喜劇怎樣才喜

肖婷婷

一個好的喜劇作品往往都要經過很長時間的打磨，但快餐文化卻又給不了你那么多時間來進行創作。在現在這個大家看周星馳都不會笑的年代，人們對喜劇的要求越來越高，早已不能再停留撓癢癢咯吱觀眾發笑的階段了。

有人抱怨，如今的喜劇創作，處處是雷區。說反腐，不敢給力；說別的，涉嫌歧視；說不痛不癢的，失去了逗笑的基本功能。人人都有自己的難處，這種不知道該罵誰的狀態，也正反映了中國喜劇的尷尬。

但是拋開這些原因，我們單從方法論上來分析喜劇，會發現喜劇的喜是有章可循的。

首先，我們做個實驗，現請找出你十年前甚至更早的衣服（如果還有的話）。穿上它，不管多么吃力，花多大力氣，也都要穿上它，不要照鏡子。穿著這件舊衣服去你附近的人最多的地方走一圈。假如你真的這么干了，你會發現，你的回頭率比一個長發飄飄的美女的回頭率都高，如果你是一個長發飄飄的美女，你的回頭率會是之前的幾倍。

大街上的人，不僅會上下打量你，還會忍不住咯咯笑個不停，甚至有的會拿出手機給你拍照錄視頻。現在你回到家，照鏡子，面對鏡子里面的自己，你自己都笑出聲來。你發現，你的衣服就仿佛繃帶一樣繃在了身上，個別地方還被撐破了（對于大多數人而言），而且這件衣服的款式已經落后了，看上去非常土。你會忍不住哈哈大笑，你覺得自己這個形象真是太逗了！

那么，你為何對自己的形象發笑呢？這背后的深層原因是什么呢？

當你穿上舊衣服的時候，你發現這件舊衣服非常不合身，你在鏡子里發現穿著舊衣服的你，充滿了不協調性，正是這種不協調性讓你發笑。當你穿上舊衣服的時候，你是在制造了“不協調性”。而這種“不協調性”正是喜劇的本質。你穿的衣服和你的身體越不合適，這種不協調性，越強烈，那么它的喜劇效果則越好，越容易讓你發笑。

當然，對于這種不協調性，也是有個范圍的，一些無厘頭喜劇，可以說是這種不協調性的上限。如果你過度的制造這種不協調性，那么效果可能會適得其反。比如，一些段子劇會靠人物來賣傻賣二賣惡心，來實現喜劇效果，這是過度的不協調性，是低級的劣質的不協調性。可以這么說，喜劇就是在制造“不協調性”。當你制造了不協調性，你就會讓人發笑。在任何讓你發笑的東西里，你都可以看到這種不協調性的存在。

喜劇可以分為很多種類，有的側重于結構，有的側重于表現個性化的人物，有的側重于語言的幽默，有的則是主要靠人物的滑稽行為讓人發笑。那么咱們先看一下喜劇在哪些方面有不協調性。

結構的不協調性

在結構性上，《瘋狂的石頭》可以說是結構的不協調性的典型。簡化一下，也就是說這是一個警察和三個小偷的故事。這不是一個警察或者一幫警察抓一個小偷的故事，這不是傳統的貓抓老鼠的故事。而是一個警察和三個小偷的故事。

你看，在雙方的數量上就出現了不對稱性，也就是說具備了不協調性。仔細看一下這像不像那個打蛋器的結構？在正方向上力量偏少，而在尾部則力量很大。一幫警察抓一個小偷，這是正常的邏輯，是具備協調性的順序的，而三個小偷遇到一個警察，這才具備不協調性的順序。

警察抓小偷，這件事是協調性的，而讓賊與賊之間發生偷竊，這是具備了不協調性的。如果是三組賊之間發生偷竊，那么則更容易為這種不協調性建立戲劇性，更容易建立戲劇張力。所以，如果你打算創作一個結構性的喜劇，那么就先著手制造出一個不協調性的結構，再慢慢為這個不協調性的結構建立更強的戲劇性。

橋段的不協調性

對于一些故事而言，從故事的故事線來看，它是一個偏常規的故事，但卻是一個很好笑的故事。這是因為這個故事內部有一些這種不協調性的橋段或者是小段落。下面來看一下在協調性的故事結構下的喜劇是如何實現喜劇效果的。

電影《獨自等待》沒有在結構上制造不協調性，而是在具體鋪展情節的時候，制造一些小的不協調性，一些有趣的人物行為，有趣的橋段。

比如：劉榮邀請陳文去自己家做客，陳文以為劉榮對自己有了想法。在到了劉榮家之后，劉榮就說感覺熱要去換衣服，并露出奇怪的眼神，這更讓陳文確定了之前自己的想法，他以為這是劉榮對自己的暗示。于是自己脫光了衣服，而這時候，陳文的幾個朋友捧著生日蛋糕沖出來，卻看到陳文光著身子坐在沙發上。

從這個橋段中，我們可以看到從一開始，陳文的猜想和劉榮等幾個朋友的做法是有嚴重錯位的，而這種錯位就制造了嚴重的不協調性。當陳文脫光了衣服，朋友們捧著生日蛋糕出來的時候，事情的真相得以揭露，陳文的反應和他幾個朋友的反應形成了嚴重的不協調性。所以，在這一瞬間你會笑噴。

臺詞的不協調性

有的喜劇比較側重語言的幽默，靠對白制造一些不協調性，來實現喜劇效果，比如《我愛我家》，里面更多的用的是相聲的技巧。相聲里，管這種技巧叫三翻四抖。這種三翻四抖的技巧有模式可循，可操作性強，能很好的制造不協調性，從而讓人發笑。

行為的不協調性

當劇中的人物，做出不協調性的動作的時候，我們會一下子被逗笑，這也是那些低劣的段子劇之所以還能生存的原因。它可以制造一些夸張的動作，讓一些人，裝瘋賣傻，做一些奇怪的行為，不管它用的手段多低級，它都能讓一部分人發笑，因為它是在制造不協調性。

人物行為不協調性的例子有很多，比較典型的一個是憨豆先生，一個是蠟筆小新。憨豆先生是一個老頭，是一個成年人，而他卻擁有小孩子的大腦，做小孩子的動作，他的行為和他的真實年齡有強烈的反差，這具備了強烈的不協調性，所以他的行為讓你發笑。

小新，一個5歲的小男孩，他卻有很多成年人的行為，見到美女就問東問西，說成年人才說的話。他的行為也具備的強烈的不協調性。一旦在一個人物身上塑造了這種不協調性，那么就可以讓他做出不協調性的行為，而且可以一再運用，屢試不爽。

所以，如果你想讓人發笑，那么就努力制造“不協調性”，如果你的故事不能讓人發笑，那么就是你沒有制造好“不協調性”。如果你想創作喜劇，請擁抱“不協調性”。

喜劇是因為制造了強烈的不協調性，才引人發笑。那么，如何制造喜劇的這種不協調性呢？具體的方法是怎樣的呢？

不系安全帶坐汽車

坐汽車時沒有系安全帶，當車在行駛過程中，司機突然急剎車，這時候，你在座位上就會跳起來，這是因為慣性使然。急剎車讓你在瞬間脫離了原來的位置，這時候你身體會出現不協調性，身體失去控制，你可能會險些摔倒。在這個過程中，司機用急剎車來制造了不協調性，這種突如其來的不協調性，讓你的身體瞬間被刺激。這個過程，恰恰是和制造喜劇的過程是一致的。為什么說這個過程是和制造喜劇的過程是一致的呢？

在坐汽車的過程中，司機的突然剎車和突然轉彎讓你瞬間脫離原有的位置，我們可以把這個過程叫做“脫軌”，即脫離原有軌道。在坐車的過程中，脫離原有軌道會讓你感覺不適，但是在劇情的進展過程中，劇情在常規的推進過程中，突然來個急轉彎，則會造成故事線的轉折，我們也可以叫做脫軌，在這時候，作為觀眾的你，則在精神上受到了刺激，獲得了精神上的一種快感和滿足感。

脫軌，不是喜劇獨有的，在這里說喜劇的脫軌過程，是因為在喜劇中，脫軌這種方法非常重要，而且和一般的劇不同，喜劇允許適度的夸張和巧合，所以喜劇的脫軌可以做的更強烈，從而制造強烈的不協調性。

制造脫軌的方法

那么脫軌的具體方法是什么呢？通過前面的例子，我們可以做一個簡單的總結。

平穩前行（通常只是表面上的平穩）→急剎車/急轉彎（揭露真相/巧合/誤會）→脫軌（制造出不協調性，觀眾獲得精神上的滿足）。

脫軌這種方法，在短篇的作品中運用的較多，比如小品、相聲、電影電視劇中的橋段。在一個故事的大結構上，也會有運用，只是有時候我們沉浸于故事之中，沒法一下子跳離原有的故事情節，沒法一下子看到這種脫軌現象的存在。

說到這里，有些人肯定會說，你說的這個脫軌，在大部分劇里都存在嘛，就是常說的轉折嘛。所以我這里要特別說明，如果你看到的僅僅是轉折，是因為你只看到了故事線上的那個轉折點，而你沒看到整個故事線的變化規律。

假如有人告訴你，寫故事應該寫好轉折，轉折很重要，你會寫好轉折嗎？開玩笑，你當然不會！因為他說的是人人都知道的話，就是正確的廢話，正確但沒用的話。

脫軌這個概念與轉折的不同之處，在于它是從整個故事線來著眼的，讓你看到整個故事線是怎樣的變化的，更加形象和具體。你也可以說，在大部分劇中都有這種脫軌現象，不脫軌，無故事嘛。

但是，脫軌在喜劇中，它更強烈，它是制造不協調性的一個重要手段。而非喜劇的故事中存在的脫軌，它的最終目的不是制造不協調性，而是增加戲劇張力。

資料來源：編劇幫、人民日報海外版、網易、搜狐網等