淺析川劇與昆曲傳統容妝的特點

孫盼洪 （重慶市川劇院 404100）

淺析川劇與昆曲傳統容妝的特點

孫盼洪 （重慶市川劇院 404100）

本文根據參與川劇與昆曲兩大劇種傳統戲曲容妝工作學習中，結合容妝師負責的包頭工作經驗，以及對演員自己或其師傅來完成面部妝容的認識，闡述了旦角的傳統化妝造型的基礎知識和基本技能，從而對川劇與昆曲兩大劇種中傳統化妝造型的異曲同工之處加以闡述，加深戲迷對兩大劇種的人物造型的了解。

川劇；昆曲；包頭；旦角；妝容

一、川劇與昆曲的旦角傳統化妝造型的基礎知識和基本技能

對于傳統戲曲容妝部門，旦角容妝具有很嚴格的程式和程序：提吊技術、粘貼技術、梳挽技術、包綢技術、插戴技術。所謂“旦”就是指扮演劇中女子的一類角色。

川劇中旦角行當的分類：閨門旦、花旦、青衣旦、正旦、武旦、搖旦、老旦、仙狐旦、潑辣旦、奴旦、丑旦、刀馬旦；

昆劇中旦角行當的分類：五旦、六旦、四旦、武旦、正旦、老旦、作旦。

傳統戲曲旦角在過去基本上都是“男旦”，為了幫助男演員塑造出完美的女性角色，聰明的前輩們創造了包頭技藝，逐步形成了傳統戲曲旦角吊眉、貼片子、包頭的梳妝手法。在容妝工作中，分為化妝和包頭兩大項，包頭又分為包大發和古裝頭。

【包大頭】包頭分為軟頭面和硬頭面兩種。

軟頭面包括：線簾子、網子、發墊、發簪、大發、水紗等，相當于大頭的根基部分。

硬頭面大致分為三大類：點翠頭面，貴婦、官眷的專利品；水鉆頭面，一般女性皆可用；銀泡頭面，貧民婦女或女犯戴用。

頭面當中又包括：泡子、鬢簪、鬢蝠、泡條、串聯（三聯、四聯）、六角、大頂花。

作為容妝師的基本功就是刮水片子，學習從發泡花、揉泡花、浸水片到刮水片的方法與技巧，而把貼片子貼好，是關乎整個裝扮是整個人物造型的重中之重。容妝師可以通過貼片子修飾演員的臉型，調整面部寬窄，以額頭發際調整演員臉部長短，以達到強化眉眼、美化輪廓、突顯表情的藝術效果。

傳統的昆劇中，根據人物性格角色來使用，一般正旦貼的片子是由兩個大柳，七個小彎組成；閨門旦、六旦、貼旦等年齡稍小的旦角使用兩片大柳及一個劉海。而衍生到后來經過改良與創新，發展成可使用五個、三個、一個不等的小彎來塑造人物角色，還有較為特殊的形式所謂的花片子和貼小樹葉，譬如昆劇版的《紅樓夢》中的王熙鳳，其中兩個小彎水片子就是呈鏤空狀，稱謂“花片子”，可表現其人物潑辣性情尖銳。在改良版的古裝頭上，傳統的“披門”也就是劉海，被替換成由網子鉤織成排的頭發的劉海，其優點就是更加個蓬松和具有立體感。而在傳統的川劇中，青衣旦、正旦等旦角的水片子造型是由兩個大柳，七個小彎組成，俗稱“七星件”；而像閨門旦、花旦和奴旦的片子則使用兩個大柳，五個小彎及一個披門也就是劉海，俗稱“五星件”。

昆曲藝術中的較為年輕的旦角角色的發式包括：古裝頭、抓揪大頭、真大頭等。在昆曲裝扮中，閨門旦和花旦是梳大頭，帶的是水鉆頭面或點綢頭面；而有的閨門旦則梳古裝頭，帶發髻扎小辮帶點綢偏鳳以及其它水鉆裝飾。六旦也就是川劇中的奴婢類的花旦梳抓揪大頭，帶的是水鉆頭面。也有的是梳古裝頭，帶發髻扎小辮，只是飾品不同于閨門旦，較為低一檔，譬如《西廂記》中的崔鶯鶯和紅娘。正旦梳大頭可帶銀頭面、整包頭面或鳳冠。

昆劇中的青衣旦梳大頭帶整個銀頭面、佩戴藍或白綢條帶部分銀頭面。譬如在昆劇《躍鯉記·蘆林》，龐氏梳真大頭，帶水法，打茨菇葉，帶銀頭面；還有一種就是用藍綢布將整個后腦勺包起來，前面帶白色水鉆泡子。《爛柯山·癡夢》中的崔氏屬于在正旦行當中特殊的角色，她屬于違反傳統，性情尖銳的婦人的一類，在服裝上有一特色，是把水袖翹起不用，故稱為翹袖旦。其人物背景與裝扮類似于川劇中的潑辣旦。崔氏其中一場的裝扮梳真大頭，帶水法，打茨菇葉，帶銀頭面。而在川劇中潑辣旦屬于正旦的一種，在舞臺上扮演兇狠、蠻橫、潑辣的中年婦女，如《鐵籠山》的杜后。在扮相上《牡丹亭》中杜麗娘屬于閨門旦，梳真大頭，帶點綢頭面。而在川劇中閨門旦一般是梳古裝頭，帶發髻扎小辮帶水鉆偏鳳以及其它水鉆裝飾，也有少數是梳大頭帶水鉆頭面，比如《風箏誤》中的詹愛秀和詹愛娟。在昆劇中杜麗娘的貼身丫鬟春香屬于六旦，搭“六星件”加留海，梳抓揪大頭，帶水鉆頭面，其人物角色就像川劇中《摘紅梅》的丫鬟昭霞，搭“五星件”加兩個小劉海，梳古裝頭，帶發髻扎小辮帶小蝴蝶等水鉆裝飾。

相比較而言，昆劇中六旦的抓揪大頭讓角色更加易于區分，更具有特色和代表性。但川劇中花旦的古裝頭可塑性與可變更性更多一些。其正旦類似于川劇中的青衣旦的發式更加多變。

二、川劇旦角妝面的歷史特點

戲曲舞臺化妝在戲曲人物造型中起到錦上添花的效果，是劇中女性人物造型不可或缺的重要部分，也是塑造性格鮮明的女性角色的必要藝術手段。為了使觀眾遠距離，可以看清演員的面部表情，所以用油彩把演員的眉毛、眼鏡、鼻子、嘴巴等部位畫的更明顯，關于傳統戲曲旦角妝粉面桃花、杏眼柳眉的由來，可以追溯到我國周代，婦女們就已經敷粉來裝飾顏面了。發展到春秋戰國時期，婦女們把粉染成紅色，涂敷面頰、頸項、胸、臂等處，以增加自己的艷媚。旦角妝容都是存在差異的，比如行當中的青衣、花旦和武旦，青衣的底色相對于花旦、武旦而言，要淡雅一點，眉眼要細一點，吊眉也不能太上揚，以表現青衣的莊重；而花旦的底色和胭脂則要鮮艷，眉毛要彎一些，眼睛也要畫大一些，接合現代工具和材料，甚至可以用假睫毛來裝飾，凸顯出花旦的美艷。武旦在化妝時略微參考一點武生的眉眼，以表現出武旦的英姿颯爽。對于傳統旦角課程，要在理解的基礎上繼承，保證其歷史性、傳統性，以及其古風古色的特色。

三、結語

對于傳統戲曲旦角容妝的課程，要在理解的基礎上繼承，保證其歷史性、傳統性，以及其古風古色的特色。創造一個人物造型，要先確定其飾演的行當，了解其行當最傳統的造型如何，容妝師在化妝時頭腦中要先想象出其頭型是什么樣子，頭面是如何擺放佩戴，要全都考慮好，然后再進行妝面的描畫。

川劇與散布于各地方劇種中的昆曲藝術一樣，因為長期與其他聲腔同臺共處，與地域審美趣味相互滲透，逐漸地與昆曲的標準形態有所區別，形成獨具濃郁巴渝特色的“辣”味。戲曲劇種容妝之間應該相互交流與借鑒，共同成長，為吸收越來越多的戲迷來關注傳統文化做努力，傳統戲曲應該在創新中發展，在發展中創新!

[1]馬靜；傳統京劇旦角化妝技法；中國戲劇出版社，2009（10）.

[2]徐家華，張天一主編.化妝基礎；中國紡織出版社，2009（10）.

[3]胡度，劉興明，傅則主編.川劇詞典.中國戲劇出版社，1987（11）.

[4]楊淵.既要繼承又要改革[J].上海戲劇，1994（05）.

[5]王少良.談京劇中的盔帽和頭飾[J].青年文學家，2007（04）.

[6]張月華.京劇傳統戲旦角的發型與頭飾（連載之二）[J].戲曲藝術，1983（3）.

孫盼洪（1990.4-）女，山東濱州，重慶市川劇院，本科，研究方向：淺析川劇傳統戲曲容妝及其革新趨勢。