舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏研究

于彬彬

【摘要】舒伯特是奧地利著名的作曲家與音樂家，他一生創(chuàng)作了許多藝術(shù)歌曲，歌詞真摯，曲調(diào)優(yōu)美，并且伴有動聽的鋼琴伴奏。他用十分動聽的音樂語言描述了大自然的美麗景物和人與人之間的情感對話，起到了音樂交流橋梁的重要作用。對于舒伯特的藝術(shù)歌曲來說，大多數(shù)采取了鋼琴伴奏，舒伯特創(chuàng)作的優(yōu)美的歌曲與優(yōu)美的鋼琴伴奏渾然天成。本文通過介紹舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，對舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏進行深刻的探討和研究。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏

引言

舒伯特開創(chuàng)了藝術(shù)歌曲的先河，同時開創(chuàng)了后人對舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究。在18世紀末，音樂名城維也納誕生了一顆音樂新星——弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特。舒伯特創(chuàng)作了很多著名的藝術(shù)歌曲，特別是他美妙的鋼琴伴奏，對后世產(chǎn)生了深遠影響。舒伯特一生貧困，一直生活得相當壓抑和憤懣，所以他大多數(shù)歌曲的基調(diào)也有壓抑和憤懣的情緒存在。舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作處于一個過渡時期，他既繼承了前人藝術(shù)歌曲的真諦，同時又把藝術(shù)歌曲發(fā)揚光大。在早期的藝術(shù)歌曲中，鋼琴并不是處于主體地位，隨著藝術(shù)歌曲的發(fā)展，鋼琴伴奏體系不斷地發(fā)展完善，到了舒伯特時期，鋼琴伴奏已經(jīng)成為一個獨立完整的體系。

一、藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的特點

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏是占有很大比重的。同時，舒伯特的歌詞，曲調(diào)和鋼琴伴奏是緊密結(jié)合在一起的，它們的結(jié)合表達出了十分深厚的情感內(nèi)涵。與鋼琴伴奏的結(jié)合不僅可以幫助演唱者更好的把握當中作者的深厚的思想感情，而且可以幫助聽者更好的融入這個音樂演奏的意境中去。所以說，鋼琴伴奏在整個舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與演奏過程中所起到的作用是非常重要的。

舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，在作品中是非常獨立的，是可以脫離歌詞和曲調(diào)而存在的，具有獨立性，但是它又具有共通性，它又可以與藝術(shù)歌曲中的每個元素深刻的聯(lián)系在一起。所以，也就是說，舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏既可以獨立演奏，又可以存在于藝術(shù)歌曲中演奏。舒伯特藝術(shù)歌曲是他通過對當時的感情以及當時的環(huán)境描寫，加以鋼琴伴奏的潤色，就完成了一部藝術(shù)作品的創(chuàng)作。

二、鋼琴伴奏中藝術(shù)歌曲的風格

舒伯特藝術(shù)歌曲作品不管是在描寫田園風光的美麗還是在表達愛情親情友情，都是在不同階段背景下完成的。在不同的階段，舒伯特的創(chuàng)作風格也是多種多樣的。但是，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲的整體風格是一致的，所以我們在舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，要從整體去把握。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏雖然具有整體性，但是舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏的風格在不同時期還是略有差異的。我們對舒伯特的每個藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏進行探討和研究時，要先從舒伯特當時所處的生活環(huán)境和他當時的生活經(jīng)歷入手。藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景直接影響鋼琴伴奏的整體風格。另外，舒伯特的曲風是非常醇厚的。比如說，舒伯特在1825年創(chuàng)作的這首《圣母頌》，曲調(diào)就純凈樸實，反映了他對這個世界的美好愿望和對真善美的追求。舒伯特是浪漫主義的奠基人，因此，舒伯特的藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏也具有濃厚的浪漫主義色彩。

三、藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究

（一）人聲和鋼琴伴奏的結(jié)合

在舒伯特的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，鋼琴伴奏是必不可少的。所以，演唱和鋼琴伴奏的和諧統(tǒng)一就顯得尤為重要[1]。鋼琴伴奏獨特的感染力與演唱者聲音相結(jié)合就完成了這首歌曲的百分之八十。同時鋼琴伴奏對演唱者的聲音起潤色和補充作用，將演唱者的聲音襯托得更加柔美。我們要使人聲與鋼琴伴奏保持高度一致性，才能表達出蘊含在歌曲中的作者的思想感情，才能創(chuàng)造出完美的舞臺效果。同時演唱者的好的音色也是非常重要的，可以占到整首藝術(shù)歌曲的百分之二十。音色的質(zhì)量也會影響鋼琴伴奏的質(zhì)量。

（二）藝術(shù)歌曲整體速度的把握

適當?shù)难葑嗨俣瓤梢园岩徊孔髌费葑嗟母茫哉f，演奏速度關(guān)系著一部作品演奏的成功與否。如果說一首歌曲的整個的感情基調(diào)是緩慢的，那么它的演奏速度就必須是緩慢的，如果說，它整個的感情基調(diào)是激進的，那么它的演奏速度就必須是快速的。只有保持演奏速度和歌曲旋律的高度一致，才能演奏出一部好的作品供聽者欣賞。對演奏速度的更好把握意味著演奏者要去深刻地體會舒伯特當時創(chuàng)作這部作品的思想感情，同時這也非常考驗演奏者的演奏底蘊和演奏功力。

結(jié)束語

作為藝術(shù)歌曲中鋼琴音樂的集大成者，舒伯特有非常高的藝術(shù)造詣[2]。舒伯特的藝術(shù)歌曲具有很高的欣賞價值，這與它的鋼琴伴奏是分不開的。因此，我們在演奏他的鋼琴伴奏時，要結(jié)合舒伯特當時的思想感情和生活經(jīng)歷，把當時舒伯特所要表達的思想感情融入到歌曲的演奏中去。另外，我們還要在演奏過程中，時刻注意演奏的速度和演唱者聲音與鋼琴伴奏的結(jié)合，切實表達出這首藝術(shù)歌曲的整體風格。同時，我們還要發(fā)現(xiàn)其中有意義有價值的對我們的音樂創(chuàng)作有啟發(fā)的部分，加以認真學習和研究。

參考文獻

[1]李潤生. 對我國20世紀80年代以來舒伯特藝術(shù)歌曲研究狀況的研究[J]. 音樂藝術(shù).上海音樂學院學報，2006，03：75-82+5.

[2]都輝. 淺析舒伯特與舒曼藝術(shù)歌曲的比較及其演唱風格[D].西安音樂學院，2007.