淺析工業建筑設計思維的發展

邵薇嘉

摘 要：簡要探討了工業建筑思維的發展歷程，以期能為工業建筑設計思維的發展提出清晰、具有邏輯性的發展方向。

關鍵詞：工業建筑；設計思維；工程師；古典元素裝飾

中圖分類號：TU27 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.12.025

1 發展歷程

建筑設計思維的發展是一個十分復雜的過程，單研究思維的發展是專門的課題，但是，從整體上講，建筑思維的變化就是利用工業化思維對傳統的改造。就工業建筑而言，建筑設計師最初是不參與工業建筑設計的，只是由泥瓦匠或者設計安裝的工程師設計，因此，在沒有建筑學的背景下，工業建筑的形式和民居是相同的。18世紀末，隨著生產力的發展，原有的建筑材料和施工空間等都無法滿足日益增長的工業發展的需要，于是，便有了建筑的參與，但是，工業建筑并不被建筑師重視，人們只考慮它的結構問題和工業的生產組織，對建筑形象設計的考慮比較少。從當時的情況來看，工業建筑大多延續當地的形式——接近民居。這些世界上最早的工業建筑改變了英國北部的風景，以致于曼徹斯特和西約克被稱為“黑暗的撒旦工廠”，而重要的工業建筑則使用了具有紀念性的建筑形式。

19世紀初，古典元素裝飾的工業建筑開始興起，比如尤金-艾瑪紐爾·維奧萊-勒-迪克等，他們借鑒哥特建筑的結構特點，將結構當作工業建筑造型的基礎。1868年設計的位于倫敦東齊普大街的城市醋劑倉庫采用了維多利亞式的哥特窗戶，用紅磚墻裝飾藍色磚帶，束柱、壁柱和山墻的裝飾則選擇當地的白色大理石，同時，山墻上還有旗桿。另外，該建筑為豎向三段，中間尖券窗，頂層開老虎窗，三角形山墻開尖券壁龕。

1826年，普魯士的新古典主義建筑師申克爾受政府指派考察博物館建筑，當他來到英國時，令他感興趣的是鐵結構的建筑和橋梁，為此，他繪制了倫敦港口區的工業倉庫和產品加工廠的圖紙。這一時段的建筑設計思維開始由古典主義向折中主義過渡，經驗主義的建筑設計即將被理性、科學的建筑設計所取代，而建筑設計也逐漸反應為結構邏輯。例如，1858年設計的英國希內耳斯皇家海軍造船廠，如圖1所示。該造船廠長64 m、寬41 m，是最早采用捆扎鐵框架結構的建筑之一。該建筑外部基本沒有附件裝飾，可以看到結構支撐的梁和柱，而外墻則用護墻板填充，內部縱向設置貫通4層的中庭，并且其頂部自然采光。

但是，這一時期還有很多工業建筑沒有完全脫離古典主義的影響，它們是用新材料模仿傳統的磚石建筑。雖然第一次工業革命后工業建筑在材料和技術上有了很大的進步，表現出了“形式反映結構邏輯”的趨勢，但是，并沒有從根本上脫離傳統。

20世紀初，工業建筑已經成為了建筑界重要的新課題之一。1908年，阿道夫·魯斯在《裝飾與罪惡》中尖銳地批判了裝飾的浪費和不必要，他認為這是文化的倒退。同年，威廉·沃林格爾在《抽象與移情：形式心理學研究》中寫出了當時建筑抽象趨勢的社會心理。而工業化的后發強國德國這時已經開始重視工業產品的設計，在赫爾曼·穆特修斯的倡導下，“德意志制造聯盟”成立了，提出了“精神遠遠高于物質之上，形式遠遠高于功能、材料和技術之上。如果形式處理不好，即使以上3個物質方面都處理的無懈可擊，我們仍會生活在蠻荒的世界中”。德制聯的建筑師認為，建筑應與工業相結合，從而建造了透平機車間。

1914年，意大利的建筑師安東尼奧·圣伊里亞發表了《未來主義建筑宣言》批判復古主義，他認為，歷史上建筑風格的變化只是形式的變化，外來城市應該是大的旅館、火車站，巨大的公路、海港、商場，用混凝土、玻璃和鋼組成的建筑，沒有圖畫和雕塑，只有天生的輪廓之體型美，提倡機械美。但是，未來主義的年輕建筑師大多在歐戰中犧牲，因此，這一學派在后來的建筑實踐和理論中便后繼無人了。1919年，德國的包豪斯是最著名的建筑院校，該校提出了3點建筑原則：①藝術與技術的新統一；②設計的目的是人而不是產品；③設計必須遵循自然與客觀的法則。這些原則使設計走向了現實主義，用理性和科學的態度代替了自我表現和浪漫主義，進而推動了建筑設計的發展，深刻影響了20世紀的設計，而“國際式”的現代主義在此后也成為了主流。密斯·凡德羅提出了“機器美學”，1923年，柯布西耶《走向新建筑》為現代建筑確立了理論。總體來說，這一時期的建筑設計具有以結構為導向的發展趨勢，但是，以形式為導向的趨勢仍然存在。

二戰前，建筑師在設計工業建筑時不再拘泥于工藝流程，過分關注結構和形式，他們也開始考慮節能環保和舒適度，將現代技術應用到了建筑上。

二戰后，電子技術、生物科技、新能源和新材料的發明為第三次工業革命，進一步推動了工業建筑的發展，但是，隨著戰后的恢復，工業建筑朝著大型化、高科技化的方向發展，出現了無人工廠、精密廠房等。這些地方占地面積比較大，進而出現了產業園，但是，環境問題和污染等讓人們開始思考現代技術的弊端。因此，控制大城市和環境保護的問題被提上了日程，《馬丘比丘憲章》在承認《雅典憲章》的基礎上又提出了城市的復雜性，即“必須對人類的各種需求作出解釋和反應”“應該按照可能的經濟條件和文化意義提出與人民要求相適應的城市服務設施和城市形態。”在這樣的時代背景下，20世紀80年代，建筑現象學開始興起。vitra家具廠博物館如圖2所示。

圖1 希爾內斯皇家海軍造船廠 圖2 vitra家具廠博物館

2 結束語

通過對上述內容的分析，簡要探討了工業建筑的思維發展歷程。雖然筆者的時間和精力有限，理論儲備和實踐能力有限，但是，還是希望能夠為相關工作者提供有益的參考。

參考文獻

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〔編輯：白潔〕