“自然類(lèi)”紀(jì)錄片的構(gòu)圖法則

李晨曦

【摘 要】“自然類(lèi)”紀(jì)錄片是以自然科學(xué)為考察對(duì)象，以真實(shí)的反映動(dòng)物生活、大自然的變化為主題的紀(jì)錄片。鑒于此類(lèi)紀(jì)錄片取景和拍攝的特殊性，拍攝者需要對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖有更加精準(zhǔn)的把握，使觀眾對(duì)影片感興趣，從而才能更好的傳播創(chuàng)作者的意圖。本文將從拍攝視點(diǎn)與構(gòu)圖方法兩個(gè)層面對(duì) “自然類(lèi)”紀(jì)錄片進(jìn)行一些探討，供大家參考。

【關(guān)鍵詞】自然；紀(jì)錄片；視點(diǎn)；構(gòu)圖方法

“自然類(lèi)”紀(jì)錄片是以自然科學(xué)為考察對(duì)象，以真實(shí)的反映動(dòng)物生活、大自然的變化為主題的紀(jì)錄片。本文將從常用視點(diǎn)和構(gòu)圖方法兩個(gè)方面來(lái)探討“自然類(lèi)”紀(jì)錄片的拍攝。

一、“自然類(lèi)”紀(jì)錄片的常用視點(diǎn)

視點(diǎn)是指觀看的角度。在紀(jì)錄片中，攝像機(jī)擺設(shè)的方位就是整個(gè)影片的視點(diǎn)，視點(diǎn)的存在使被觀察物由客觀向主觀轉(zhuǎn)化，從某種意義上可以說(shuō)視點(diǎn)建構(gòu)了整個(gè)電影。視點(diǎn)是構(gòu)圖的前提，準(zhǔn)確的視點(diǎn)可以讓構(gòu)圖變得輕松并富有連貫性。“自然類(lèi)”紀(jì)錄片由于其特殊性，視點(diǎn)的選擇尤為重要，下面介紹幾種“自然類(lèi)”紀(jì)錄片的常用視點(diǎn)。

“自然類(lèi)”紀(jì)錄片為觀察式電影，拍攝者力求避免干涉事件的過(guò)程，這就要求導(dǎo)演采取嚴(yán)格的客觀立場(chǎng)，以免破壞對(duì)象的自然傾向。拍攝者首先應(yīng)該把自己置于一個(gè)旁觀者的境地，但考慮到觀眾的觀看心理，又要適當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)換人稱，以引發(fā)觀眾的興趣。顯然，視點(diǎn)可以被理解為被攝對(duì)象的主觀觀點(diǎn)，這就是通常所說(shuō)的主觀視點(diǎn)鏡頭。在法國(guó)紀(jì)錄片《點(diǎn)點(diǎn)蟲(chóng)》里有這么一系列鏡頭：通過(guò)模擬蜜蜂的視點(diǎn)，表現(xiàn)復(fù)眼中的花團(tuán)錦簇，以展示這個(gè)世界在飛行者眼中的奇異景觀。當(dāng)然，主觀鏡頭的比例需要慎重把握，以滿足了觀眾的好奇心為基準(zhǔn)，見(jiàn)好既收，否則容易使觀眾產(chǎn)生視覺(jué)厭倦感。

二、“自然類(lèi)”紀(jì)錄片的構(gòu)圖方法

圖一 紀(jì)錄片《帝企鵝日記》

構(gòu)圖是把景別具體化的方式。構(gòu)圖有靜止的也有動(dòng)態(tài)的。靜態(tài)鏡頭中又包括被攝物微動(dòng)和被攝物移動(dòng)的，可見(jiàn)這種構(gòu)圖不是簡(jiǎn)單的繪畫(huà)構(gòu)圖，而是要把時(shí)間與空間充分考慮進(jìn)去的綜合型構(gòu)圖。在處理微動(dòng)型的靜態(tài)鏡頭時(shí)，我們需要處理好主體與陪體、前景與背景的關(guān)系。為了有選擇性的體現(xiàn)出完整、豐富的現(xiàn)場(chǎng)信息，我們應(yīng)該盡量避免那些孤立、單一的鏡頭。而采用景深較大的廣角鏡頭，最大的特點(diǎn)就是有利于拓展空間關(guān)系，拉開(kāi)不同景物之間的距離，產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的縱深效果。在被攝物移動(dòng)較大的固定鏡頭中，運(yùn)動(dòng)加大了構(gòu)圖的難度。被攝物的運(yùn)動(dòng)主要包括兩種，橫向運(yùn)動(dòng)和縱向運(yùn)動(dòng)。橫向運(yùn)動(dòng)意味著被攝物的運(yùn)動(dòng)在水平和垂直方向上展開(kāi)，這時(shí)畫(huà)面的邊框感很強(qiáng)，有一種裝飾性效果。縱深運(yùn)動(dòng)則消除了畫(huà)面在縱深方向上的限制，被攝物的空間大大拓寬，主題信息與環(huán)境信息都能得到更為豐富的呈現(xiàn)。在紀(jì)錄片《帝企鵝日記》中，公企鵝離開(kāi)群隊(duì)獨(dú)自前行覓食的場(chǎng)景就采用了縱深運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖，讓人產(chǎn)生無(wú)限的遐想，為未知的覓食之路做出了很好的情感鋪墊。（圖一）

在“自然類(lèi)”紀(jì)錄片中，最難處理的是動(dòng)態(tài)鏡頭，尤其是攝像機(jī)與被攝物共同運(yùn)動(dòng)的鏡頭。在紀(jì)錄片《遷徙的鳥(niǎo)》中，攝影師運(yùn)用各種移鏡頭來(lái)展現(xiàn)鳥(niǎo)的飛行。先是固定鏡頭下讓鳥(niǎo)橫穿畫(huà)面，讓人產(chǎn)生旁觀者的心態(tài)，然后是攝像機(jī)與鳥(niǎo)共同運(yùn)動(dòng)，此時(shí)兩者是相對(duì)靜止的關(guān)系，讓人感覺(jué)自己與鳥(niǎo)群融為一體，再用攝像機(jī)模擬鳥(niǎo)眼的方式，展現(xiàn)飛行時(shí)前方運(yùn)動(dòng)的景物，讓人感覺(jué)自己也變作了鳥(niǎo)，即前文所說(shuō)的主觀視點(diǎn)鏡頭。這種構(gòu)圖變化依次進(jìn)行，既能全方位展現(xiàn)鳥(niǎo)的飛行，也順應(yīng)了觀眾心理的微妙變化。從這個(gè)例子當(dāng)中我們也可以發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片構(gòu)圖并非單一的畫(huà)面構(gòu)圖，而是綜合了各種視點(diǎn)、景別與動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)性構(gòu)圖。

在構(gòu)圖的同時(shí)我們需要注意的問(wèn)題有：①掌握畫(huà)面構(gòu)圖的若干規(guī)則，在動(dòng)態(tài)中尋找對(duì)稱、均衡、對(duì)比與呼應(yīng)的關(guān)系。每張構(gòu)圖都要與繪畫(huà)一樣具有視覺(jué)中心，并傳達(dá)一個(gè)特定的信息。②盡量避免封閉式構(gòu)圖，多采用開(kāi)放式構(gòu)圖。根據(jù)紀(jì)錄片的不可預(yù)知性原理，對(duì)那些規(guī)則、完整的構(gòu)圖方式保持某種警惕。我們不妨借鑒戈達(dá)爾的“破壞美學(xué)”，用不規(guī)則、不完整的構(gòu)圖方式去呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和表達(dá)意義，即用敞開(kāi)的思路和多角度的構(gòu)圖表達(dá)被攝物，使被攝物的形象逐漸全面的呈現(xiàn)出來(lái)。③避免過(guò)于完美卻與主題無(wú)關(guān)的局部。這是很多不成熟的紀(jì)錄片制作者的通病，他們往往被自然界的純美所打動(dòng)，不能理性的設(shè)計(jì)畫(huà)面構(gòu)圖，使整體影片為此受到影響。如果紀(jì)錄片中某一部分的鏡頭過(guò)于漂亮和精致，可能會(huì)對(duì)影片整體的藝術(shù)性起到反作用。我們?cè)谶x擇構(gòu)圖時(shí)要關(guān)注鏡頭之間本質(zhì)和內(nèi)在的聯(lián)系，體現(xiàn)一種“自然界”的生氣，去除一些與整體無(wú)關(guān)的漂亮的局部，就像羅丹砍掉的被觀眾贊嘆的雕塑上的一只手。

總之，我們只有不斷學(xué)習(xí)和充實(shí)“自然類(lèi)”紀(jì)錄片的構(gòu)圖方法和拍攝技巧，才能將“自然類(lèi)”紀(jì)錄片拍得更為精彩。希望中國(guó)的“自然類(lèi)”紀(jì)錄片出現(xiàn)更多的精品，早日得到世界的認(rèn)可！