探究中國新時期的話劇舞臺美術

黃亮

【摘要】中國社會發展的新時期話劇舞臺美術不僅在創造上被充分體現，還體現在我國對民族傳統戲曲的借鑒、重視，這對新時期話劇舞臺美術的發展是有力沖擊。隨著我國對傳統戲劇的重視，導致我國長期以來中國話劇所堅守的演出體系被打破。新時期社會發展的話劇變革在文體等方面發生，其中最基本的進步是在話劇舞臺美術認識的基礎上出現思維變化。本篇文章主要分析了話劇舞臺美術的發展歷程以及社會新時期發展話劇舞臺美術的措施，以供參考。

【關鍵詞】探究；中國新時期；話劇舞臺美術

話劇和舞臺美術之間是相互依存的，舞臺美術在話劇藝術的整體創造中是不可替代的支柱。中國話劇在歷史發展的過程中坎坷、曲折而又輝煌，為戲劇藝術的建設作出了重要貢獻[1]。進入新世紀以來隨著新媒體技術的興起，人們不在局限于只在劇院觀看演出，這對話劇的發展造成了嚴重沖擊，因此在社會發展的新時期話劇舞臺美術只有不斷創新、改進和發展話劇舞臺美術，才可以保證話劇舞臺美術在社會發展的新時期長盛不衰。

一、話劇舞臺美術的發展

話劇舞臺美術自成立發展以來，主要有以下幾個時期的發展，第一，在上世紀50年代-70年代中主要舞臺設計為現實主義風格舞臺，這一時期的話劇表演人員不僅有受到過專業知識訓練的話劇人才，還有來自各行各業熱愛話劇舞臺美術的人才，話劇表演人員在這一時期可以感受到時代變化、發展，演員需要迫切的在話劇舞臺上表演對新生活和新生活的激情。但是在舞臺美術設計中，由于經濟條件限制的原因，舞臺設計中的燈光、背景時空跨度大、有較多表演場次等，導致舞臺美術設計不新穎、無法和話劇內容完美對應。第二，上世紀八十年代話劇舞臺美術的多元化創造，經過文革等變革，進入改革開放的新時期話劇舞臺美術的發展也迎來春天，因為群眾對話劇觀念的解放，藝術視野以及創造精神不斷強化，話劇舞臺美術也呈現出百家齊放趨勢，因此這一時期的話劇舞臺美術也呈現出多樣化趨勢發展。第三，新世紀以來，更符合觀眾欣賞話劇的舞臺美術是科學性和假定性舞臺美術[2]。在我國傳統話劇表演中，舞臺就是表演場所。在新世紀以來，因為我國話劇對舞臺美術進行了假定性設計，致使舞臺設計完全脫離了真實的生活環境，導致話劇舞臺美術的表演呈下滑趨勢。

二、社會發展新時期保證話劇穩定發展的措施

（一）突破傳統舞臺形式

社會發展的新時期，對話劇舞臺美術的研究是從把傳統舞臺突破開始的。這主要表現在兩個方面：第一點要求話劇導演人員將傳統舞臺觀念的圈圈框框突破，切實把舞臺表現力增加。第二點是在話劇演員的表演方面，在社會發展新時期要求話劇表演人員將斯坦尼斯拉夫斯基表演體系突破，在表演中引進更多表現形式，比如在話劇舞臺美術表演中引入意識流、象征主義、表現主義以及超現實主義等表現形式，將話劇表演人員的思維徹底開闊。除此之外，在話劇舞臺表演中，多場景、無場次、段落體等多種形式日益運用在話劇舞臺表演中，這可以為話劇表演的深化開闊提供創造藝術平臺。

（二）把話劇手段創新

社會發展新時期，話劇的實驗與探索對話劇的理論研究提出了新的問題。這要求話劇舞臺美術在發展的過程中把寫意話劇觀念當做演出的基礎內容，并且和新時期的戲劇創造緊密結合[3]。同時創新話劇的表演手段從表面上看只有敘述手法，但是在社會發展的新時期將敘述改變實際上是為話劇舞臺美術的發展鋪設了新的通道，從而將傳統話劇舞臺美術中的形式、內容和關系改變，以全新的形式將話劇內容充分表現，使話劇作品在表演時在新的形式內容中可以使用全新的樣式將舞臺形式改變。

（三）轉變話劇體式

在社會發展新時期對話劇進行探索要遵守“文學是人學”的原則，對話劇舞臺美術進行創造時要充分體現出對人員“個性”的創[4]。要求話劇舞臺美術的設計不僅要大氣恢弘，還要有深遠的寓意，為話劇表演主題的深化和表演提供有力保證。同時在話劇舞臺美術設計中充分使用舞臺美術不僅超過了話劇本身的表演，其中舞臺美術中人物、場面、沖突以及濃厚的民族色彩都可以將話劇表演中傳達的藝術信息進行充分表達，可以為整個話劇演出增加藝術魅力。除此之外，在話劇表演中將話劇提示轉變還可以把話劇表演的美學原則充分表現，并且對這種角色進行充分轉換后可以構建出富有感染力的意向，將觀眾打動，使話劇表演中的寫意、寫實等充分震撼觀眾的心靈。

三、結語

總而言之，在社會發展的新時期，話劇舞臺美術要穩定發展，就要將最優秀的舞臺設計呈現給觀眾，將導演構思出的舞臺設計充分使用。同時在話劇舞臺設計中還應該將虛實關系深切處理好，把意性舞臺、抽象舞臺充分轉變成可以將觀眾打動的虛實結合舞臺[5]。除此之外，進行話劇舞臺美術設計時還要重視道具、服裝、音響、燈光、布景之間的協調關系，將話劇舞臺美術的多樣化充分發揮，保證話劇表演形成嶄新的話劇表演形式，從而在社會發展的新時期使話劇表演穩定發展。

參考文獻

[1]胡星亮.舞臺演劇假定性與戲劇精神——新時期話劇演劇變革的反思與批判[J].首都師范大學學報（社會科學版），2010（04）：81-87.

[2]張體坤.從“生活”到“舞臺”——論“十七年”話劇的舞臺形態與觀念變革[J].貴州師范大學學報（社會科學版），2010（06）：91-95.

[3]陳曉輝.新時期中國話劇舞臺空間的轉換——基于《荒原與人》的考察[J].寶雞文理學院學報（社會科學版），2013（01）：84-88+114.

[4]劉依.話劇舞臺形象的想象與建構——從舞臺服裝看陳白露形象的演變[J]. 戲劇文學，2013（09）：64-69.

[5]黃世智.中國話劇寫實舞臺美術的第一個范本——論《少奶奶的扇子》演出的舞美設計[J].貴州大學學報（藝術版），2011（02）：69-72+90.