淺析抽象鏡頭在電影中的運(yùn)用

白冰清 （東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 130117）

由于抽象鏡頭的局限性，抽象鏡頭在電影鏡頭畫(huà)面的表達(dá)中所占比例微乎其微，所以，目前抽象鏡頭仍然沒(méi)有被給予明確統(tǒng)一的定義。一般情況下，抽象鏡頭是指同普通電影鏡頭相比，難以被受眾理解的鏡頭畫(huà)面。這類鏡頭強(qiáng)調(diào)抽象元素的組合，通常根據(jù)電影畫(huà)面的表達(dá)內(nèi)容組合相關(guān)色彩、圖形、光影和線條等元素加以呈現(xiàn)。同時(shí)，抽象鏡頭中一般不存在具體明確的拍攝主體，這也是抽象鏡頭與普通電影鏡頭的明顯區(qū)別。

無(wú)拍攝主體的鏡頭特點(diǎn)，使得抽象鏡頭一般均具有非具象性與非指示性，即在表達(dá)畫(huà)面內(nèi)容時(shí)，不出現(xiàn)拍攝主體的具體形象，而是通過(guò)光影、色彩、線條等元素的組合，模糊、抽象的表達(dá)敘事內(nèi)容。這種抽象性與模糊感經(jīng)常使觀眾不能明確其拍攝對(duì)象，在觀看影片過(guò)程中難讀懂電影畫(huà)面的含義，有時(shí)甚至在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間、有意識(shí)的、主動(dòng)思考后仍無(wú)法理解。抽象鏡頭的藝術(shù)特性使得抽象鏡頭的藝術(shù)表達(dá)效果不能使觀眾被動(dòng)接受，而需要觀眾進(jìn)行主動(dòng)理解與思考。多次主動(dòng)思考這一特點(diǎn)與電影“一次性藝術(shù)”相矛盾，這體現(xiàn)了抽象鏡頭的局限性，也因此展現(xiàn)了抽象鏡頭的獨(dú)特的藝術(shù)魅力與藝術(shù)表達(dá)效果。

電影《獨(dú)奏者》是抽象鏡頭運(yùn)用的代表作品，影片使用了25秒的抽象鏡頭表現(xiàn)主人公納薩尼爾在聽(tīng)到交響樂(lè)演奏時(shí)內(nèi)心的獨(dú)特復(fù)雜感受。影片中的抽象鏡頭由不同線條、顏色的無(wú)形抽象元素組成，色塊無(wú)規(guī)律肆意的變化與光斑、光影等元素相結(jié)合。鏡頭中既沒(méi)有突出的主體，畫(huà)面也沒(méi)有具象的與指示性的事物，如果觀眾在只是單純觀看這樣一個(gè)獨(dú)立鏡頭的情況下，難以理解鏡頭畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容與傳遞的情緒。而影片中的主人公納薩尼爾是一名患有精神分裂癥的音樂(lè)天才，他對(duì)于音樂(lè)的感受與常人有著不同，抽象鏡頭的運(yùn)用更好體現(xiàn)了納薩尼爾分裂的精神世界中音樂(lè)的形態(tài)。通過(guò)變幻莫測(cè)的光影組成的抽象鏡頭表現(xiàn)他內(nèi)心深處某系與節(jié)奏、旋律相關(guān)的復(fù)雜的抽象場(chǎng)景，并且這是無(wú)法用具象的畫(huà)面來(lái)表達(dá)的，只能通過(guò)這種抽象的鏡頭來(lái)表達(dá)這種抽象的、常人無(wú)法理解的感情。

抽象鏡頭的畫(huà)面內(nèi)容有時(shí)會(huì)出現(xiàn)部分可以被隱約辨認(rèn)出的物體，同上述抽象鏡頭相比，此類抽象鏡頭一般會(huì)對(duì)拍攝主體進(jìn)行變形或者是以某種抽象的形式呈現(xiàn)拍攝對(duì)象，例如，對(duì)拍攝對(duì)象與其他拍攝畫(huà)面進(jìn)行疊加與虛化組合、對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行強(qiáng)光處理、對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行局部特寫(xiě)，給予畫(huà)面模糊感與非具象性。這類鏡頭在主流電影中更常出現(xiàn)，更容易被觀眾在短時(shí)間內(nèi)理解鏡頭所表達(dá)的內(nèi)容，這種熟悉的陌生感會(huì)快速吸引觀眾注意力，并且進(jìn)一步激發(fā)觀眾對(duì)其鏡頭內(nèi)容的思考，同時(shí)，這種“熟悉感”則不會(huì)使觀眾在影片的敘事理解上出現(xiàn)斷點(diǎn)，影響觀看。例如，在電影《愛(ài)情拼圖》中主人公阿歷克斯在地鐵中追尋艾米時(shí)，地鐵穿過(guò)隧道的畫(huà)面表達(dá)，將地鐵隧道抽象成縱向延伸的線條，但是觀眾通過(guò)線條的走向、光影的對(duì)比、畫(huà)面中心隱約可見(jiàn)的隧道輪廓等元素，結(jié)合劇情，觀眾還是可以很快速的做出反應(yīng)，理解電影畫(huà)面所表達(dá)的內(nèi)容，這類抽象鏡頭更具有普遍的代表性。同時(shí)，抽象鏡頭一般不是單純的表現(xiàn)某事物，為了緩解觀眾對(duì)于普通電影鏡頭的疲憊感而出現(xiàn)的。其一般蘊(yùn)含著影片主人公的復(fù)雜而又抽象難以具象表達(dá)的情感變化，這種模糊不清又若隱若現(xiàn)的抽象畫(huà)面可以更好的使觀眾理解影片所蘊(yùn)含出的具象的情感，使得情感敘事比其他任何一種具象的鏡頭更能與觀眾內(nèi)心的情感相吻合，引起共鳴。

抽象鏡頭在電影中的運(yùn)用增加了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，不可否認(rèn)，影片中一個(gè)抽象鏡頭的出現(xiàn)必然會(huì)緩解觀眾長(zhǎng)時(shí)間對(duì)于普通鏡頭的審美疲勞，給觀眾在視覺(jué)感受上形成強(qiáng)烈沖擊，使得觀眾不得不注意這一鏡頭畫(huà)面所表述的內(nèi)容，并且這種由抽象鏡頭帶來(lái)的新鮮感和對(duì)于鏡頭表達(dá)方式的疑惑感，會(huì)強(qiáng)迫觀眾主動(dòng)去讀解思考鏡頭內(nèi)容，而不是被動(dòng)的接受其所傳遞的信息，這在一定的程度上強(qiáng)調(diào)了影片這一部分的敘事內(nèi)容。抽象鏡頭存在的獨(dú)特意義使得其在電影的畫(huà)面體系中有著特別的作用，抽象鏡頭在電影畫(huà)面表達(dá)中并不會(huì)直接將其想要表達(dá)的內(nèi)容一覽無(wú)余的暴露給觀眾，而是通過(guò)熟悉而又陌生的畫(huà)面，或者是光影、色彩、線條等元素的組合去表達(dá)其潛在的意義。這種非具象的表達(dá)為敘事增添了額外的意義，成為抽象鏡頭在電影情感敘事中一種更為深刻的方法與形式。同時(shí)，正因?yàn)榍楦斜磉_(dá)的抽象方式使得電影的情感敘事與每一個(gè)具體的觀眾產(chǎn)生密切交流，每個(gè)人都可以從抽象中找尋到與自己內(nèi)心感情記憶的共同點(diǎn)。

同其他鏡頭敘事相同，抽象鏡頭也存在的自身的缺點(diǎn)。這正是由于抽象鏡頭的特點(diǎn)所引起的，抽象鏡頭每次的出現(xiàn)使得觀眾不得不去關(guān)注它存在的意義與它所想表達(dá)的內(nèi)容，會(huì)使觀眾產(chǎn)生“怎么了？為什么？講的是什么？”的疑問(wèn)。如果這樣的過(guò)程經(jīng)常發(fā)生的話，或者是說(shuō)抽象鏡頭持續(xù)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，則有可能打斷觀眾對(duì)于影片的觀看，使觀眾一直處于思考中，而忽略了過(guò)后電影敘事的內(nèi)容與內(nèi)在的感情線索。并且對(duì)于普通的觀影大眾而言，電影是一種一次性的藝術(shù)，抽象鏡頭的出現(xiàn)很容易使觀眾摸不到頭腦，對(duì)于鏡頭所表達(dá)的內(nèi)容晦澀難懂，破壞電影的一次性?shī)蕵?lè)特性。雖然，抽象鏡頭是否破壞電影敘事也取決于抽象鏡頭與影片內(nèi)容融合的好壞程度。但是，在一部非實(shí)驗(yàn)先鋒影片中，抽象鏡頭的數(shù)量應(yīng)該得到嚴(yán)格的控制，避免多次頻繁出現(xiàn)，對(duì)影片的整體敘事造成不必要的影響。

抽象鏡頭在主流敘事電影中越來(lái)越頻繁的出現(xiàn)，積極發(fā)揮其鏡頭畫(huà)面語(yǔ)言的特點(diǎn)，給觀眾審美帶來(lái)新的享受。其特點(diǎn)鮮明的鏡頭特性，強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，使抽象鏡頭在主流電影領(lǐng)域的發(fā)展充滿多種可能。同時(shí)，我們?cè)谘芯颗c應(yīng)用此類鏡頭時(shí)，也應(yīng)注意此類鏡頭的局限性，將其與影片的敘事、情感內(nèi)容完美融合，豐富情感敘事的內(nèi)容與形式，避免在情節(jié)敘事上出現(xiàn)斷點(diǎn)。

[1]周佳鸝著.視聽(tīng)語(yǔ)言[M].上海人民美術(shù)出版社，2013.

[2][美]杰里米·溫尼爾德著，張銘等譯.電影鏡頭入門(mén)（插圖第二版）[M].世界圖書(shū)出版公司，2011.