舞劇《關(guān)東女人》的燈光設(shè)計(jì)

馮 博

（吉林省交響樂(lè)團(tuán)，吉林 長(zhǎng)春 130061）

舞劇《關(guān)東女人》的燈光設(shè)計(jì)

馮 博

（吉林省交響樂(lè)團(tuán)，吉林 長(zhǎng)春 130061）

結(jié)合劇情，介紹舞劇《關(guān)東女人》的燈光運(yùn)用手法。

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)；舞劇；舞臺(tái)美術(shù)；光色運(yùn)用；《關(guān)東女人》

吉林省歌舞劇院創(chuàng)作演出的舞劇《關(guān)東女人》是一部將濃郁的東北民族特色與現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)完美結(jié)合的精品，自2005年首演以來(lái)獲得了廣泛贊譽(yù)，曾榮獲第五屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)。作品以一個(gè)闖關(guān)東女人的坎坷一生為主線(xiàn)，通過(guò)她的初戀、結(jié)婚、生子、失去丈夫與兒子，背負(fù)國(guó)難家仇的經(jīng)歷，塑造了關(guān)東女人那種生命在抗?fàn)幹袌?jiān)強(qiáng)的偉大精神，表現(xiàn)了中華民族歷經(jīng)滄桑，不怕?tīng)奚矣谕匀粸?zāi)難和人類(lèi)災(zāi)難抗?fàn)幍挠⑿蹥飧拧?/p>

全劇分“序”和“山林”、“生命”、“土地”、“家園”四幕，整部作品在舞美和燈光設(shè)計(jì)上散發(fā)出東北黑土地濃郁的地域文化。

1 舞美設(shè)計(jì)概要

舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用細(xì)膩的寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法，以景寓情，以形見(jiàn)神，情景交融，形神兼?zhèn)洌撝杏袑?shí)，表達(dá)出特有的關(guān)東風(fēng)情，散發(fā)出濃濃的韻味。

舞美設(shè)計(jì)利用后區(qū)樹(shù)林畫(huà)幕，吊掛在其前的樹(shù)干造型，營(yíng)造出了大森林的廣袤。整個(gè)舞臺(tái)厚重樸實(shí)，以多層次的構(gòu)筑形式在表演后區(qū)搭建“之”字型平臺(tái)。舞臺(tái)中央以劇情發(fā)展為依托，配合可移動(dòng)、高低不等的樹(shù)樁，充分體現(xiàn)了舞臺(tái)的空間韻律。在表現(xiàn)關(guān)東地域特色的木屋等美術(shù)布景中，采用了裝飾性很強(qiáng)的版畫(huà)藝術(shù)形式，以寫(xiě)意手法表達(dá)其建筑的局部：或屋頂，或窗戶(hù)，或一面墻，并在墻上懸掛上一些黃玉米、成串的紅辣椒等小道具。

整個(gè)舞美布景中，最突出劇情和說(shuō)明舞劇主題的是承接開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾的“臺(tái)口畫(huà)紗幕”（見(jiàn)圖1）。當(dāng)觀眾進(jìn)入劇場(chǎng)時(shí)，會(huì)立刻被鏡框式舞臺(tái)上的“臺(tái)口畫(huà)紗幕”所吸引和震撼。“臺(tái)口畫(huà)紗幕”上以版畫(huà)的藝術(shù)形式，繪制出參天大樹(shù)作為背景，樹(shù)下部包含著一組關(guān)東特色的小木屋，樹(shù)桿中間以寫(xiě)意手法描繪出少女的頭像和柔美的曲線(xiàn)，形象生動(dòng)地烘托出舞劇的主題。橙色面光投射在上面時(shí)，一種強(qiáng)烈而旺盛的生命力撲面而來(lái)，可以讓觀眾感受到這場(chǎng)舞劇的精神。如，在第一幕“山林”的手絹舞場(chǎng)景中，“臺(tái)口畫(huà)紗幕”的使用營(yíng)造了浪漫的意境（見(jiàn)圖2）。

2 燈光設(shè)計(jì)分析

2.1 整體設(shè)計(jì)思路

舞劇《關(guān)東女人》的燈光語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、凝練，用光和色彩構(gòu)建獨(dú)特的造型，以光的強(qiáng)弱、明暗變化，光的方向、角度的不同變化表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，營(yíng)造出黑土地的地域環(huán)境氛圍，塑造出母親、父親、兒子、兒媳等人物的外在形象和內(nèi)心情感的變化。

全劇燈光色彩以藍(lán)色為基調(diào)，配合白色光的質(zhì)感和不同形式，來(lái)闡述突出每段舞蹈的高潮和全劇主題（燈位圖見(jiàn)圖3）。在第四幕“家園”中運(yùn)用紅色光來(lái)烘托劇情的氣氛，塑造人物內(nèi)心矛盾。筆者用由淺至深的單一色彩過(guò)渡關(guān)系來(lái)演繹舞劇。

2.2 燈光運(yùn)用

“序”中開(kāi)場(chǎng)少女的表演，隨弦樂(lè)、管樂(lè)奏起高亢大氣的音樂(lè)旋律，臺(tái)口畫(huà)紗幕上的面光橙色慢慢減弱，同時(shí)變化面光，藍(lán)色緩緩?fù)屏粒魳?lè)在第一次變奏時(shí)，面光橙色收凈，面光藍(lán)色推至100%光亮度。一幅漫天大雪覆蓋的關(guān)東風(fēng)情呈現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)藍(lán)色光也暗喻這是個(gè)悲劇色彩的故事。隨音樂(lè)旋律的漸漸淡出，遠(yuǎn)處傳來(lái)腳步聲，藍(lán)色面光隨腳步聲從遠(yuǎn)至近而緩緩減暗；同時(shí)，透過(guò)臺(tái)口畫(huà)紗幕舞臺(tái)深處表演后區(qū)“之”型平臺(tái)中央，一束白光照在一個(gè)少女身上，少女背襯著大森林。這種用燈光色彩變換，用光的強(qiáng)弱、明暗變化處理時(shí)空轉(zhuǎn)換的方式，符合推動(dòng)劇情發(fā)展，將觀眾直接帶到了冰天雪地的深山老林中；而且燈光配合舞蹈表演，將一位活潑、調(diào)皮、對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望的少女形象塑造出來(lái)。

根據(jù)劇情發(fā)展不同，燈光造型語(yǔ)匯也不同。

第一幕“山林”中，隨交響史詩(shī)般旋律響起，在音樂(lè)第二個(gè)八拍處，燈光面光特效白光，上場(chǎng)門(mén)側(cè)藍(lán)光，下場(chǎng)門(mén)第四道、第五道側(cè)藍(lán)光，反投第五道逆白光，天幕畫(huà)幕一道天排燈40%光量白光，二道天排燈100%光量藍(lán)光，地排藍(lán)光，雪花機(jī)下雪，同時(shí)快速推亮，配合舞臺(tái)表演區(qū)高低不等樹(shù)樁、群舞演員，大幅度動(dòng)作的舞蹈。燈光利用光的亮度對(duì)比，形成表演前區(qū)暗、表演后區(qū)逆光亮，兩側(cè)藍(lán)光，天幕光的強(qiáng)弱變化，使舞臺(tái)有空間感、縱深感、立體感，營(yíng)造出漫天大雪的森林中，一群關(guān)東漢子熱火朝天的勞動(dòng)場(chǎng)面（見(jiàn)圖4）。

第二幕“生命”中，燈光用光與色的語(yǔ)匯，來(lái)敘事說(shuō)明劇情、舞蹈含義。“丈夫死了”的一場(chǎng)戲里，燈光運(yùn)用明暗變化，從不同角度、方向的多樣變化來(lái)表達(dá)天塌了的意象。男人沒(méi)了，守寡的女人怎么辦？燈光在這里做了短暫暗場(chǎng)手法，接著一束追光照在女人身上，孤獨(dú)的女人在冰冷的舞臺(tái)上。這時(shí)，燈光用暗場(chǎng)的形式，使女人失去丈夫的悲痛和生活孤助無(wú)力、沒(méi)有希望的心理活動(dòng)得到進(jìn)一步呈現(xiàn)。隨嗩吶的悲傷旋律，燈光慢慢亮起40%藍(lán)光，當(dāng)小提琴的樂(lè)聲進(jìn)入時(shí)，送葬的隊(duì)伍緩緩從下場(chǎng)門(mén)走向上場(chǎng)門(mén)。燈光從藍(lán)色的基礎(chǔ)上進(jìn)入深藍(lán)，又從深藍(lán)進(jìn)入藍(lán)紫的色調(diào)，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出一種動(dòng)人心魄的凝重和悲情。燈光用濃色調(diào)來(lái)表達(dá)沉重得使人透不過(guò)氣來(lái)的悲痛，使人物內(nèi)心情感變化緊密相連（見(jiàn)圖5、圖6）。強(qiáng)烈的視覺(jué)效果以巨大的氣勢(shì)震撼著觀眾。這就是戲劇燈光的魅力。

第三幕“土地”的燈光十分細(xì)膩，有敘事性：營(yíng)造出母親撫養(yǎng)兒子成長(zhǎng)的溫馨、安詳氣氛；兒子長(zhǎng)大成人，秋天收獲勞動(dòng)的豐收熱鬧的場(chǎng)面；兒子、兒媳、母親在一起歡樂(lè)喜慶的氣氛（見(jiàn)圖8～圖10）。燈光以景生情，情景交融，為劇情的發(fā)展做出鋪墊。塑造了人物的外在形象和內(nèi)心情感變化。

第四幕“家園”采用紅色為基調(diào)，且多次運(yùn)用紅色側(cè)光、紅色逆光，突出劇中母子的內(nèi)心情感沖突。紅色給人一種不穩(wěn)定、沖動(dòng)、壓抑的心理感受。在兒子要參軍、母親不舍一場(chǎng)戲，劇情達(dá)到高潮，筆者運(yùn)用白光，表演后區(qū)一道兩組逆光PAR燈，光束呈開(kāi)花式亮起，隨音樂(lè)旋律的重音拍，母子雙人舞從表演后區(qū)中央到表演前區(qū)中，由電腦燈投射一束白色光路，表明了母子強(qiáng)忍心中痛苦、看著心愛(ài)的兒子離去的過(guò)程。“兒子犧牲”一場(chǎng)，筆者只運(yùn)用燈光的第五道橋光的白色側(cè)光和地排逆光白光束，臺(tái)口兩側(cè)大幕線(xiàn)部分，兩束白光來(lái)勾畫(huà)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。當(dāng)兒子犧牲時(shí)，舞臺(tái)表演區(qū)暗場(chǎng)推上高低不等樹(shù)樁，加以燈光頻閃，當(dāng)音樂(lè)停止，樹(shù)樁上的人如豐碑一樣的雕像屹立不動(dòng)；后區(qū)平臺(tái)上眾人舉起兒子時(shí)，全場(chǎng)在那一刻凝固，隨著母親上場(chǎng)，眾人合聲的音樂(lè)中，全場(chǎng)亮起紅光。母親站在舞臺(tái)中央，背后是紅色的樹(shù)林和紅色的天空，一束白光照在她的身上，隨著鐘聲，母親低下頭雙手撫摸著自己的頭發(fā)，一瞬間滿(mǎn)頭白發(fā)；當(dāng)她抬起頭時(shí)，全場(chǎng)燈光暗，只留下母親那束白光，當(dāng)音樂(lè)響起時(shí)，兩側(cè)橋光、地流白光快速亮起（見(jiàn)圖11）。筆者在每段舞蹈的高潮時(shí)，都運(yùn)用白色光的特有質(zhì)感，用光的強(qiáng)弱、光的角度疊加運(yùn)用，來(lái)闡述劇情的主題：母親為這個(gè)家園，不怕?tīng)奚⒉慌吕щy的堅(jiān)毅性格。

當(dāng)全劇終時(shí)，母親站在高大的樹(shù)樁上，背襯著表演區(qū)和“之”型平臺(tái)上的群舞演員，遠(yuǎn)處是那廣袤的森林，燈光這時(shí)達(dá)到輝煌，全場(chǎng)黃光，一來(lái)白光照在母親身上，隨緩慢的音樂(lè)節(jié)奏和群舞的舒緩的抬手甩紅綢子動(dòng)作，“臺(tái)口畫(huà)紗幕”緩緩落下。在不知不覺(jué)中，寧?kù)o而又沉重的舞劇的民族精神爆發(fā)出來(lái)，它通過(guò)燈光所獨(dú)有的語(yǔ)言，賦予舞臺(tái)空間一切的生命力。

舞劇《關(guān)東女人》以東北民間舞蹈、民歌曲調(diào)、民間服裝、民間表演為背景的東北民風(fēng)民俗為語(yǔ)匯，為舞美、燈光的創(chuàng)作提供了寬闊的天地。筆者將帶有東北黑土地特色的舞臺(tái)燈光，貫穿、融合在整個(gè)舞劇中，將傳統(tǒng)的東北民族文化和現(xiàn)代藝術(shù)形式相結(jié)合，很好地配合了該劇其他舞美要素，共同保證了藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。

（編輯 張冠華）

Lighting Design of Dance Drama Guandong Beauty

FENG Bo
(Symphony Orchestra Jilin Province China, Changchun Jilin 130061, China)

The paper introduced the lighting design of dance drama Guandong Beauty.

stage lighting design; dance drama; stage art; lighting color application; Guandong Beauty

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.03.015