哈爾濱歌劇《仰天長嘯》選曲簡析

【摘要】歌劇是由音樂、戲劇、舞蹈和美術等多種藝術形式相結合，而以音樂歌唱為主的一種綜合的藝術形式。我國民族民間音樂里，歌劇的創作是重要組成部分，而哈爾濱歌劇的創作在大批的聲樂作品中與時俱進，為中國民族民間音樂的發展注入了新鮮的血液。歌劇《仰天長嘯》是非常具有代表性的作品，其中《廬山月》和《托孤》兩首歌劇選曲在創作的技法上融入了中國民族音樂的特色，也為我國聲樂事業的發展起到了積極的推動作用。

【關鍵詞】哈爾濱歌??；《廬山月》；《托孤》；音樂簡析

一、概述

歌劇是由音樂、戲劇、舞蹈和美術等多種藝術形式相結合，而以音樂歌唱為主的一種綜合的藝術形式。它起源于西方古典音樂時期，是西洋音樂的一種非常重要的表現形式。上個世紀初傳入中國，在那個戰亂的年代，這種歌劇藝術伴隨著殖民者的腳步在松花江畔的小漁村哈爾濱生根發芽，與這座城市一同成長。

哈爾濱音樂的發展與優秀的音樂工作者是密不可分的。他們借鑒西洋音樂中的作曲技法將其與中國傳統音樂相結合，創作出大量優秀的音樂作品，歌劇就是最具代表性的藝術表現形式之一。由哈爾濱歌劇院創作的歌劇《仰天長嘯》（蕭白作曲、郁文編?。┚褪菍⑽餮笠魳返膭撟骷挤ㄅc中國古典名劇相結合創作的產物。該劇共20首獨唱曲，14首合唱曲，分別運用了詠嘆調、宣敘調、合唱、重唱等表現手段展現了岳飛抗敵御侮的愛國主義偉大胸懷和收拾舊河山的英雄氣概，渲染了英雄失路無處請纓，精忠報國反遭陷害的悲壯氣氛。

蕭白先生是我國知名的作曲家、指揮家、國家一級作曲，他創作的歌劇《仰天長嘯》（創作于1954-1987年，首演于1988年）獲文化部特別獎、上海藝術節優秀成果獎，1990年2月獲黑龍江省第三屆文藝創作大獎。

二、歌劇選曲《廬山月》簡析

《廬山月》是該歌劇第六場中一首經典的女聲獨唱詠嘆調，這首用美聲唱法演唱的歌曲以慢速深沉的情緒訴說著銀屏對故鄉的思念和對義父岳飛真摯的感情，也由此景營造了一種悲涼的氛圍。全曲共分為三個樂段，是帶再現的單三部曲式結構：

A段是兩句體的樂段，以民族調式開始，15小節的長度，借景抒情表達了思念故鄉的心情。節奏多以長短相間的節奏型展現了訴說著悲哀的情愫。第一樂句與第二樂句之間有一小節的間奏，是由高音向低音進行的過渡，也是情緒由開始的亢奮走向低沉的連接。從第二句的第三小節節拍由4/4拍變為3/4拍，節奏也隨之發生了改變，僅三小節又回到4/4拍，連續兩小節的三連音使歌詞中“在何方？”質問的語氣加重，無人能回答的結果選擇了5小節的間奏，節拍上由4/4轉向了3/4拍。在和聲上沒有明顯的終止式屬于開放性的樂段，這也正是A段在感情基調上為全曲起到的鋪墊作用。

B段開始就以2/4拍在速度上為了營造悲涼的氣氛，從歌詞看，“昏月”指的是昏君；“昏月低沉黃河泣，愁云迷蒙壓太行，我欲換戎裝，乘山風歸去。怎奈，退隱的將軍啊！”作者所表達的無可奈何在旋律上又回到了原速。B段是一個起、承、轉、合的四句體樂段，同樣也是開放性樂段，將悲涼的情緒繼續推向高潮。

A1段也是全曲的第三部分，它是一個再現的段落，在結構上與第一部分相同，調性又回到了原調上，節拍由2/4拍轉回4/4拍，節奏上也再現了第一部分三連音的質問口氣，但是在4/4拍上的三連音比在3/4拍上的三連音更加增添了思鄉之情，這也正是全曲的高潮所在。第三部分的第二句8個八分音符的連用，表達出銀屏對義父的真情，再現段落在旋律上先再現了A段的第二句，后再現了第一句，使思念的情緒先延續后回歸到開始時的低沉與無奈?！稄]山月》的詞曲緊密，層次分明，三個段落層層遞進將情緒表達到極致，這首聲樂作品也是整部歌劇最具濃墨重彩的一筆。

三、歌劇選曲《托孤》簡析

《托孤》是歌劇《仰天長嘯》中的另一首重唱歌曲的獨唱部分。雖然很短，作曲家在創作這首作品時同樣采用了4/4的節拍及自由舒緩的速度訴說著對深愛姑娘的不舍，但又不得不托付與人的矛盾心情。開頭以弱拍進入旋律正是這種矛盾心情的體現。歌詞大意“欲行又止，心事沉沉，臨行前有一事托元帥。戰場上救出銀屏姑娘，她是俺義軍后代，我倆自幼同甘共苦、相依相愛。戰亂中離散，刀劍下重逢，而今又要分開。此行任重路險難相伴，孤女無依怎安排？望元帥扶孤垂愛，深恩不忘懷。”此曲是不帶再現的單二部曲式結構，前15小節為第一部分民族調式，從第四小節和第五小節開始節拍由3/4、4/4交替出現，在第六小節以后穩定在3/4拍上，一直到全曲結束。

第二部分從16小節開始，調性發生變化，三連音的出現，又制造了不安的情緒與緊張的氣氛。第二部分在節奏上不同于第一部分，沒有過長時值的音符，體現出懇求元帥時的迫切語氣與臨上戰場前托孤的不舍感情。此曲沒有再現的段落，甚至在調性上也沒有回到原調，這也正是作者為了體現將士們上戰場前下了戰死沙場的決心，也表達了英雄們精忠報國的精神，同樣也反襯出統治者的昏庸與無能，最后讓英雄落了個冤死的下場。整首作品沒有明顯的和聲劃分，旋律緊湊隨著語氣的起伏而形成旋律線的走向，短短的32小節敘述性較強，突出了整部歌劇的感情基調，這也正是歌劇藝術的特征。

四、結語

總之，從歷史發展的角度來看哈爾濱歌劇創作的發展，可謂是風雨兼程，與當時的創作條件和歷史背景都有著密不可分的聯系。但歌劇這種西方藝術形式在黑龍江這片肥沃的黑土地上形成了自己特有的風格和藝術形態，并且在不斷的挖掘和探索著更廣闊的創作發展空間，我們也堅信哈爾濱歌劇的創作會迎來屬于自己的春天。

作者簡介：王佳寧，齊齊哈爾大學音樂與舞蹈學院助教。