從文本到圖像：以《何以笙簫默》為例看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編

王瀟蘋 （南京藝術(shù)學(xué)院 210013）

一、由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)向影視作品轉(zhuǎn)變的社會(huì)反響

根據(jù)顧漫小說(shuō)《何以笙簫默》改編的同名電視劇于2015年1月在江蘇衛(wèi)視和東方衛(wèi)視首次播出、視頻網(wǎng)站同步更新，一經(jīng)播出就引起了熱烈的反響，并登上韓國(guó)三大電視臺(tái)的MBC。這股熱潮還未褪去，同名電影《何以笙簫默》就于2015年5月在各大院線上映，創(chuàng)下了可觀的票房。何以琛英俊帥氣、多金而有涵養(yǎng)以及“不將就”的愛(ài)情觀在觀眾心里留下了極深的印象，一度成為無(wú)數(shù)女性夢(mèng)寐以求的“完美情人”。

從近幾年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改變熱劇的播出來(lái)看，比以往的文學(xué)改編獲得了更多的好評(píng)其主要原因在于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材的豐富性、故事情節(jié)的曲折性、創(chuàng)作主體的大眾化和受眾的參與性和互動(dòng)性增強(qiáng)等幾個(gè)方面，像《致青春》《山楂樹之戀》《杉杉來(lái)了》等都是由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改變而來(lái)。

二、影視劇對(duì)《何以笙簫默》網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)文本的改編

（一）從千頭萬(wàn)緒到一目了然的情節(jié)刪減

在《何以笙簫默》的小說(shuō)文本中，需要十二個(gè)章節(jié)和一個(gè)番外篇才能把整個(gè)故事講述的清楚明白，情節(jié)線索紛繁錯(cuò)雜，包括何以琛和趙默笙在大學(xué)時(shí)的愛(ài)情糾葛、趙默笙在美國(guó)與應(yīng)輝結(jié)婚的線索、趙默笙回國(guó)后再度與何以琛相遇后的舊情復(fù)燃，更有多年前兩個(gè)家庭的恩恩怨怨。那么對(duì)于只有107分鐘的電影來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演在眾多的故事線索中只選取了七年后趙默笙回到國(guó)內(nèi)再次與何以琛相遇之后的故事作為主線來(lái)展開(kāi)敘述，并夾雜著對(duì)過(guò)去的回憶，使回憶與現(xiàn)實(shí)相互交織著推進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展，突出了愛(ài)情這一主題。而對(duì)于兩家人的恩怨以及趙默笙和應(yīng)輝之間的關(guān)系也只是做了簡(jiǎn)單的描述，并對(duì)小說(shuō)中的大量人物進(jìn)行刪減，其目的也只突出主線，使情節(jié)線索更加明晰。

（二）從平行敘事到首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變

大部分觀眾會(huì)記得《何以笙簫默》有這樣一個(gè)電影開(kāi)場(chǎng)，時(shí)間是2008，地點(diǎn)是美國(guó)，這個(gè)鏡頭描繪的是在捐出所有積蓄后仍在留在美國(guó)讀書的趙默笙正在旅游船上做黑工，她在匆忙間拍到了何以琛，可她當(dāng)時(shí)并不知道，照片也留在了黑人朋友手中。對(duì)于看過(guò)原著小說(shuō)和電視劇的觀眾來(lái)說(shuō)可能意識(shí)摸不到頭腦，不明白導(dǎo)演為什么要安排這樣一個(gè)開(kāi)場(chǎng)。而在電影要結(jié)束的時(shí)候何以琛和趙默笙重游美國(guó)，趙默笙拿到了那張照片并且知道何以琛曾在過(guò)去的七年里到美國(guó)找過(guò)她，由此將故事推向了高潮，使兩人愛(ài)情得到進(jìn)一步的升華。導(dǎo)演在開(kāi)頭部分埋下伏筆，并在結(jié)尾處與此呼應(yīng)，形成了一個(gè)完整的環(huán)形敘事，打破了小說(shuō)中的平行敘事方式，使觀眾耳目一新。

（三）從和風(fēng)細(xì)雨到暴風(fēng)驟雨的節(jié)奏轉(zhuǎn)變

顧漫在小說(shuō)中運(yùn)用嫻熟的技巧將眾多人物之間的關(guān)系、所發(fā)生的故事做了詳細(xì)的描述，對(duì)各條線索采用了平鋪直敘的方式，有趙默笙回國(guó)后與何以琛兄妹二人的尷尬相遇、應(yīng)輝在眾人面前幫趙默笙解圍等，顧漫一直都是不疾不徐、娓娓道來(lái)。相對(duì)于電影有限的敘事時(shí)間而言，其敘事節(jié)奏明顯加快。當(dāng)趙默笙想要跟何以琛重歸于好時(shí)，何以琛誤以為結(jié)過(guò)婚的趙默笙想要自己做她的秘密情人或者是見(jiàn)不得人的外遇，兩人之間的矛盾再次達(dá)到頂峰。在這一場(chǎng)戲中，導(dǎo)演選擇了比較昏暗的室內(nèi)，燈光比較弱，加上節(jié)奏緊張的配樂(lè)，營(yíng)造了一種壓抑的氣氛，在兩人談話的過(guò)程中，何以琛說(shuō)話的口氣始終是冷漠的、表情是輕蔑的，而趙默笙一直在默默地流淚，形成了鮮明地對(duì)比，表現(xiàn)了何以琛內(nèi)心的氣氛和壓抑以及趙默笙的委屈，使人物關(guān)系達(dá)到十分緊張的局面，節(jié)奏感加強(qiáng)。

三、《何以笙簫默》的改編成敗得失

（一）殘酷現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情童話為改編贏得了高收視率和票房收入

在當(dāng)今快餐式婚姻以及充滿誘惑的消費(fèi)時(shí)代，能有一個(gè)像何以琛一樣英俊帥氣、才華橫溢、多金而又專一的暖男，是無(wú)數(shù)年輕女性所夢(mèng)寐以求的理想情人，這一人物的塑造滿足了無(wú)數(shù)對(duì)愛(ài)情充滿憧憬的單身女的愿望，為她們?cè)跉埧岈F(xiàn)實(shí)中的不如意“造夢(mèng)”，成為她們自我救贖的心靈雞湯。另外，故事中趙默笙對(duì)何以琛一見(jiàn)鐘情并展開(kāi)大膽的追求，使無(wú)數(shù)觀眾尤其是女性改變了以往“男追女”的戀愛(ài)模式，給了她們大膽追求屬于自己幸福的勇氣。像此類的電影還有《左耳》《致我們終將逝去的青春》等等，都曾受到了年輕女性的追捧。在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下，高收視率和高票房可以說(shuō)是意味著一部作品的成功，顯然《何以笙簫默》的影視劇改編做到了這一點(diǎn)。

（二）適當(dāng)增改，打破完全忠于原著的改編模式

與原著小說(shuō)相比，電影中增加了“榴蓮糖”這一重要情節(jié)。趙默笙在給何以琛送還錢包里的照片時(shí)附贈(zèng)了一盒“榴蓮糖”，趙默笙曾經(jīng)對(duì)何以琛說(shuō)：“榴蓮就是留戀，吃到這個(gè)糖就會(huì)想到我，就會(huì)想到在這個(gè)世界上曾經(jīng)有一個(gè)趙默笙，這么的愛(ài)你。”隨后趙默笙在何以琛收藏的徐志摩的詩(shī)里面發(fā)現(xiàn)了好多榴蓮糖紙和她的名字。這一細(xì)節(jié)的增加并不是沒(méi)有原則的，它充分體現(xiàn)了在這七年里何以琛對(duì)趙默笙的思念之情。這一改編能使在此之前看過(guò)原著的觀眾眼前一亮，增加了他們的興趣，這也是該作品的成功之處。那種極端“忠于原著”的改編觀念顯然不符合改編的基本規(guī)律，在實(shí)踐中也是行不通的。但是增加原小說(shuō)中沒(méi)有的情節(jié)和人物需要格外地謹(jǐn)慎，要確保增加的情節(jié)或者人物能使改編后的作品更加生動(dòng)、連貫，才是值得肯定的改編。

（三）人物形象、故事情節(jié)出現(xiàn)雷同化現(xiàn)象

縱觀《何以笙簫默》的整個(gè)故事，并沒(méi)有跳出以往的愛(ài)情故事框架——帥氣霸道而又癡情的男主、陽(yáng)光單純的灰姑娘以及發(fā)生在兩人之間糾結(jié)纏綿的愛(ài)情。像這種“王子愛(ài)上灰姑娘”“商業(yè)精英愛(ài)上單蠢呆萌女”的影視劇有很多，尤其像《最美的時(shí)光》《杉杉來(lái)了》《戀戀不忘》等一系列作品。由于沒(méi)有徹底顛覆以往的青春愛(ài)情題材劇，《何以笙簫默》可能只會(huì)引起觀眾一時(shí)的追捧，當(dāng)有新的、符合她們審美需求的作品出現(xiàn)的時(shí)候，《何以笙簫默》就會(huì)被觀眾所遺忘，成為她們?cè)?jīng)喜歡過(guò)的作品，而不是經(jīng)典。由此可見(jiàn)，青春愛(ài)情題材的作家、編劇以及導(dǎo)演要深入到普通觀眾的生活中，“敏銳地捕捉生活的熱點(diǎn)，迅捷地反映鮮活的現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)造符合年輕人年輕人審美口味的作品”才能在激烈的市場(chǎng)環(huán)境中占得一席之地。

[1]張宗偉.中外文學(xué)名著的影視改編[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社,2002.

[2]彭玲.網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱的原因分析[J].廣東廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2014（4).

[3]楊光.張藝謀新作《歸來(lái)》改編得失[J].風(fēng)格與特色,2015（15）.