墨幻太極天地間

一組前所未見(jiàn)的花鳥(niǎo)畫(huà)驚現(xiàn)眼前，它如同中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)老樹(shù)上的新枝，自然清新兼具超然之美。觀(guān)賞間，漸入佳境，不覺(jué)中便擁有了那種微醺的暢意、欲罷不能的視覺(jué)享受，為之打動(dòng)之余繼而為之喝彩，這就是劉恩先生采用太極圖式創(chuàng)作的“中華幻墨花鳥(niǎo)畫(huà)”作品帶給我們的精神大餐。

劉恩的畫(huà)是感性的，他于創(chuàng)作中燃燒激情，并將激情導(dǎo)入自己精心設(shè)計(jì)的太極圖式之中，以嫻熟的傳統(tǒng)筆墨手法去詮釋當(dāng)代意識(shí)，其情感中充溢著生命感悟和天地時(shí)空觀(guān)，宗教與禪思、對(duì)生態(tài)的關(guān)愛(ài)盡在其中，詩(shī)景中的人文風(fēng)貌、光影中的自然情懷都一一輔陳入畫(huà)。

劉恩的畫(huà)是理性的。 畫(huà)家充分把握光感與色效的運(yùn)用，將光感貫通于天地間，將色效疊染于韻律中，于是乎繪畫(huà)意境便呈現(xiàn)出大氣象來(lái)，此種藝術(shù)語(yǔ)言源于人類(lèi)對(duì)自然、對(duì)生命、對(duì)未知世界的探索。表現(xiàn)形式上，畫(huà)家往往在整體畫(huà)面上一分為二，并輔以強(qiáng)烈的明暗色彩對(duì)比，或同一色感畫(huà)幅上亦色分濃淡、墨幻陰陽(yáng)，以太極兩儀手法來(lái)進(jìn)行畫(huà)面的風(fēng)格化模式化處理，這樣畫(huà)面便有了墨幻、夢(mèng)覺(jué)、詩(shī)美的新意象。可以說(shuō)此種水墨實(shí)驗(yàn)極其成功，是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的推陳出新，其新在于當(dāng)代意識(shí)與現(xiàn)代美學(xué)構(gòu)成在畫(huà)中的契合。

劉恩的畫(huà)是個(gè)性的。在一些特定的太極兩儀圖式畫(huà)幅中，畫(huà)家大膽突破中西繪畫(huà)蕃籬，以冷暖色調(diào)中分整體畫(huà)面，無(wú)論晴空日照亦或星沉月朗，畫(huà)中的禽鳥(niǎo)們都在和諧和美中極具人性化傾向，寓意著人世間的情愫以及對(duì)美好生活的向往，從而賦予作品時(shí)代特征和思想性，他將藝術(shù)家的心境通過(guò)作品昭示眾人，如其畫(huà)幅中自天而降的光芒那樣直入觀(guān)者心田，讓人凝思。

劉恩的畫(huà)是人性的。畫(huà)家以景韻來(lái)托染他的花鳥(niǎo)世界，并在精神上將禽鳥(niǎo)人性化，一些蒼茫、一些沉郁、一些怡然，或是那束源自天地異域間的靈光，都在畫(huà)面中浸潤(rùn)出一種靜逸的飄渺感，并在主題層面上傳達(dá)出畫(huà)家心靈中對(duì)自然人文的憂(yōu)思感懷和宏大的時(shí)空天問(wèn)。

事實(shí)上，劉恩在繪畫(huà)的境界與表現(xiàn)上已走得很遠(yuǎn)。他將傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)拓展成藝術(shù)語(yǔ)境豐富的太極八荒圖式，筆走陰陽(yáng)、色分冷暖、墨染濃淡，以幻墨穿插整體畫(huà)面，朦朦朧朧且半夢(mèng)半醒，使之互為對(duì)比、互為映襯、互為一體，在墨變生幻、墨染通幻、墨舞意幻的過(guò)程中營(yíng)造“幻墨天地間，韻染太極圖”的美學(xué)氛圍，而意幻相融的創(chuàng)作過(guò)程卻使畫(huà)家思緒中浮現(xiàn)出時(shí)代潮與傳統(tǒng)意的對(duì)立、朦朧美與詩(shī)歌情的統(tǒng)一，其種種感悟都在幻覺(jué)、幻變、幻化中墨彩紛陳，其場(chǎng)面之宏博、其意象之靜美、其墨韻之大雅，“幻墨花鳥(niǎo)”就這么借中國(guó)傳統(tǒng)的太極圖式孕育而生。

毫無(wú)疑問(wèn)，畫(huà)家在真切地雋寫(xiě)大自然的同時(shí)，以大氣象、大人文、大意境、大環(huán)境、大天地為著眼點(diǎn)，傾心開(kāi)創(chuàng)“幻墨花鳥(niǎo)畫(huà)”新意，從而在繪畫(huà)遺產(chǎn)里給人們留下了清新雋永、曠達(dá)逸美的太極花鳥(niǎo)圖式。