古箏演奏中左手技法顫音的訓練及其重要性

宋秋霖

摘要：左手是演奏古箏的靈魂。然而，古箏演奏中左手技法顫音是古箏藝術當中最富有特色的一種“以韻補聲”的重要技法。左右兩手技法在古箏演奏技術不斷發展的過程中已經開始漸漸趨向統一狀態，在這種統一狀態中，顯得特別重要的是左手作韻的顫音。本文將主要研究訓練古箏演奏中左手技法顫音的相關方法以及重要性，以期能夠引起古箏學者對顫音形成重視。

關鍵詞：顫音 訓練 重要性

在進行古箏演奏的過程中，如果沒有運用“滑”以及“按”等技法作韻，就一定要使用“顫音”，并將其所擁有的“以韻補聲”的效用充分發揮出來。“韻”是中國民族音樂中最講究的一項內容，對于中國的民族音樂而言，“韻”是靈魂。與古箏的右手技法相比較來說，古箏的左手技法除了與之有相同的技法之外，還包含了“滑、顫、按、吟、揉”等獨有技法。任何一種樂器在不斷發展的過程中都會形成一套完整作韻的手法，對于樂器來說，這種獨特的作韻手法以及獨特的個性能夠讓它處于不敗之地。

一、顫音的相關定義

顫音奏法對于任何一首樂曲來說都是不能缺少的，并且是最為基本的演奏技法之一。不管對于哪位演奏者來說，它都是一個十分重要的課題。它利用快速細致的高音波動，將豐富的表情色彩賦予到音樂當中。20世紀50年代是最早出現“顫音”這一稱呼的年代。“顫音”是左手簡單卻又復雜的技法，之所以說它簡單，主要原因在于它很少會出現在樂譜上，有些樂譜甚至會出現通篇都不出現一個“顫音”符號的現象，即使存在著“顫音”的標志，一般情況下也是使用（﹏）這種符號。至于為什么說它復雜，主要原因就在于在進行樂曲彈奏的過程中，不僅要兩手同時進行彈奏，將“顫音”效果至始至終且持續不斷的貫穿在樂曲當中，同時，這些“顫音”的按動幅度、速度以及力度都是處在不斷變化的狀態之中的，與左手其它作韻技法相比較來說，更加具有特色。“顫音”雖然有最高的使用價值，同時也得到最為普遍地使用，然而卻擁有極差的規定性，所以說“顫音”是極為復雜的一種技法。

二、顫音的重要性

（一）顫音不僅能夠延長音波，美化音色，同時還能夠潤飾右手發出的音。比如，在對自然景色進行描寫的樂段中，如果將適合的“輕顫音”用上之后，就能夠使樂器變得更加優美和舒暢。那種“輕顫音”所散發出來的特色效果，就好像是清風輕輕地拂過溫柔的湖水，又恰似金子般的夕陽輝映在碧波當中，波光粼粼，再加上歸港的漁舟，構成了一幅動人而又迷離的風景畫。假如用上別的顫音或者是干脆不用顫音，那么就會有一種生硬直白的感覺，并且沒有絲毫美感。

（二）顫音能夠將演奏者的個性以及樂曲的地方風格都有效地展現出來。比如，將適合的“持續顫音”用在表現歡快的樂段中的話，就能夠讓樂曲變得更加興奮歡快。除此之外，還應該在進行演奏的過程中還應該做到音的顆粒性強以及旋律線條清晰等，在對持續顫音使用之后，可以讓演奏變得明亮、輕快，要將人們的喜悅之情、富饒優美的景色以及千里洞庭的碧波蕩漾都表現出來。

（三）“顫音”能夠將表情色彩賦予到音樂當中，起到古箏器樂聲腔化的作用。比如，將適合的“重顫音”運用到表現悲憤情緒的樂段當中，不僅能夠將樂曲的山東音樂風格體現出來，同時還能夠使旋律變得更加悲憤和凄慘。“重顫音”是在“小顫音”的基礎上增強了顫弦幅度，這樣一來就能夠增強弦音的緊張感，這種顫音一般可以用來擴大或者是激化特定的情緒，通常情況下可以用在情感比較強烈的旋律當中。

（四）“節奏顫音”能夠有節奏地進行顫動，可以對延長音有含蓄的節奏感加以強調。比如可以將這種顫音用到深沉、含蓄的旋律當中。比如《高山流水》的第一句，這是一段舒展又帶有氣勢的慢板，在音樂中要將肅穆、莊嚴的高山神韻表現出來，在這里用上節奏顫音，不僅能夠將深邃的意境和宏大的氣勢表現出來，同時又能夠表達出柔美和典雅的江南地方色彩。

三、顫音的訓練方法

科學有效的訓練方法一定要結合其所具有的演奏原理加以設計，才可以達到事半功倍的效果。所以筆者將首先簡單陳述顫音演奏的原理。顫音演奏原理：右手撥弦以后，在箏碼左側的16厘米左右的位置，并齊左手的食指和中指稍顯彎曲成弧形，將力氣集中于指尖，并運用上下起伏的方式振動琴弦。在進行顫音演奏時一定要穩定顫音的幅度，一定要有充分的顫動時間。在演奏顫音的時候由于使用了大小不同的力氣一般會將顫音分成小顫、大顫以及普通顫音。根據演奏原理筆者主要設計的是顫音的控制力訓練方法，即在某一個單音上，右手撥弦后，左手就可以有節奏的進行“一張一弛”地上下振動，同時要求抑弦要到的位置（小二度—大二度—小三度）以及上下震動的次數（速度由慢到快），直到該音的余音消失。除此之外，還應該對顫音的均勻度加以強調，主要包括速度以及上下幅度這兩個方面的均勻。

四、結語

總之，只有對顫音的演奏技巧進行良好的掌握，并且深入了解各流派箏曲中顫音具有的不同演奏特點，才可以更加準確地把握樂曲的風格，并且淋漓盡致地展現古箏“以韻補聲”的特色。

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