論膠州秧歌中扇舞技能表現(xiàn)上的藝術(shù)特征

袁 芳 （廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院 510075）

一、膠州秧歌中扇舞的技能技巧

在秧歌舞蹈中，扇子很早就成為用來塑造不同人物的一種帶有象征意義的道具。折扇小巧美觀、張合方便，演員通過它結(jié)合自身生動的表演來刻畫形象，抒發(fā)情感。舞蹈中扇子極大地發(fā)揮了其純粹的舞動性，作為演員肢體的延伸和外化，它對應(yīng)不同人物也會有著不同的用途和表現(xiàn)方法。

（一）膠州秧歌中扇舞的技法

1.持扇方法

握扇是指后四指彎曲捏扇柄，大拇指緊貼扇骨根部，扇柄攥于手心，一側(cè)扇骨緊貼手臂。五指夾扇是指中間三指緊貼靠近扇柄的扇骨部分，大指和小指靠于扇骨的另一面,扇子夾于大指小指和中間三指的指縫之間。扣扇是指大指托于扇柄下方后四指摳住靠近扇柄的扇骨部分。反握合扇是指在握合扇的基礎(chǔ)上將扇口對外，手握扇柄。三指捏合扇是指扇子合攏，大指、食指和中指分別于扇子左右捏住扇柄部分。虎口握合扇是指扇子合攏，以持毛筆的手勢將扇柄部分握于虎口。

2.扇巾動作

膠州秧歌中的扇巾動作主要有橫向的抱扇；上下方的推扇、扣扇；左右方的撥扇、大撇扇、橫立扇；在身體局部的旁轉(zhuǎn)扇、平轉(zhuǎn)扇、八字扇、盤扇等。其中推扇又分為上推扇、斜上推扇、斜下推扇、橫推扇；扣扇又分為托扣扇、扣壓扇、扣開扇；轉(zhuǎn)扇分為里轉(zhuǎn)扇和外轉(zhuǎn)扇；八字扇分為平八字扇、高八字扇、低八字扇；盤扇分為肩上盤扇、胯旁盤扇。

扇子的運(yùn)用要配合身體的動律，在舞蹈中扇子結(jié)合手腕的發(fā)力，做各種翻、轉(zhuǎn)、端、抖、顛、開、合等一系列動作，并與舞姿融為一體。在開合技術(shù)上，運(yùn)用擰開扇、撇開扇、打開扇、搓開扇等開扇方法，使開扇的動作像扇花的變化一樣精彩，并通過臂、腕的韌、脆、柔各種力量的變化，可充分展示扇子在手中的各種狀態(tài)，使扇子更好的為人物服務(wù)。

（二）膠州秧歌中女角的扇舞技能表現(xiàn)特征

膠州秧歌中有小嫚、扇女和翠花三種女性角色，她們的共同特征是頭部微含，身體挺直，兩臂在體側(cè)微夾兩肋，形成“三道彎”的體態(tài)造型。但由于三個角色的年齡段、生活閱歷、家庭地位等不同，她們的形象、性格和動態(tài)又各具特色。

1.小嫚

在膠州秧歌中，小嫚是情竇初開的少女，通常右手持團(tuán)扇，左手持大紅色綢方巾，在舞蹈中以推扇為主，兩臂架肘，運(yùn)用靈活轉(zhuǎn)動的手腕使扇子翩翩起舞，展現(xiàn)小姑娘的俏麗活潑。“扇不離胸半遮面”形象的詮釋了小嫚這個角色的表演，表現(xiàn)了少女的羞澀。手上的繞扇變化飛快，靈巧動感，動作表現(xiàn)得羞羞答答、遮遮掩掩，給人以清純、秀氣、細(xì)膩之美。代表動作如“嫚扭步”，上身動作為雙手抱扇和單手三指捏平轉(zhuǎn)扇，下身的動律是通過膝蓋的快速閃動來完成。再如滾步和丁字三步，腳下無論是左右的滾動還是撤步上步，上身的動作強(qiáng)調(diào)以腰發(fā)力，身體帶動手臂劃8字圓，手中扇為虎口握合扇，也就是我們所說的“8字繞扇”。

2.扇女

“扇女”這一角色又稱“二老婆”，是農(nóng)村小媳婦的形象，她們右手拿團(tuán)扇，左手攥彩巾，舞動起來溫柔大方，舒緩從容，體現(xiàn)了女性亭亭玉立、婀娜多姿的風(fēng)韻。扇女體態(tài)輕盈如春風(fēng)拂柳，手中的扇子上下飛舞，如同蝴蝶般優(yōu)雅。膠州秧歌的律動特點在扇女這個角色上得到了最完美的詮釋，“抬重、落輕、走飄”的風(fēng)格韻味也體現(xiàn)對恰到好處。其動作多為舒展和延伸，強(qiáng)調(diào)神經(jīng)末梢的感知和注重細(xì)節(jié)。此時扇子也成為了增添舞姿美感的裝飾性道具，扇巾動作多為抱扇、推扇，盤扇等。動作抬重踩輕腰身飄，行走如同風(fēng)擺柳，富有韌性和曲線美，加之身體動律和扇花的配合，表現(xiàn)出齊魯女性柔媚的一面。

3.翠花

“翠花”又稱“大老婆”，右手持綠折扇，左手持綠方巾，舞起來爽快潑辣，開朗大方。搖扇是翠花這個角色常用的扇舞技法，身體前仰后合，兩臂擺動的幅度大，動作潑辣大氣，顯得開朗大方。走場動作時上身兩臂繞“8”字，扇子時開時合，腰部隨著手臂的8字路線左右扭動，腳下是行進(jìn)步或夸張了的丁字?jǐn)Q步，腳步快抬輕落，落地時踏地有力，重心緊跟，動作風(fēng)風(fēng)火火，干脆利索，時而純樸時而動感。代表動作有原地跌步，重心前傾，身后躺等。手臂隨著身體的前傾后仰把扇子送出拉回，扇花幅度大。

二、膠州秧歌劇目中扇舞技能表現(xiàn)上的藝術(shù)特征

從舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在本質(zhì)屬性方面來看，舞蹈具有一個重要的藝術(shù)特征就是抒情性。抒情性舞蹈常常采用“緣物寄情”“托物取喻”等表現(xiàn)手法，通過對自然景物的模擬、描繪，來抒發(fā)編導(dǎo)的感情或表達(dá)思想。扇子是作為最能體現(xiàn)中華民族文化精髓的道具被屢屢運(yùn)用在舞蹈中，我們可以從舞蹈演員手中被賦予情感寄托的扇子中看到中國女性的獨(dú)特魅力。扇子的運(yùn)用在舞蹈作品中主要分為兩大類：一是具有裝飾性象征性，它可以模擬任何事物，起到展現(xiàn)作品內(nèi)涵、美化舞臺的作用，如舞蹈作品《一片綠葉》；二是發(fā)揮其本身的功用體現(xiàn)在舞蹈中，如舞蹈作品《夕陽紅》。扇舞技能表現(xiàn)上的藝術(shù)特征體現(xiàn)在舞蹈演員在作品中借助扇子這一輔助道具變幻出豐富的扇花技巧、充分運(yùn)用扇子的象征性作為演員肢體的延伸和外化，從而更加生動具體的刻畫人物形象并抒發(fā)其內(nèi)心情感，展現(xiàn)舞蹈作品的藝術(shù)魅力。

女子獨(dú)舞《一片綠葉》表現(xiàn)了一位女子由一片綠色的落葉而引發(fā)對逝去青春的追憶的感嘆，作品體現(xiàn)了對生命的追求和反思，它是在傳統(tǒng)的膠州秧歌基礎(chǔ)上加入了現(xiàn)代舞的元素，巧妙的編舞技法加上演員出色的演繹和優(yōu)美動人的音樂，一時間成為經(jīng)典之作。

作品中編導(dǎo)以膠州秧歌為基本動作素材，以“扇子”代表綠葉，運(yùn)用膠州秧歌里的抱扇、推扇、8字繞扇、碎步、碾步、圓場步等動作，抓住膠州秧歌碾、擰、抻、韌的基本特征，將道具和演員完美的結(jié)合，體現(xiàn)了綠葉對于女子的特殊意義。大量的重心傾倒和旋轉(zhuǎn)以及多次出現(xiàn)的大幅度抱扇、推扇、繞扇和劃圓動作淋漓盡致地表現(xiàn)了女子對飄搖的綠葉是多么渴望，反映了她想抓住青春，珍惜生命，期待重生。在空間的運(yùn)用上，舞者通過扇花技巧和一系列的立、跑、落地聯(lián)系了高中低三個空間，充分利用了舞臺。編導(dǎo)用人體和綠扇子創(chuàng)造了兩個舞動的舞蹈意象，又通過兩個意象的游離和重合，賦予“綠葉”人的情感和生命。

三、結(jié)語

本文通過對漢族民間舞蹈膠州秧歌中扇舞技法的分解和三種女性角色的塑造進(jìn)行深入剖析，加上經(jīng)典作品的舉例，論證了中國傳統(tǒng)扇文化在漢族舞蹈中不可或缺的重要作用。扇子在不同的舞蹈作品中會根據(jù)編導(dǎo)想要刻畫的人物形象和表達(dá)的思想內(nèi)容來被賦予不同的象征意義，舞者要將道具與肢體相結(jié)合，融入情感到作品中去，在民間舞課堂教學(xué)中，我們應(yīng)該區(qū)分開不同舞種中扇子的不同用法，根據(jù)人物的塑造和情節(jié)的需要處理扇子的技法和表現(xiàn)方式，使其在民間舞蹈中更好的發(fā)揮作用，為詮釋作品打下堅實的基礎(chǔ)。