淺議音樂劇演唱方法的類型和風格

姜婷婷 （星海音樂學院 510000）

淺議音樂劇演唱方法的類型和風格

姜婷婷 （星海音樂學院 510000）

因為音樂劇的構成比較復雜，同時展現出來的藝術面貌也呈現出多樣化的特點，因此很難對其進行準確的定義，通常人們利用音樂、戲劇和舞蹈三元素來對音樂劇進行描述和定義，將這三種元素有機結合在一起，就形成了我們現在看到的音樂劇。音樂劇表演具有與眾不同的情節，還伴有舞蹈、音樂及對白，我國文藝工作者也在音樂劇創造上做出了貢獻，例如60年代《劉三姐》、90年代的《白蓮》《中國蝴蝶》等作品，其唱法在西方基礎上有所創新。本文主要針對音樂劇演唱方法的類型和風格展開分析，供大家參考。

音樂劇；演唱方法；類型；風格

本文是黑龍江省藝術科學規劃課題一般項目階段性研究成果，項目名稱《中國音樂劇受眾與文化影響研究》，項目編號：B064

音樂劇是上世紀初在西方產生的，它是一種戲劇、音樂、舞蹈三者融為一體的舞臺表演藝術形式。戲劇、音樂和舞蹈是通過對各種音樂劇進行分析與對比得出的三個具有代表性和共性的詞語，這三種屬于不同領域中的藝術形式，有機結合在一起之后創造出了音樂劇這種嶄新的藝術形式。音樂劇的音樂風格有很多種，每種風格都有與其相符合的演唱方法，只有把握住音樂劇的風格特點，才能通過與其風格相符合的演唱方法將其音樂內涵表達出來。

一、音樂劇演唱方法的發展

音樂劇在西方有大概一百多年的歷史，從30年代的《演藝船》《波吉與貝絲》，到50年代的《窈窕淑女》，再到60年代的《屋頂上的提琴手》、70年代的《艾薇塔》《油脂》，一直到90年代的《西貢小姐》等，音樂劇一直都處于變化和發展過程中。音樂劇的演唱方法也隨著音樂劇的發展經歷了漫長的發展過程，從最開始以與輕歌劇相類似的美聲唱法，發展成為流行、搖滾等不同唱法并存的形式，再發展到以美聲唱法為主，同時融合很多不同唱法特點的音樂劇唱法，現在我們通常將這種唱法稱作“音樂劇唱法”。現在我們能夠接觸到的大量西方音樂劇經典曲目，都是用這種唱法演唱出來的。

二、音樂劇演唱方法的類型與風格

現在倫敦西區、紐約百老匯等地區正在上演的音樂劇大多采用“音樂劇唱法”演唱，為了便于大家的理解，下面我們利用流行和美聲兩種唱法作為參照物，對“音樂劇唱法”的特點和類型進行分析。

1.音樂劇演唱方法的類型

從音樂劇的發展過程來看，可以將其分成美聲、流行以及音樂劇唱法三大類，其中流行唱法又包括搖滾和爵士兩種唱法。在音樂劇創作過程中，我國在西方音樂劇演唱方法分類的基礎上出現了創造性性的發展，60年代《劉三姐》是我國音樂劇最早的雛形，由此開始我國開啟了我國音樂劇的發展時代，一直到90年代的《白蓮》《中國蝴蝶》等作品，在演唱方法上融合了民族唱法、戲曲唱法以及民間原生態唱法，將這些不同的唱法應用于音樂劇的演唱之中，可以將這些不同唱法的采用看做是我國音樂劇演唱者對西方音樂劇演唱的創新和大膽開拓。而在音樂劇的發展過程，美聲唱法、流行唱法以及音樂劇唱法這些方法并不是獨立存在的，絕大多數情況下可以按照作品的風格與題材，對這些演唱方法進行相應的組合，組合之后往往可以為受眾帶來意想不到的效果。

2.音樂劇演唱方法的風格

音樂劇唱法在演唱技巧上重視呼吸技巧的利用，多數情況下采用和美聲唱法相類似的唱法，或者利用與美聲唱法相類似的深呼吸唱法，現在也被稱為“胸腹式聯合呼吸法”，這種呼吸方法在高音區時爆發力非常強，與流行唱法種采用的“胸式呼吸”相比藝術表現力要更強一些，受眾能夠感受到更強的藝術感染力。但是在一些中聲區，利用這種唱法演唱時需要采用與流行唱法類似的“氣聲唱法”，利用這種呼吸支持時演唱者可以借助話筒使發音更加清晰，給人帶來親切感，更容易被受眾接受。

從共鳴運用的角度上來看，這種唱法使用口腔和胸腔共鳴，借助有電聲音響擴音，演唱者不需要追求“全共鳴”。在乎歌唱共鳴上美聲唱法要求做到聲音和全共鳴之間的統一，對“關閉”（美聲唱法中一個非常重要的技巧）的要求比較高，利用這一技術的目的在于保證聲音的不同音區位置及音色上的統一，同時對這一技術進行掌握也存在著一定的難度。

在中聲區音樂劇唱法多數情況下會采用口腔和胸腔共鳴，在進入高聲區時并不需要利用“關閉”技巧，在話筒的幫助下，這種音樂劇唱法往往可以在高聲區采用“開放式”唱法，利用良好的呼吸支持以及演唱者聲帶的閉合將這一技術完成，從技術難易程度及對技巧的掌握上來說，這種唱法比美聲唱法中的“關閉”技術掌握起來要容易很多。從另一個層面上來看，音樂劇唱法的藝術表現力正是因為其“共鳴位置不統一”得到了極大的增強。

從總體上來看，音樂劇唱法的演唱特點在于靈活運用深、淺呼吸的支持，采用口腔、胸腔共鳴，多在高音區采用“吶喊”式的開放演唱形式，在演唱過程中對字頭、字尾的形狀進行特別的強調，同時注重音色的明亮度，并注意在演唱過程中靈活運用麥克風展現出各種不同音色的變化，在走句、行腔的處理上非常自然和細膩，此外，在塑造藝術形象和進行情感表達時運用能力非常強。

三、結語

綜上所述，音樂劇具有風格多樣的特點，每種風格的音樂劇其適合的演唱方法都存在一定的差別，在演唱音樂劇時應注意把握不同音樂劇的風格，注意用心感受歌詞和曲調之間的內在聯系，帶著自己真實的感受對音樂劇進行細致的處理。從音樂劇的發展過程來看，可以將其分成美聲、流行以及音樂劇唱法三大類，其中流行唱法又包括搖滾和爵士兩種唱法。因為音樂劇的風格眾多，時間長了就形成了一些對音樂劇沒有固定技巧的觀點，實際上每種音樂風格都有其特有的演唱方法和技巧，正因為音樂劇的風格多樣，更需要多種與其風格相符合的演唱方法來表現，這樣才能將音樂劇特有的風格和味道表現出來。因此，在音樂劇演唱過程中應注意把握其不同風格特點，選擇合適的演唱方法將其內在的意義展示出來。

[1]王蓓.音樂劇演唱中的美聲因素探析——以音樂劇《巴黎圣母院》中《大教堂時代》唱[J].音樂創作，2014（3）：127-129.

[2]趙永斌.音樂劇成品劇目教學中的思考——以大戲《拜訪森林》探索音樂劇市場化[J].戲劇之家，2014（13）：4-6.

[3]何姣.當代音樂劇的演唱訓練——以音樂劇《變身怪醫》中杰克與海德的唱段演唱訓練為例[J].大眾文藝，2012（11）：117-118.

姜婷婷（1981年1月—），女，民族：漢，籍貫：黑龍江，學歷：碩士研究生，職稱：三級演員，研究方向：流行音樂演唱與教學。