電影《咱們結(jié)婚吧》類型下的愛(ài)情敘事

邵亞婕 （曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院 276826）

電影《咱們結(jié)婚吧》類型下的愛(ài)情敘事

邵亞婕 （曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院 276826）

電影《咱們結(jié)婚吧》是一部愛(ài)情喜劇片，影片講述了即將步入婚姻殿堂的四對(duì)情侶過(guò)程中發(fā)生的種種逆轉(zhuǎn)、沖突，經(jīng)歷過(guò)后，彼此都對(duì)愛(ài)人和愛(ài)情有了重新的定義和理解，影片結(jié)尾每個(gè)人都有了圓滿的歸宿。電影版以電視劇《咱們結(jié)婚吧》為靈感構(gòu)思，除了保留劇中當(dāng)下年輕人比較關(guān)注的“恐婚”“剩女”等敏感話題外，故事內(nèi)容被大大改寫，影片在類型化的框架內(nèi)，運(yùn)用一種新鮮的方式講述故事。本文就影片敘事進(jìn)行研究，從敘事主題、結(jié)構(gòu)、與技巧三個(gè)維度進(jìn)行分析，以期為今后國(guó)產(chǎn)愛(ài)情類型電影的發(fā)展提供些許啟示。

一、抽象哲學(xué)意味的愛(ài)情主題

一部好的電影離不開(kāi)好的主題。電影《我們結(jié)婚吧》中的臺(tái)詞：“眼前的一切就是最好的安排”是電影要表達(dá)的主題。由高圓圓飾演的葉雯雯是一位婚紗店長(zhǎng)，同時(shí)也是一位“大齡剩女”，內(nèi)心渴望著單純美好的愛(ài)情，被自己的前男友因?yàn)樽非笫聵I(yè)而“劈腿”，深深的受到傷害，感情受挫敗的她不愿意將就，一直壓抑自己的想法。前男友的回頭讓雯雯內(nèi)心變得既難受又糾結(jié)，內(nèi)心痛苦的她不知所措，于是來(lái)到好友老陳的家中，排解心中的煩悶。老陳看到雯雯的痛苦，他的心中也很難過(guò)。影片中黃色暖調(diào)烘托的房間中，藍(lán)調(diào)的背景音樂(lè)，當(dāng)雯雯問(wèn)及老陳“眼前的一切真的是最好的安排嗎？”他的回答是“我相信是”。影片適時(shí)亮出主題，主題的表達(dá)頗具哲學(xué)意味，啟示觀看影片的年輕男女要珍惜眼前所擁有的一切，珍惜愛(ài)情，無(wú)論你現(xiàn)在的生活是幸福，亦或是痛苦，不必過(guò)喜過(guò)悲，因?yàn)槎际嵌虝旱耐Ａ簟．?dāng)雯雯再次沉下心來(lái)思考自己的感情時(shí)，終于鼓起勇氣大膽拒絕了前男友的要求，選擇原諒重新找到了自己的幸福。而這所有的一切都是生活賜予我們最好的禮物，這也符合佛教中禪的涵義。

另外，好的主題呈現(xiàn)離不開(kāi)對(duì)人物性格的成功塑造。影片中四對(duì)不同的情侶，面臨的情境看似不同，卻又相似。美麗溫柔的葉雯雯是大家眼中的“女神”最終被“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的老陳所打動(dòng)；“逼婚女”顧小蕾經(jīng)過(guò)自己的一番努力終于征服了男友，幸福走進(jìn)婚姻的殿堂；霸道的酒店經(jīng)理田海心因?yàn)橐恍淖非笞约旱氖聵I(yè)，為了前途而隱瞞丈夫去打胎，得知真相的大鵬與其離婚，身心備遭打擊的她慢慢認(rèn)清了生活的重心和丈夫的真心。而文藝和李想的偶爾相遇，讓文藝不禁反思跟男友多年的感情其實(shí)也漸漸趨于冷淡。電影中每一位個(gè)性鮮明的人物都是現(xiàn)實(shí)生活中人物的縮影。影片“珍惜與相信”的主題適時(shí)點(diǎn)醒了處于戀愛(ài)中的男女在對(duì)待感情問(wèn)題時(shí)應(yīng)作出明智的選擇。

二、多條線索交叉的敘事結(jié)構(gòu)

電影是敘事的藝術(shù)，電影的敘事結(jié)構(gòu)是電影中視聽(tīng)語(yǔ)言、時(shí)空各元素的組合，合乎邏輯的敘事結(jié)構(gòu)可以架構(gòu)起整部影片。電影《咱們結(jié)婚吧》中四個(gè)故事、四條線索交叉進(jìn)行來(lái)展現(xiàn)當(dāng)下都市年輕人遇到的情感問(wèn)題，既讓多條線索的發(fā)展凝結(jié)在一部電影中，又讓觀眾在觀看時(shí)能夠清晰、合乎邏輯。故事的起乘轉(zhuǎn)合體現(xiàn)在鏡頭和空間的雕琢上。如當(dāng)感情受挫的高圓圓上婚戀網(wǎng)找對(duì)象，文藝事先安排好的意大利之旅卻突然發(fā)生了變故，而此時(shí)顧曉蕾正因?yàn)槟杏堰t遲不跟自己結(jié)婚而苦惱。看似每個(gè)人經(jīng)歷的不同，但都有著類似的小煩惱。隨著故事的發(fā)展，當(dāng)王自健因?yàn)樽约浩拮拥碾[孕而賭氣離婚，凌霄因?yàn)樾±俚谋苹槎x家出走，葉雯雯因?yàn)榍澳杏训幕匦霓D(zhuǎn)意而猶豫不定，仿佛一瞬間，所有人都陷入了困境之中。雖在不同空間內(nèi)，導(dǎo)演在情緒的處理上始終是保持一致的。直到進(jìn)入影片的高潮，七夕情人節(jié)這天，每個(gè)人都為自己的幸福作出努力，用力的把握手中的幸福。電影的敘事結(jié)構(gòu)是把電影中的各元素按照一定規(guī)律和技巧進(jìn)行組織與協(xié)調(diào)，給予觀眾一定完整的故事和視聽(tīng)的呈現(xiàn)。電影中四條線索同時(shí)進(jìn)行敘事，為了避免結(jié)構(gòu)上雜亂，影片有一種整體感，導(dǎo)演體現(xiàn)在對(duì)細(xì)節(jié)的處理上，當(dāng)凌霄提著行李箱走出機(jī)場(chǎng)，恰巧在機(jī)場(chǎng)門口李晨與文藝揮手道別。接下來(lái)的鏡頭是凌霄與李晨的擦肩而過(guò)，看似平行發(fā)展的四個(gè)故事，毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則寓意著我們正在經(jīng)歷著的，別人同樣也在經(jīng)歷，我們都是自己故事中的主角，也可能是別人故事中的配角。這個(gè)鏡頭的表現(xiàn)有一種渾然有機(jī)的整體感，可謂是隱喻蒙太奇。

電影《咱們結(jié)婚吧》多條線索交叉進(jìn)行的敘事結(jié)構(gòu)，其成功之處就在于將四個(gè)故事穿插講述到位的同時(shí)，更重要的是把情緒的疊加從一開(kāi)始默默鋪到最后，在恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)完全釋放出來(lái)，這是整部影片最重要的部分，也是國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片值得借鑒的一點(diǎn)。

三、寫意化留白的敘事技巧

電影中的四個(gè)故事、四條線索交叉的敘事結(jié)構(gòu)對(duì)敘事節(jié)奏也有一定的提升。由于四條線索交叉敘事跟線性的敘事存在不同，電影的時(shí)長(zhǎng)是有一定限度的，因此它要求故事內(nèi)容上更加凝練。《咱們結(jié)婚吧》中部分情節(jié)采用了寫意的方式來(lái)進(jìn)行敘述。在敘述文藝和李晨這條線索時(shí)，導(dǎo)演并沒(méi)有采用太多的鋪墊以及兩人過(guò)多親密接觸的行為，表面上看來(lái)這條線索似乎有些單薄，但實(shí)質(zhì)上影片只在敘述上開(kāi)了一個(gè)頭，后期兩人感情的發(fā)生逆轉(zhuǎn)完全采用了寫意的方式，讓觀眾自己去填補(bǔ)。

另外，老陳在婚禮上將葉雯雯抱走的那場(chǎng)戲，也是采用了寫意的方式。婚禮的電影畫面表現(xiàn)上是非常安靜的。婚禮上新娘子喊著拋花球，當(dāng)花球正好落在老陳的懷中時(shí)，花球下落的速度變慢，背景音樂(lè)響起，呼應(yīng)電影的主題“眼前的一切就是最好的安排”，也為后面兩人的結(jié)合作了鋪墊。雖然沒(méi)有用大量的篇幅去鋪墊事件，但前因后果十分明了，觀眾自然可以接受。

“留白”是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中常用的表現(xiàn)手法，這種表現(xiàn)手法，是和道家思想中“虛靜”緊密聯(lián)系的。道家思想的核心是“道”，道是沒(méi)有具體性質(zhì)，沒(méi)有具體形象，難以用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的，因此只有在致虛守靜的“空”境界中才能“體道”“悟道”，故道家在藝術(shù)上追求虛實(shí)結(jié)合的手法和“空”的藝術(shù)境界，這正是中國(guó)藝術(shù)作品中“留白”表現(xiàn)手法的哲學(xué)根基。結(jié)尾文藝和李晨這條線索上的敘述是一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。七夕夜的當(dāng)天，每個(gè)人都為自己的幸福努力著，在凌霄和小蕾婚禮上，文藝見(jiàn)到了李晨，或許李晨真的來(lái)找文藝，因?yàn)榍懊娴那楣?jié)已交代出李晨回國(guó)，而且兩人彼此心里惦記著對(duì)方。或許文藝未必真的見(jiàn)到李晨，因?yàn)榛槎Y現(xiàn)場(chǎng)李晨穿的是西裝，而當(dāng)全景拉出來(lái)的時(shí)候，李晨穿的是牛仔褲。這樣去設(shè)計(jì)，其實(shí)是給觀眾以希望，對(duì)的那個(gè)人總會(huì)來(lái)到自己身邊。愛(ài)情片的結(jié)局一般是大團(tuán)圓，圓滿的結(jié)局能夠滿足觀眾的心理，同時(shí)這種寫意留白的處理手法給予觀眾很大的想象空間，為影片營(yíng)造出一定的意境。

四、結(jié)語(yǔ)

類型敘事的核心是在既定的結(jié)構(gòu)中講故事，影片《咱們結(jié)婚吧》采用多條線索交叉的敘事結(jié)構(gòu)，展示當(dāng)下年輕人“恐婚”“恨嫁”等情感問(wèn)題。結(jié)尾寫意留白技巧的使用，留給觀眾充分的想象和希望。影片除在敘事主題、結(jié)構(gòu)與技巧兼具品質(zhì)同時(shí)，演員的角色定位也恰到好處。另外，電影中對(duì)于人物情感的鋪墊多有不足，其成功與不足的經(jīng)驗(yàn)和啟示都是值得我們重視的。今后國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的創(chuàng)作和生產(chǎn)必須根植于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從現(xiàn)實(shí)中挖掘題材，貼近生活，期待國(guó)產(chǎn)電影中有更多更好類型愛(ài)情片的出現(xiàn)。

周曉璇，李煥征.論“留白”在《城南舊事》中的應(yīng)用[J].電影文學(xué)，2011（17）：37

邵亞婕，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院，碩士，女，山東德州人，主要從事影視文化哲學(xué)研究。