二胡移植曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》演奏分析

王燦

【摘要】《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是一首二胡移植曲，根據(jù)同名小提琴曲移植而成，作品充滿著濃郁的少數(shù)民族氣息，旋律優(yōu)美動(dòng)聽、熱情奔放。為了更充分表達(dá)這首樂曲的內(nèi)在情感，本文具體分析了這首移植曲在音程、節(jié)奏節(jié)拍上的特色，并且對(duì)揉弦變化和撥奏的演奏技巧進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】變化音程；節(jié)奏節(jié)拍；揉弦；撥奏

引言

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是上海音樂學(xué)院作曲系教授陳鋼于70年代所創(chuàng)作的一首小提琴曲，后由劉天華（江蘇省戲曲學(xué)校教師）移植為二胡曲。這首二胡移植曲深受廣大人民的喜愛，現(xiàn)已成為一首經(jīng)典名曲。樂曲表現(xiàn)了新疆美麗的自然風(fēng)光和塔吉克族人民縱情高唱、熱烈歡舞的場(chǎng)景，描繪了塔吉克族人民歡樂幸福的美好生活，同時(shí)這首二胡移植曲也體現(xiàn)出二胡這樣傳統(tǒng)民族樂器的獨(dú)特韻味和感染力。

一、樂曲特色

（一）變化音程

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是新疆塔吉克族音樂風(fēng)格，表現(xiàn)的是少數(shù)民族人民的生活面貌，因此這首樂曲區(qū)別于以往的傳統(tǒng)二胡曲目，這首樂曲的變化音程較多。樂曲中出現(xiàn)了大量的小二度、增二度音程，因此在演奏這首樂曲時(shí)要特別注意小二度、增二度的音準(zhǔn)，這關(guān)系到能否很好的表現(xiàn)塔吉克族的音樂風(fēng)格。

“所有小二度的音程幾乎都是和增二度的音程同時(shí)出現(xiàn)，并且每一個(gè)增二度音程前后都連著小二度音程，這就是樂曲旋律、音階排列特點(diǎn)”。①小二度連著增二度出現(xiàn)時(shí)，增二度音程略微寬些，小二度音程略窄些，因?qū)б艟哂袃A向性，將各調(diào)中的導(dǎo)音演奏的略高些，這樣演奏更能體現(xiàn)塔吉克族音樂風(fēng)格。

（二）節(jié)奏節(jié)拍

塔吉克族人民能歌善舞，塔吉克族音樂的節(jié)奏節(jié)拍也因這個(gè)能歌善舞的民族而變得豐富多彩。主題出現(xiàn)的第一段小快板中，這個(gè)樂段是由7/8拍節(jié)奏構(gòu)成，演奏7/8拍時(shí)，首先要清楚這是一個(gè)混合拍子，這種拍子有3/8加4/8和4/8加3/8兩種節(jié)拍組合。而這個(gè)樂段是4/8加4/8的組合，在演奏時(shí)要有先三拍后四拍的節(jié)奏感，即“咚噠噠咚噠咚噠”的節(jié)奏感。很多演奏者容易搶節(jié)奏，將7/8節(jié)奏演奏成6/8拍，這樣此曲的音樂風(fēng)格就會(huì)被歪曲。

樂曲轉(zhuǎn)1=bB調(diào)時(shí)，這個(gè)樂段歡快、跳躍，由7/8、5/8、4/8、3/8拍不斷變幻以及不同的節(jié)拍組合交替出現(xiàn)。5/8在塔吉克族民間音樂中占有重要地位，它有3/8加2/8和2/8加3/8兩種節(jié)拍組合，常用第一種，但在這首樂曲中所出現(xiàn)的5/8都是2/8加3/8的組合，新穎獨(dú)特。

幾種節(jié)拍的交替進(jìn)行，使樂曲更富有律動(dòng)感。整個(gè)樂曲通過豐富的舞蹈性節(jié)拍，淋漓盡致的展現(xiàn)出塔吉克人民熱情豪放的性格。

二、演奏技巧

（一）揉弦運(yùn)用

一首優(yōu)美動(dòng)聽的二胡曲，離不開揉弦的變化，而《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》這首樂曲揉弦變化豐富，演奏時(shí)要特別注意把握住每一段的揉弦特點(diǎn)。

樂曲第一段前半段表現(xiàn)的是塔吉克的姑娘們?cè)谝黄饸g快歌唱，贊美幸福生活的場(chǎng)景，所以前半段應(yīng)該用頻率較快的滾動(dòng)揉弦，而且揉弦的幅度不宜過大。后半段是低八度的旋律，均用內(nèi)弦演奏，音色較之前一段明顯低沉厚實(shí)了，可以理解為這段是塔吉克族的青年小伙子們獻(xiàn)歌一曲，揉弦應(yīng)該選擇中速的滾壓式揉弦，滾壓揉弦比滾動(dòng)揉弦聲音更深沉內(nèi)斂，合適此段的音色。這兩種揉弦安排，突出了男性女性截然不同的音樂形象，使畫面感更加鮮明生動(dòng)。

華彩樂段給大家展現(xiàn)的是帕米爾高原美麗廣袤的自然風(fēng)光，是一幅美麗的畫卷，所以這段旋律應(yīng)當(dāng)演奏的盡量寬廣。這段可在段落開始時(shí)先不揉弦，等這段旋律展開以后再慢慢加進(jìn)揉弦。這樣使樂曲旋律具有張力感，也與這段所要表現(xiàn)的廣闊自然景象相吻合。

快板樂段表現(xiàn)了歡快熱烈的舞蹈場(chǎng)景，演奏這段快板時(shí)，可以有選擇的對(duì)某些音進(jìn)行快速的點(diǎn)揉，比如按弦時(shí)間較長(zhǎng)的音，或是特別強(qiáng)調(diào)的加“>”記號(hào)的音。加入快速點(diǎn)揉后，使旋律更加歡快活潑不單調(diào)。

演奏時(shí)一定要恰當(dāng)?shù)膶⑷嘞疫\(yùn)用到樂曲各段中，這樣才能更好的表達(dá)整首樂曲的內(nèi)在情感。

（二）撥奏

樂曲中有一段模仿冬不拉的撥奏。演奏撥奏部分時(shí)，右手有兩種撥奏方法，一種方法是用右手的食指指腹撥弦；另一種方法是用右手的大拇指指甲蓋撥弦。兩種撥弦方法音色不同，第一種的音色厚實(shí)，第二種的音色尖亮，類似于彈撥樂器的撥片撥弦所發(fā)出的聲音，演奏者可以根據(jù)自己的愛好選擇撥奏方法。

撥奏時(shí)要注意三個(gè)方面的問題。第一是左手按弦的力度問題。左手按弦要特別注意手指是否按實(shí)，如果不按實(shí)，撥奏的音色就會(huì)虛，模仿不出冬不拉明亮渾厚的音色；第二點(diǎn)是右手撥奏的位置問題，即在弦的哪個(gè)位置撥奏。演奏時(shí)在下把位撥奏，即琴筒的上方二至四厘米處撥，不能在中把位或者比較靠上的位置撥弦，因?yàn)橹邪盐粨芟业囊羯缓駥?shí)。第三點(diǎn)是右手撥奏的方向問題。撥奏過程中一定要注意撥奏的方向是朝著自己身體的左側(cè)斜上方撥。很多演奏者撥奏時(shí)是朝著自己的身體方向撥，或是在水平面而不是朝著上方撥奏，這兩種錯(cuò)誤的演奏方法都導(dǎo)致了弦不能充分振動(dòng)，不但音色不好聽，而且音量也小。

三、結(jié)語(yǔ)

二胡移植曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》近年來成為舞臺(tái)上倍受青睞的一首優(yōu)秀二胡作品，不但其旋律優(yōu)美動(dòng)聽，而且在樂曲的技術(shù)層面上也有相當(dāng)大的難度。演奏者不但要解決技術(shù)問題，如增二度音準(zhǔn)和7/8、5/8拍節(jié)奏，以及最后一段急板的顆粒性，而且要有感情地演奏，帶著揉弦和力度的變化演奏，這樣樂曲才能細(xì)膩而不失熱烈奔放，才能讓二胡在演奏現(xiàn)代移植曲時(shí)又不失去自己的獨(dú)特韻味。

注釋：

①轉(zhuǎn)引自劉長(zhǎng)福.陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干[J].樂器，2001（09）.

參考文獻(xiàn)

[1]杜亞雄.中國(guó)少數(shù)民族音樂概論[M].上海音樂出版社，2002.5（第一版）.

[2]趙寒陽(yáng).二胡演藝知識(shí)500問[M].北京：人民音樂出版社，2005.1（第一版）.

[3]中央民族學(xué)院少數(shù)民族文學(xué)藝術(shù)研究所編.中國(guó)少數(shù)民族樂器志[M].新世界出版社，1986（第一版）.

[4]高琳.二胡名曲演奏藝術(shù)[M].中央音樂學(xué)院出版社，2005.3（第一版）.