文化產(chǎn)品：創(chuàng)新路在何方？

韓霽　顧陽　楊忠陽

近日，正在湖南衛(wèi)視熱播的仙俠電視劇《花千骨》在網(wǎng)上被曝出其原著小說涉嫌抄襲多部網(wǎng)絡(luò)小說。中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)總干事張洪波稱，根據(jù)網(wǎng)友總結(jié)的抄襲片段對(duì)比整理來看，《花千骨》原著部分內(nèi)容，涉嫌構(gòu)成通常意義所說的“抄襲”。

從郭敬明的《夢(mèng)里花落知多少》，到引發(fā)“抄襲羅生門”的《三生三世十里桃花》，原創(chuàng)文學(xué)的“抄襲門”幾乎日日上演。在網(wǎng)絡(luò)小說同質(zhì)化的當(dāng)下，對(duì)原創(chuàng)作品的保護(hù)顯得愈發(fā)無力。

這種無力同時(shí)也表現(xiàn)在影視圈。日前上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片《汽車人總動(dòng)員》被指片名、海報(bào)“撞臉”迪士尼影片《賽車總動(dòng)員》，甚至連影片中的賽車形象也近乎雷同。而在中國(guó)電視觀眾逐漸適應(yīng)“國(guó)外引進(jìn)”的綜藝節(jié)目后，又傳出“韓國(guó)MBC電視臺(tái)稱中國(guó)多家電視臺(tái)抄襲其原創(chuàng)節(jié)目”的言論。

抄襲成風(fēng)，屢禁不止。是人心不古還是能力不足？是創(chuàng)新乏力還是法制不全？而口舌之爭(zhēng)背后，誰又真正來為文化產(chǎn)品的抄襲買單？

抄襲泛濫誰之過

抄襲行為顯然是抄襲者被利益驅(qū)使、急功近利的表現(xiàn)，他們理應(yīng)為抄襲負(fù)大部分的責(zé)任。

“影視圈的抄襲問題在司法意義上是個(gè)難題，就像很多創(chuàng)意一樣，要證明抄襲首先從技術(shù)上是有難度的；其次，由于我國(guó)法律在這方面的相關(guān)規(guī)定并不明確，所以要打贏官司成本會(huì)非常高。”中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化經(jīng)濟(jì)研究院院長(zhǎng)魏鵬舉告訴筆者：“實(shí)際上，著作權(quán)是一個(gè)形式權(quán)力，從idea（想法）這個(gè)角度很難做到保護(hù)，它是違反知識(shí)產(chǎn)權(quán)初衷的。因?yàn)樗枷氡緛砭鸵蚕恚涣髋c共享是思想和理論的核心價(jià)值。”

著作權(quán)保護(hù)表達(dá)，卻不保護(hù)思想。在作品數(shù)量增長(zhǎng)迅速、同質(zhì)化嚴(yán)重的今天，對(duì)抄襲行為的司法判定顯得更加困難，這也是涉及作品抄襲的案件訴訟時(shí)間較長(zhǎng)的原因之一。不健全的法律需要為此負(fù)責(zé)，不成熟的產(chǎn)業(yè)環(huán)境也該為泛濫的抄襲買單。“其實(shí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的問題在某種程度上不是個(gè)法律問題，而是一個(gè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)的問題。”魏鵬舉表示。

如同連鎖的化學(xué)反應(yīng)，文化產(chǎn)品在利益驅(qū)動(dòng)、不健全的法律、不成熟的產(chǎn)業(yè)生態(tài)環(huán)境等因素的共同催化下，催生出泛濫的模仿、抄襲，催生出整體對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的淡漠。在惡性循環(huán)下，抄襲成風(fēng)，屢禁不止，人們對(duì)其口誅筆伐卻束手無策，抄襲作品甚至受到追捧，不可謂不令人痛心。

利益約束是治本之策

解決文化產(chǎn)品的抄襲問題或可以依靠道德約束，但這無疑是一個(gè)長(zhǎng)期的過程，對(duì)于目前“停不下來”的抄襲來說是遠(yuǎn)水救不了近火。利益約束才是杜絕文化產(chǎn)品抄襲現(xiàn)象的根本所在。

英、美等文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新能力較強(qiáng)的國(guó)家，其抄襲事件就鮮少發(fā)生。這主要?dú)w功于其完善的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法律以及嚴(yán)苛的行業(yè)規(guī)則，它們極大地提高了抄襲的成本，使其大大高于抄襲所得的利益。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光舉例說：“美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的根基就是版權(quán)產(chǎn)業(yè)，它的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展了100多年，已經(jīng)建立起較為完善的行業(yè)規(guī)則和市場(chǎng)法律體系。抄襲一旦被發(fā)現(xiàn)，所付出的代價(jià)成本太高，包括法律方面和信譽(yù)方面，抄襲者在這個(gè)圈里就沒法生存。同時(shí)那里也有較為嚴(yán)格的行業(yè)協(xié)會(huì)進(jìn)行監(jiān)管，所以很少有人敢于觸碰紅線。”

實(shí)際上，對(duì)于電影電視等涉及原創(chuàng)作品的行業(yè)，除了法律這只“有形的手”之外，還有一只“無形的手”，即行業(yè)規(guī)則。當(dāng)行業(yè)規(guī)則告訴從業(yè)者，抄襲會(huì)讓他們?cè)谛袠I(yè)中失去立足之地時(shí)，相關(guān)從業(yè)者就會(huì)綜合考量，與其模仿、抄襲，不如潛心打磨自己的作品。

法律與行業(yè)規(guī)則，當(dāng)這兩種力量相互配合共同作用于利益約束時(shí)，抄襲也將失去生存的土壤。專家普遍認(rèn)為，完善知識(shí)產(chǎn)權(quán)的相關(guān)法律與行業(yè)規(guī)則是一個(gè)必須經(jīng)歷的過程。隨著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)逐漸走向成熟，法律保護(hù)和行業(yè)規(guī)則的跟進(jìn)將是未來產(chǎn)業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)。

創(chuàng)新能力下降了嗎

回顧歷史長(zhǎng)河中璀璨的中華文明，文人騷客留下多少千古流傳的名篇佳作，至今仍在世界文壇熠熠生輝。然而，“抄襲泛濫導(dǎo)致中國(guó)文化創(chuàng)新能力堪憂”。——這種觀點(diǎn)已經(jīng)在當(dāng)下多數(shù)國(guó)人中達(dá)成共識(shí)。

抄襲，是因?yàn)閯?chuàng)作創(chuàng)新水平下降了嗎？

“這實(shí)際上是一個(gè)錯(cuò)覺。”魏鵬舉表示，“能夠被我們注意到的都是積淀下來的作品，我們這個(gè)時(shí)代同樣有好作品，但它們還沒有真正積淀下來，你曾經(jīng)看到的都是歷史篩選出來的好東西。其次是因?yàn)樵瓉韯?chuàng)作總量比較少。過去我們一個(gè)電視劇能夠萬人空巷，并不是因?yàn)槟莻€(gè)電視劇特別好看，很大程度上是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代可看的作品很少。”在他看來，今天好的作品或許比歷史上任何一個(gè)時(shí)期都要多，但需要時(shí)間去積淀和發(fā)現(xiàn)。

對(duì)于文學(xué)、電視作品來說，道理是相通的。抄襲不可取，但在合理的模仿和借鑒的基礎(chǔ)上加入新的創(chuàng)意也是文化產(chǎn)品創(chuàng)新中重要的一部分。

“應(yīng)該說，現(xiàn)在的原創(chuàng)作品比過去更多，但是因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)等信息技術(shù)的存在，使得抄襲更容易，比過去更多。”陳少峰認(rèn)為，抄襲泛濫有其自身的客觀原因，包括所處的產(chǎn)業(yè)環(huán)境和不成熟的行業(yè)機(jī)制，但這也是文化產(chǎn)業(yè)走向成熟的必然階段。