淺析歌劇《大秦靈渠》的旋律創作特點

畢波

摘要：本文以音樂本體的分析為切入口，對《大秦靈渠》音樂的旋律創作手法進行詳細的分析，研究歌劇《大秦靈渠》在音樂技法上所展示出來的特點。

關鍵詞：歌劇；大秦靈渠；作曲技法

一、旋律創作手法

在歌劇《大秦靈渠》中，通過對音樂本體的具體分析，筆者認為歌劇《大秦靈渠》之所以能取得成功，迎得音樂節專業人士的好評，一個很重要的因素就在于它的主要音樂創作手法具有鮮明的特點。

（一）“魚咬尾”手法

在歌劇《大秦靈渠》中，“魚咬尾”[1]是作曲家旋律創作的一個常用手法，即前一個句子旋律的結束音和下一句旋律的開始音相同，此中手法也是中國傳統音樂旋律創作中比較常見的一種，與中國文學修辭中的“頂針”手法類似，頂針又稱頂真、蟬聯或聯珠，指的是用前一句結尾之字作為后一句開頭之字，使得相鄰分句蟬聯。

如：癡則貪，貪則嗔，嗔則傷人種苦因，故知癡是苦

戒而定，定而慧，慧而悟道成師匠，當以戒為師

在歌劇《大秦靈渠》的旋律創作中，作曲家有意使用“魚咬尾”手法，從旋律的橫向發展上看，可使得音樂環環相扣，保持了很好的連貫性。

以上音樂片段是歌劇《大秦靈渠》第三幕中男主角于軒和的唱段，此片段共分為三個樂句，旋律優美、流暢，頗具抒情氣質。這三句旋律中每一句的結束音都與下一個句子的開始音相同，這種手法有利于感情的遞進發展。第一句以D音作為開頭音，上行四度后極進下行結束在G音上，有著典型陜北民歌的味道。第二樂句的開始音采用了第一樂句結束音（G音），并提高八度，這樣做使得旋律感增強，極具張力。第三樂句的開始音是第二樂句的結束音（D音）。

歌劇《大秦靈渠》第三幕中男低音巫師都拉烏的唱段，此唱段分為四個樂句，旋律進行主要圍繞ACDE四個音上下起伏，其中以C、D、A最為突出，在旋律創作上同樣運用了“魚咬尾”手法，前一句的結束音依然是下一個樂句的開始音，分別是C-D-C，雖然總在二度之間徘徊，但和都拉烏這一反面人物形象非常貼切，表現出了都拉烏野心勃勃，毒辣與兇狠。

（二）重復與變化重復

在歌劇《大秦靈渠》中，為了使得歌劇音樂的呈示與展開，作曲家大量使用了重復與變化重復的旋律創作手法，有動機、樂句的重復，也有整個樂段的重復，此種創作手法能夠使得有特點或有變現力的樂思在歌劇中多次呈現，便于鞏固和強調音樂想要表達的情感，更利于加深聽眾對音樂的理解和印象。

歌劇《大秦靈渠》第一幕第一場祭祀場景中所截取的一小部分音樂，弦樂組的旋律是在G音和C音的基礎上構建而成的一個兩小節的短小動機，此動機一直重復了16次，即32小節。（特別是裝飾音的加入，使音樂顯得更加神秘而久遠，）當然，一味的重復可能會致使音樂產生停滯感，但作曲家在此動機重復四次后，又刻意的將此動機進行發展變化。

通過以上發展變化又形成了一段新的旋律，這樣做不僅避免了音樂所出現停滯感，反而使得音樂的流動性更加強烈，此片段中的最后一小節所采用的降D音是壯族音樂中經常出現的特色音，整段旋律表現出了濃厚的駱越氣息。當此段旋律進行完后，作曲家又將其分配至弦樂組繼續重復，而前面的旋律有交接給銅管組繼續重復，這中交叉分配一方面有利于音色上的對比，一方面又起到加深聽眾對此段旋律的的印象。

此種手法不僅在樂器的旋律創作中有所體現，在聲樂部分也屢見不鮮，如在第一幕中女主角依達妮的詠嘆調《迷茫的心》的旋律，與第四幕結尾處依達妮臨終前所唱的《天堂人間相連》的旋律基本一致，只不過個別小節做了細微的變化，這兩首詠嘆調均為ABA單三部曲式，因為篇幅較長，筆者只截取再現部進行比較。

（三）“魚咬尾”與重復（變化重復）的變體

在歌劇《大秦靈渠》的旋律創作中，部分音樂在“魚咬尾”與重復的創作手法基礎上，進行了重新組合，我們把“魚咬尾”創作手法標記為A，重復或變化重復創作手法標記為B，即在某段旋律創作中：前面兩句是采用手法A，后面兩種采用手法B，或者是顛倒過來使用。

第四幕中男主角于軒和的唱段，結合了前面所提到的兩種旋律創作手法，形成A+B的格式，此段共分為四個樂句，第二樂句是第一樂句的變化重復，第四樂句的開頭音恰好是第三樂句的結束音，但從結構上看，句與句之間清晰明朗，既突出了作曲家想要表達的情感，又使得旋律變得靈活而多變。

二、結 語

筆者對歌劇《大秦靈渠》的音樂技法分析只不過是冰山一角，對于作品的全貌，本文并無一一涉及，尚有不足之處，請各位專家給予指正，筆者也將繼續學習、深入研究大量的歌劇作品，望能為中國歌劇事業的發展略盡綿薄之力，同時也堅信我國的歌劇事業將迎來再度繁榮。

【注釋】

[1]魚咬尾是指前一句的旋律結束音和下一句旋律的第一個音相同，也叫銜尾式、接龍式，是中國傳統音樂的一種結構形式，也是音樂的一種創作手法，在我國很多民歌、樂器曲中有所體現，如：山東民歌《沂蒙山小調》、中國民間盲藝人阿炳（華彥鈞）的《二泉映月》以及民間樂曲《春江花月夜》。

【參考文獻】

[1]錢苑，林華：《歌劇概論》[M]上海音樂學院出版社，2003.11

[2]郭建民.20世紀20-60年代的中國歌劇表演藝術[J].音樂研究，2002

[3]田亞茹.中國歌劇史上的三次高潮引發的思考[J].人民音樂，2004

[4]周傳明.淺析中國民族歌劇的題材和音樂藝術特點[J].天津音樂學院學報，2002