首詞對(duì)愁緒的表現(xiàn)、意象的營(yíng)造，我們可以看到李清照的處境、心態(tài)都發(fā)生了巨大的變化，這種變化也體現(xiàn)在她的詞作中，從而展現(xiàn)出兩種截然不同的風(fēng)格。

注釋?zhuān)?/p>

①吳熊和主編：《唐宋詞匯評(píng)·兩宋卷》，浙江教育出版社2005年版，第1418頁(yè)。

②唐圭璋：《唐宋詞簡(jiǎn)釋》，上海古籍出版社1981年版，第144頁(yè)。

③吳世昌：《文史雜談》，北京出版社2000年版，第78頁(yè)。

④唐圭璋：《唐宋詞簡(jiǎn)釋》，上海古籍出版社1981年版，第145頁(yè)。

⑤吳熊和主編：《唐宋詞匯評(píng)·兩宋卷》，浙江教育出版社2005年版，第1429頁(yè)。

國(guó)家社科基金項(xiàng)目“現(xiàn)代語(yǔ)言觀的興起與中國(guó)文學(xué)觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”（11CZW008）。

郭 勇（1978— ），男，湖北麻城人，文學(xué)博士，三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授；研究方向：中國(guó)詩(shī)學(xué)。

胡 超（1984— ），男，湖北鐘祥人，空軍預(yù)警學(xué)院基礎(chǔ)部軍事共同科目教研室講師。