淺析雕塑藝術與當代工業設計的內涵關聯

張麗博 （福建師范大學美術學院 350108）

淺析雕塑藝術與當代工業設計的內涵關聯

張麗博 （福建師范大學美術學院 350108）

材料語言的廣泛應用，以及多媒體使用的普遍化，從整個國際范圍來看已經開始出現了“泛雕塑”的現象，而工業設計也已經開始占據社會產品文化的重要地位。本文從它們的表現形式和產生目的來探討雕塑造型藝術和當代工業設計兩者之間的內涵關聯，并在此基礎上進一步探討二者未來的發展趨勢。

雕塑語言；工業設計；內涵關聯

20世紀以來，隨著中國經濟的突飛猛進，人們思想意識的開放，藝術文化也逐漸納入社會的主流。在這種時代背景之下，雕塑也開始置于開放的狀態。從莫里斯到包豪斯運動，期間立體主義、未來主義、達達主義、表現主義、新造型主義等現代運動無論對現代藝術還是設計都產生了較為久遠的影響。雕塑作為純藝術形式已經打破了傳統雕塑語言的局限，成為以視覺和實用需求為中心的藝術元素。材料語言的廣泛應用，以及多媒體使用的普遍化，從整個國際范圍來看已經開始出現了“泛雕塑”的現象，而工業設計顯然也已經開始占據社會產品文化的重要地位。

從整個學術發展的角度來說，純藝術與設計的融合已經難以劃分界限。本文主要論述雕塑語言造型藝術和當代工業設計的造型之間的內在聯系。

一、 雕塑造型藝術和當代工業設計的核心關聯

（一）雕塑造型的意義

雕塑作為一種純藝術的表現形式，不僅具有藝術的精神指向和審美價值，還賦予了它一定的功能性，尤其在當下的商品社會時代。沒有絕對無思想的作品，只有承載的高尚與庸俗、深刻與膚淺之別，“雕塑有形態各異的材料構成，在主觀意識之下人們施以勞作，物質形態對應變更，立體形象漸次顯露，藝術理念凝結在材料之中。”無論是以怎樣的材料語言出現，最終的結果是形態的表現。

藝術融入了藝術家的主觀情思，能夠激發人內心的審美愉悅。藝術作品存在的目的就是為了滿足人們的審美精神需要，雕塑作為藝術品存在的一種特殊表現形式，雕塑家通過創作，發揮自己的主觀能動性產生的藝術作品，把自己的思想觀念及審美意識傳達給欣賞者，觀賞者通過欣賞實實在在的藝術作品使自己的審美需求獲得滿足。

雕塑本身的發展也與時代有著不可分割的聯系，受現代工業科技的影響，西方的一些當代藝術家已經開始從事活動雕塑的創作。這一藝術現象可以直接追溯到20世紀初的構成主義和達達主義，他們開始打破傳統的注重量感和塊面感的雕塑，開始采用多種多樣的材料，諸如硬紙板、金屬材料、卡片等多種工業化所帶來的造型材料。

（二）工業設計的目的

工業設計是20世紀中期新興的一門美術學科，它是在現代科學和經濟發展的基礎上而產生的，是一門綜合性的應用藝術學科，研究社會生活，社會生產以及藝術之間的相互聯系。研究所生產出來的產品不僅要有生產工藝使用功能，而且具備必要的審美規律。所以，工業設計研究的產品不僅具有功能性而且融入藝術家的主觀情思具有一定的審美性，可以說工業設計的產生就賦予了它這種雙重使命。由此看來工業設計做為一種創造性活動的目的就是為了解決產品的造型質量問題。

設計的目的就是用來服務的，服務于我們的日常生活。社會經濟發展到一定程度，工業設計進入一個全新的歷史階段，高技術與人類高情感需求的現實正引導著工業設計發展的全新方向。人們已經不僅僅滿足于產品的功能性，審美性也正逐漸引起大眾的廣泛關注。

（三）兩者之間的關聯

每一件生產出來的設計作品，都是人類思想的體現，這一點和藝術家創造藝術是相關聯的，都是通過固有的形式表達出來。對于產品的設計與制作同樣有理念的追尋、思想的物化，最終以不同的材質和外形表現出來。

當我們對看似矛盾的兩者關系思索之后，就不難理解藝術審美和產品功能的關聯性內涵。好的雕塑作品不僅能表現出來它的審美性，更多的是讓更多的人去理解所傳遞出來的思想觀念，從而達到藝術的感召與教化功能。而工業設計產品在關注自身功能性的同時，只有融入獨特的創新理念，富有美感的外形才能獨樹一幟。無論是雕塑還是當代工業設計的創作加工過程，本質就是造型審美和功能的實現，也就是藝術中滲透功能，功能中滲透藝術的實物造型。

二、 藝術與工業科技的融合

（一）雕塑造型向工業科技的靠攏

在論述了二者的實質內涵之后，我們再回歸到他們的結合點來。在這個多元化的時代背景之下，雕塑是以思想物化的形式呈現給觀眾，它的造型主要以具象、抽象和意象的形式表現。但無論以怎樣的形式表現，都離不開設計的含義。

在工業科技的不斷發展中，雕塑也迎來了發展的新契機。創作者們開始注意加入更多的設計成分，甚至以工廠加工的形式出現在世人面前。國際著名雕塑大師文樓先生的代表作《風高亮節》，這樣一件優秀的雕塑作品，以傳統的竹子來做主題造型，融入了全新的設計觀念。他的作品獨具一格，所表現的是人文主義的思想，這和中國傳統文人畫的表達方式是相類似的，既彰顯了竹子的高貴特征，又不失現代感的造型。這是典型的意象表現的手法，針對介于抽象和具象之間，直接反應外界物體的情境，又融入了雕塑家的主觀構想。最為讓人意想不到的是它的加工已經打破了單純傳統的手工制作，而是用現代的焊接切割技術。

藝術都是相通的，沒有絕對的界限和模式，這也正是人文學科和工科相互融合的表征。未來雕塑的發展方向也將會更多結合工業化道路——設計、生產。

（二）工業設計向造型藝術的升華

在工業設計的領域就更為廣泛了，我們的衣食住行樣樣離不開工業設計的產品造型。隨著現代人的審美精神追求，生活用品的造型也越來越講究。在各種功能同樣具備的情況下，優雅的造型就會使產品在競爭中脫穎而出，進而打開市場的銷量。在千篇一律的摩托車世界中，OCC定制級車顯得分外打眼，這種能把功能設計和藝術造型極致融合的機車并不多見，對于一輛單純的機車，私人定制更多是屬于意向的雕塑，也因此成就了今天的OCC。由此看來，功能的卓越一流與造型的精致設計完美結合是未來市場發展的必然趨勢。

綜上所述，雕塑造型和當代工業設計有著相同的造型藝術之脈，都屬于美術的范疇，兩者不過是一個側重主觀的審美性，一個側重實用的功能性。只有把審美性和功能性相互融合在一起，使其二者相輔相成才是產品的長遠發展之路。“雕塑不是一門科學，是一項最機械的手藝”，這是達芬奇對雕塑的個性理解，盡管這種理解可能有所偏頗，不過還是表達了藝術家的思想情感。所謂的雕塑藝術，也不過是腦力指引下的手工勞作，工業設計也恰恰迎合了這樣的一個腦力指引下的標準。美國著名設計師穆勒在《設計21世紀的產品》中談到“未來的設計者將是顧客與市場的操縱與變革的工程師的統一體，和具有大眾情感和企業家風范的藝術家，從而更有效的利用所有的創作智慧去發掘潛力。”大量的事實證明，將雕塑的造型與工業設計的完美融合，無論是在雕塑藝術方面還是工業設計領域，都將是未來發展的一個新契機。

許正龍．雕塑概論[M]．北京：清華大學出版社，2011．9．

張麗博（1989．5-）,女, 河南范縣人，現就讀于福建師范大學研究生院，碩士在讀，美術專業綜合繪畫方向。