國(guó)家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》的舞美設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)

文/張 翔，孫 芳攝影/張 翔

（1. 國(guó)家大劇院，北京 100031）

舞臺(tái)美術(shù)

國(guó)家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》的舞美設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)

文/張 翔，孫 芳1攝影/張 翔

（1. 國(guó)家大劇院，北京 100031）

介紹國(guó)家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》的舞美設(shè)計(jì)、實(shí)現(xiàn)的方案和舞臺(tái)機(jī)械技術(shù)難點(diǎn)。

舞美設(shè)計(jì)；阿依達(dá)；舞臺(tái)機(jī)械；布景

2015年1月，國(guó)家大劇院版歌劇《阿依達(dá)》揭開(kāi)了神秘的面紗，在業(yè)內(nèi)外引起轟動(dòng)。作為歌劇大師威爾第膾炙人口的代表作之一，《阿依達(dá)》一直以跌宕起伏的動(dòng)人情節(jié)、充滿激情的音樂(lè)旋律，受到世界各地歌劇愛(ài)好者的歡迎。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)整個(gè)故事背景的地域風(fēng)貌與文化特色，威爾第曾多次去博物館參觀埃及文物，其筆下的歌劇布景也盡顯古埃及文明的燦爛和輝煌。因此，其宏大的舞臺(tái)布景讓這部歌劇很適合在露天場(chǎng)地演出，而這種恢弘也令眾多劇院對(duì)該劇望而卻步。

此次，國(guó)家大劇院傾力打造了《阿依達(dá)》輝煌壯麗的舞美布景，在有限的劇院空間內(nèi)近乎神奇地保證了布景的吊裝和遷換，完成了這部建院以來(lái)的最大劇目。

1 戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情——《阿依達(dá)》

古埃及時(shí)代，東非大陸的埃及和埃塞俄比亞戰(zhàn)事又起。法老王手下戰(zhàn)將拉達(dá)梅斯率部出征，迎戰(zhàn)埃塞俄比亞國(guó)王。此時(shí)，埃及公主安奈瑞斯愛(ài)戀著拉達(dá)梅斯，而拉達(dá)梅斯的心上人卻是安奈瑞斯的女奴阿依達(dá)。這位“女奴”不是別人，正是埃塞俄比亞國(guó)王的女兒。

埃及盛大的歡慶勝利儀式中，阿依達(dá)在俘虜中發(fā)現(xiàn)了自己的父親——偽裝成士兵的埃塞俄比亞國(guó)王。戰(zhàn)敗的國(guó)王和阿依達(dá)一籌莫展，打了勝仗的埃及國(guó)王和公主則忙于準(zhǔn)備贅婿招夫。非常痛苦的拉達(dá)梅斯不愿意和埃及公主結(jié)婚，又為阿依達(dá)身處險(xiǎn)境而焦慮。為避免兩國(guó)長(zhǎng)期交惡，也為了自由的愛(ài)情，將生死置之度外的拉達(dá)梅斯決定放走阿依達(dá)父女。

不料，安奈瑞斯察覺(jué)了他們的行動(dòng)。拉達(dá)梅斯最終被判決活埋，阿依達(dá)不愿茍且偷生，事先來(lái)到墓穴，決心與拉達(dá)梅斯相伴生死。一對(duì)戀人擁抱著，靈魂慢慢飛上天國(guó)。

2 強(qiáng)烈的空間對(duì)比——舞美設(shè)計(jì)

基于威爾第為《阿依達(dá)》設(shè)定的寫實(shí)風(fēng)格，舞美設(shè)計(jì)師埃茲歐·弗里杰利奧，在國(guó)家大劇院的空間內(nèi)，呈現(xiàn)出了一個(gè)宏大絢麗的埃及時(shí)空。

這是現(xiàn)年85歲的弗里杰利奧設(shè)計(jì)過(guò)的、規(guī)模最大的舞美布景，完成全部設(shè)計(jì)圖耗時(shí)2年。為了展現(xiàn)古埃及輝煌的文明和戲劇化的情節(jié)，弗里杰利奧力求讓壯闊的自然場(chǎng)面與宏偉的人類文明形成強(qiáng)烈對(duì)比，他將舞美布景分為自然風(fēng)景和王權(quán)建筑兩部分加以設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)。在一幕幕布景遷換中，不斷給觀眾驚喜和震撼，讓觀眾在強(qiáng)烈的對(duì)比中，感受劇中人無(wú)法避免的情感沖突。

第一幕第一場(chǎng)，展現(xiàn)在觀眾面前的是無(wú)邊無(wú)際的沙漠和一灣碧水，公主安奈瑞斯在侍女的侍奉下，乘坐精致的小舟與拉達(dá)梅斯見(jiàn)面。此時(shí)，壯麗的沙漠小溪映襯出東非的自然風(fēng)光，三人糾葛的情感也在此處初現(xiàn)端倪。

隨后，鋼鐵般巍峨的大船在壓抑的氣氛中出現(xiàn)，法老王宣布戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，巨大的鋼鐵翅膀、巍峨的站臺(tái)，讓觀眾沉浸在王權(quán)至高無(wú)上的壓力中，與阿依達(dá)一同感受著親人和愛(ài)人交戰(zhàn)的恐懼與無(wú)奈。伴隨著拉達(dá)梅斯接受王命，一座巨大的古埃及神廟赫然聳立在眼前，巨大的石門、宏偉的神像、神秘的色彩，這一切都將觀眾拉入將軍的受封儀式，直觀感受到神權(quán)與法老王的絕對(duì)權(quán)威。

在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中，觀眾感同身受地體會(huì)著男女主人公身不由己的現(xiàn)實(shí)與情感生活。

第二幕第一場(chǎng)，安奈瑞斯在寢宮的花園中享受著女伴的簇?fù)恚蛲纳先说膭P旋與未來(lái)的美好生活。此時(shí)，投影的泉水潺潺流下，展現(xiàn)了公主心中的優(yōu)越與宮廷生活的寧?kù)o，舞臺(tái)兩側(cè)刻有埃及象形文字的景片，展示著故事的時(shí)代背景和安奈瑞斯心中陰暗的憂慮。已有疑心的她，用計(jì)詐出阿依達(dá)對(duì)拉達(dá)梅斯的真情。

隨著景片消失，公主與阿依達(dá)置身古埃及的廣場(chǎng)，人們的視線落入尼羅河對(duì)岸沖天的火光。在一陣喧鬧驚呼中，人們得到了埃及勝利的消息，也暗示了阿依達(dá)更加艱難的處境。在歡慶的游行中，阿蒙戰(zhàn)船載著拉達(dá)梅斯駛?cè)胛枧_(tái)。埃及法老王與公主的喜悅，阿依達(dá)與父親的痛苦，拉達(dá)梅斯的左右為難，不同的境況呈現(xiàn)在同一個(gè)舞臺(tái)上，淹沒(méi)在歡慶的歌聲中。

第三幕，沙漠中，阿依達(dá)為了祖國(guó)誘使拉達(dá)梅斯泄露軍事機(jī)密，惱羞成怒的公主撞破了這個(gè)過(guò)程，也令心上人面對(duì)無(wú)情的審判。第四幕，公主在審判院外懇求拉達(dá)梅斯放棄對(duì)阿依達(dá)的愛(ài)，與自己長(zhǎng)相廝守。而拉達(dá)梅斯卻選擇忠誠(chéng)于愛(ài)情，并為自己的叛國(guó)行為接受審判。此時(shí)，前景片的木乃伊巨墻下，安奈瑞斯與心上人就此隔絕于大墻內(nèi)外。公主只能無(wú)助、痛苦地面對(duì)著審判長(zhǎng)老們居高臨下的背影，聽(tīng)著墻內(nèi)一聲聲有罪的判決，看著拉達(dá)梅斯一步步走向死亡的深淵。此時(shí)的墻體，與之前的沙漠形成強(qiáng)烈的反差，同樣給觀眾帶來(lái)巨大的震撼和深刻的情感共鳴。

3 大體量與難遷換——舞美布景呈現(xiàn)

據(jù)《阿依達(dá)》技術(shù)管理許航軍介紹，作為國(guó)家大劇院最大的劇目，該劇舞美布景最大難點(diǎn)是布景體量巨大，遷換困難。

在圖紙推演時(shí)，技術(shù)團(tuán)隊(duì)首先面臨的問(wèn)題是：設(shè)計(jì)師最初的圖紙比較理想化。一些布景的體量超過(guò)了劇場(chǎng)的有效運(yùn)轉(zhuǎn)空間，而且設(shè)計(jì)師只設(shè)計(jì)了布景的存放，沒(méi)有考慮這些布景該如何遷換。技術(shù)團(tuán)隊(duì)在圖紙推演時(shí)，必須要從現(xiàn)實(shí)角度出發(fā)，不但要實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師的恢弘的設(shè)計(jì)，還要讓這些布景能在演出中實(shí)實(shí)在在地呈現(xiàn)和遷換。

例如，第一幕兩側(cè)的墻體，原設(shè)計(jì)方案的高度超過(guò)15.5 m，而歌劇院側(cè)臺(tái)框只有12.5 m，在裝臺(tái)區(qū)域、時(shí)間、安全等方面都有很大問(wèn)題，無(wú)法滿足實(shí)際條件。溝通后，設(shè)計(jì)師將其縮小到13 m，但此時(shí)仍然不符合劇場(chǎng)情況，最后墻體被整體壓縮到12.4 m，滿足了舞臺(tái)演出的要求。

而第一幕第二場(chǎng)中大船和神廟的設(shè)計(jì)尺寸，在側(cè)臺(tái)安置時(shí)也會(huì)超過(guò)劇場(chǎng)的建筑墻，在慎重考慮后進(jìn)行了修改，把兩部分設(shè)計(jì)得更加緊湊。這一布景原來(lái)的設(shè)計(jì)長(zhǎng)度為26 m，換景前安置在側(cè)舞臺(tái)內(nèi)。由于此處同時(shí)放置了幾個(gè)布景，換景時(shí)需要將大船和神廟旋轉(zhuǎn)移動(dòng)，這種長(zhǎng)度在轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)會(huì)與劇院墻體和其他道具碰撞，所以必須縮短。最后，神廟的開(kāi)門大梁縮短到17 m，這個(gè)長(zhǎng)度經(jīng)過(guò)了一定的考慮，因?yàn)殡m然大梁越短對(duì)空間越有利，但如果太短會(huì)讓大門脫軌，所以17 m是最合適的長(zhǎng)度。

許航軍介紹，因?yàn)橛邢薜目臻g內(nèi)放滿了巨大的布景，整個(gè)換景過(guò)程就像在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成“華容道”游戲，要充分考慮每一個(gè)布景的移動(dòng)順序和過(guò)程，縝密中要充分考慮時(shí)間和效率。

此外，由于布景眾多且體量巨大，舞臺(tái)區(qū)域完全不能滿足存放需求，演出征用了劇院的其他區(qū)域。第一幕第一場(chǎng)時(shí)，觀眾眼前呈現(xiàn)出一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的沙漠，布景包括4個(gè)小沙丘，河水（投影實(shí)現(xiàn)）和后面一大排沙漠布景。從沙漠遷出到第一幕第二場(chǎng)阿蒙戰(zhàn)船移進(jìn)舞臺(tái)，工作團(tuán)隊(duì)只有1分30秒的時(shí)間。由于側(cè)舞臺(tái)已經(jīng)被其他布景占用，沒(méi)有空間容納“沙漠”，為了解決時(shí)間和空間的問(wèn)題，工作團(tuán)隊(duì)使用了歌劇院的卸貨平臺(tái)，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)把這些布景從進(jìn)景口推到卸貨平臺(tái)，完成了布景安置任務(wù)。

設(shè)計(jì)師為審判和墓穴場(chǎng)景設(shè)計(jì)了兩個(gè)巨大的墻體景片，以一個(gè)個(gè)木乃伊的視覺(jué)元素營(yíng)造了埃及文化的神秘色彩。為了凸顯埃及的巖石效果，設(shè)計(jì)師要求墻體表面使用砂礫效果，制作時(shí)進(jìn)行了噴砂處理，兩個(gè)墻片的重量均超過(guò)2.5 t。其中，為了展現(xiàn)審判的場(chǎng)景，前景片需要站立20位扮演審判長(zhǎng)老的演員，并用另一個(gè)景片的升降露出和遮擋這些演員進(jìn)行演出。由于每道吊桿的承載能力僅為750 kg，為了完成這些吊掛任務(wù)，技術(shù)團(tuán)隊(duì)采用了5道吊桿吊掛審判的墻體布景（4道吊桿吊掛墻體，1道吊桿吊掛升降片），4道吊桿吊掛墓穴的墻體景片，并將吊掛前后景片的8道吊桿分別以硬鏈接并組使用，以避免晃動(dòng)，并微調(diào)每道吊桿的承重，以保證安全。

4 左手藝術(shù)、右手技術(shù)——舞臺(tái)機(jī)械

《阿依達(dá)》布景生產(chǎn)的時(shí)間僅有2個(gè)多月，難度很大。而裝臺(tái)時(shí)間僅有3天，必須利用維護(hù)保養(yǎng)和其他劇目演出的間隙提前裝臺(tái)。由于此次布景有非常規(guī)的吊掛位置，技術(shù)團(tuán)隊(duì)提前做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)劃和周密的方案，以便合理安排裝臺(tái)時(shí)間、規(guī)劃布景空間。例如，第一幕沙漠場(chǎng)景中的兩套鏡面膜，面積大且非常薄、容易破損，整個(gè)拼接和吊裝用了7個(gè)小時(shí)，這是利用其他劇目的空隙完成的。此外，鏡面膜的吊掛位置與常規(guī)的吊裝位置不同，經(jīng)過(guò)與相關(guān)部門的多番討論，最終選擇了軌道單點(diǎn)吊，將鏡面膜提前移動(dòng)到需要吊掛的位置，成功移動(dòng)限位。

平衡導(dǎo)演的激情創(chuàng)意和保障布景吊掛與現(xiàn)場(chǎng)安全，是《阿依達(dá)》舞臺(tái)機(jī)械部門的工作任務(wù)和難點(diǎn)。該劇機(jī)械統(tǒng)籌段繼文介紹，由于4幕演出使用的都是實(shí)景，需要吊掛的景片重量和布景配合復(fù)雜度創(chuàng)出新高。而讓他最為難忘的，則是審判一場(chǎng)中的墻體吊掛和升降。

雖然技術(shù)團(tuán)隊(duì)采用了多道吊桿共同吊掛景片的方式，但由于舞臺(tái)表面由沙丘布景覆蓋，這些布景的肌理每一塊都不同，都不規(guī)則，沒(méi)有任何一個(gè)剖面與其他剖面相同。整個(gè)沙丘在上場(chǎng)口是最高點(diǎn)，在下場(chǎng)口是最低點(diǎn)。這種情況下，如何讓墻體景片在下降后落到實(shí)處，就成了當(dāng)時(shí)面臨的最大的難點(diǎn)。

此外，景片上還要增加一張600 mm的臺(tái)子，上面站20個(gè)合唱隊(duì)員，這張臺(tái)子在下降時(shí)會(huì)產(chǎn)生風(fēng)阻，而且由于墻片只有一側(cè)有臺(tái)子，前后的風(fēng)阻有很大的差異，這使景片產(chǎn)生了漂移，漂移量會(huì)隨著景片下降速度的不同而不同，最多時(shí)景片漂移出100 cm，此時(shí)的落點(diǎn)就有了誤差。由于沙堆是傾斜的，越向前越低，漂移量越大，景片懸空的可能性就越大，落到實(shí)處的點(diǎn)就越少。當(dāng)落實(shí)點(diǎn)減少時(shí)，站上演員后的景片會(huì)產(chǎn)生晃動(dòng)，這是很危險(xiǎn)的。

通過(guò)對(duì)接觸面的觀察（由于沙堆的表面噴砂，與景片接觸的沙丘在摩擦后有痕跡），二者只有16個(gè)摩擦的點(diǎn)和線（摩擦痕跡有的呈點(diǎn)狀，有的呈線狀）。對(duì)于這么龐大的景片，要想保證安全，這些顯然是不夠的，所以為景片增加了接觸面積，并做了支撐。增強(qiáng)了動(dòng)作的穩(wěn)定性。

而下方的沙丘同樣存在變數(shù)。這些沙丘布景表面做了噴砂處理。帶裝彩排時(shí)，演員的鞋底磨掉了很多沙子。彩排前，景片落下后很牢固，但到了第四天，沙丘表面的沙子已經(jīng)磨掉，由于摩擦力下降，景片落上后不牢固。四幕排練時(shí)，當(dāng)20位演員站上后，景片出現(xiàn)了20 cm偏差，造成編組中個(gè)別設(shè)備過(guò)載，舞臺(tái)機(jī)械組果斷要求中止排練進(jìn)行調(diào)整。雖然由舞臺(tái)機(jī)械組提出中止排練在大劇院自制劇目中還是第一次，但考慮到現(xiàn)場(chǎng)的安全，也不得不為之。為此，團(tuán)隊(duì)重新調(diào)整了下降的位置，多下降約5 mm。由于要完全控制景片下降的姿態(tài)，所以調(diào)整的幅度不能過(guò)大，否則上面的鋼絲繩就會(huì)松動(dòng)，導(dǎo)致景片的上面往前偏，帶來(lái)一些未知的危險(xiǎn)系數(shù)。

在解決景片下降姿態(tài)的同時(shí)，舞臺(tái)機(jī)械組還要與導(dǎo)演平衡景片下降的速度。出于藝術(shù)的考慮，導(dǎo)演一直要求景片加快下降速度，但速度越快，留給機(jī)械工作人員的安全反應(yīng)時(shí)間就越少。

在審判一場(chǎng)，女演員在唱完后往前走，景片在這個(gè)時(shí)間段內(nèi)落下。從規(guī)定時(shí)間到吊片下降至對(duì)她有安全威脅的高度，舞臺(tái)機(jī)械組的反應(yīng)時(shí)間只有6秒，如果演員的反應(yīng)差2秒，或者晚走2秒鐘，留給舞臺(tái)機(jī)械組的反應(yīng)時(shí)間只有4秒。由于舞臺(tái)機(jī)械指揮自身的反應(yīng)時(shí)間大約為1秒，從發(fā)現(xiàn)問(wèn)題到采取措施，再到措施產(chǎn)生效果，最多還剩2秒。

而此時(shí)，在女演員往前走的同時(shí)，舞臺(tái)上還有兩名拿著武器道具的男演員要下場(chǎng)。從景片下降到士兵安全下場(chǎng)的時(shí)間間隔僅有3秒。如果女主演晚走2秒，士兵的安全時(shí)間就被壓縮2秒。此外，導(dǎo)演一直要求景片加速下降，他認(rèn)為女演員的安全時(shí)間還可以再壓縮一下。

為了解決這一系列問(wèn)題，舞臺(tái)機(jī)械組采用了一個(gè)穩(wěn)妥的方式，既能避免景片漂移，又可以把落點(diǎn)掌握好。編程時(shí)，團(tuán)隊(duì)采用了2步走的方案，第一步用一個(gè)相對(duì)快的速度，讓它下降到離沙堆最為接近的位置上（在上場(chǎng)口離落點(diǎn)只有10 mm左右），然后停2秒，此時(shí)墻片會(huì)往回?cái)[（大墻片下降時(shí)，會(huì)因?yàn)轱L(fēng)阻向前擺20 mm，然后回?cái)[），再以慢速降落到指定的位置上。

一場(chǎng)成功的演出，注定凝結(jié)了設(shè)計(jì)者高超的藝術(shù)設(shè)計(jì)，演員的出色演繹和技術(shù)參與者大量細(xì)致、縝密的工作。經(jīng)過(guò)緊張的準(zhǔn)備與調(diào)整，國(guó)家大劇院獻(xiàn)上了一部輝煌、壯麗的《阿依達(dá)》，為觀眾留下了難忘的記憶，也為劇院留下了寶貴的藝術(shù)作品與技術(shù)財(cái)富。

（編輯 張冠華）

The Stage Design of Aida Produced by NCPA

Author/ZHANG Xiang, SUN Fang1Photo/ ZHANG Xiang
(1. National Center for Performing Arts, Beijing 100031, China)

The paper introduced the stage design of Aida produced by National Center for Performing Arts, as well as the solution of scenery movement and the technical difficulties of stage machinery.

stage design; Aida; stage machinery; scenery

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.03.013