淺談動畫片《熊出沒》的色彩藝術

文/閆 萍

《熊出沒》無疑是一部成功的動畫片，一經(jīng)播出就獲得了高收視率，不僅在國內(nèi)各個電視臺熱播，在國外也引起了強烈反響。根據(jù)《熊出沒》改編的漫畫圖書迅速在全國暢銷，還被銷售到歐美等幾十個國家。讓人耳目一新的色彩效果是其成功最重要的原因之一。色彩是進入視覺的第一元素，色彩的美感讓人身心愉悅，是征服人眼球的關鍵所在。近幾年，國產(chǎn)動畫片迎來了又一個輝煌時期，《大頭兒子和小頭爸爸》《喜羊羊與灰太狼》等相繼在國際動畫界里嶄露頭角，這些帶有中國特色的作品獲得了世界認可。《熊出沒》的問世是中國動畫在色彩和三維技術上的一大進步，達到了國際水平。這一切歸功于中國動畫人的學習精神，預示著中國動畫新時代的到來。

一、傳統(tǒng)國產(chǎn)動畫片的色彩分析

1．水墨動畫的淡雅之美。色彩是影視動畫中極其重要的視覺元素，對作品的成敗起著關鍵作用。中國人在繪畫方面一向以樸素淡雅為美。1960年，中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，一群機靈活潑的小蝌蚪給人留下了深刻的印象。片中的畫面是國畫大師齊白石的杰作，將傳統(tǒng)的中國水墨畫移入到動畫制作中，形象栩栩如生、優(yōu)雅輕靈，意境深遠。該片整體是黑白色調(diào)，所有的用色都很淡雅。畫中最出彩的是淡黃色小雛雞和淡紅色小金魚的用色，在灰白的色調(diào)下這些淡雅的顏色特別引人注目，給畫面帶來曼妙靈動之感。其他的水墨動畫如《牧笛》《山水情》等作品也都是很有代表性的佳作，在色彩的運用上充分展示出中國水墨畫的淡雅輕靈之美。

2．色彩動畫的樸素單純。我國的傳統(tǒng)寫意動畫講究筆墨情趣，給人深邃悠遠的韻味和強烈的人文氣息。除了水墨動畫，中國早期制作的彩色動畫片《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《葫蘆兄弟》等也都是非常成功的作品，當年享譽海內(nèi)外。這些作品借鑒中國戲曲臉譜、民間年畫、敦煌壁畫中的色彩運用，色彩純粹、濃重，畫面呈平面化，具有很強的裝飾效果，總體感覺樸素單純。其中《大鬧天宮》中孫悟空的黃色上衣、大紅褲子、黑色靴子、翠綠的圍巾等，顏色搭配具有很強的民間特色，形象突出。20世紀80年代的中國動畫的代表作《葫蘆兄弟》，在國產(chǎn)動畫中堪稱經(jīng)典之作。其塑造的身著不同顏色衣服的七個葫蘆娃、穿山甲、蝎子精和蛇精等形象，都給人留下了深刻的印象。和早期作品不同的是，《葫蘆兄弟》動畫里加入了3D技術，色彩顯得立體而厚重。

二、《熊出沒》的色彩特點分析

1．突出地域特點和傳統(tǒng)文化意蘊。《熊出沒》在色彩上跨度很大，和早期的國產(chǎn)動畫片相比，有煥然一新的視覺效果。《熊出沒》色彩上繼承了色調(diào)統(tǒng)一、對比協(xié)調(diào)的傳統(tǒng)，既照顧到了整體，又有局部的變化。故事發(fā)生在東北的大森林里，以偏冷的綠色為主色調(diào)。綠色呈中性，樸素含蓄，既不張揚也不沉悶，給人一種平和冷靜的色彩感受。以綠色代表東北地區(qū)的大森林，具有極強的地域特征，也符合故事的環(huán)保主題，使動畫片能起到寓教于樂的效果。

同時，《熊出沒》色彩設計還具有明顯的文化象征意蘊。如光頭強家里的紅對聯(lián)、紅窗花，房檐下掛的紅辣椒、金黃的玉米、雪白的蒜辮子，以及后來熊大、熊二到鎮(zhèn)上后出現(xiàn)的大紅燈籠、糖葫蘆等，這些起到點綴效果的顏色，雖然分量不大，但蘊涵著濃厚的中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。這些具有中國特色的物品不是簡單的道具，而是文化和傳統(tǒng)的象征，已經(jīng)深深植根于國人心中，成為我國民俗文化甚至是中國文化的符號。這些符號隨著《熊出沒》走出國門，在不知不覺中讓中國文化走向了世界，這不能不說是該片的又一大成功之處。

2．強化光影效果，提升色彩空間感。《熊出沒》總導演丁亮在接受采訪時說：“我們在色彩光影效果方面也精益求精，這也是為了滿足成人觀影的要求。”光影是一種藝術手段，能夠增強影像藝術的表現(xiàn)空間。在色彩制作上，《熊出沒》充分地利用了光影特效，強化了畫面的空間感和縱深感，塑造了一個空間效果真實、富于質(zhì)感的畫面，讓觀者感到輕松愉悅。本片的故事大多數(shù)發(fā)生在森林里面，對于樹枝、樹葉、樹干及地面樹蔭的巧妙處理，集中體現(xiàn)了創(chuàng)作團隊精湛的技藝和高超的審美認識。樹的投影和太陽的透光形成鮮明對比，隨著小動物們和人物的移動，地面隨之發(fā)生明暗深淺變化。斑斑駁駁的光影變化，改變了傳統(tǒng)動畫片里地面色彩單一、色調(diào)沉悶的乏味感。本片的光影效果類似動畫片《怪物史萊克》中塑造的林中意境，與之有異曲同工之感。森林里光影和反光的表現(xiàn)給人以色彩通透、空間廣闊之感。室內(nèi)的處理同樣通透敞亮，無論是二熊的樹洞，還是光頭強的家里，都用表現(xiàn)性的手法來處理光和復雜物體的關系。通過受光和投影的對比，色彩的冷暖感和明暗感被強化，雖然是室內(nèi)景物，但沒有絲毫的昏暗和壓抑感。這種復雜的光影效果在其他國產(chǎn)動畫片如《喜羊羊和灰太狼》《大耳朵圖圖》里面是沒有的。

3．色彩立體感強，畫面真實唯美。《熊出沒》深受觀眾喜愛最重要的原因之一是在制作技術上的重大突破，技術精良，色彩效果真實唯美。三維的立體制作再加上多層次的色彩設計，如對大森林利用層次推移和明暗對比手法，既有立體感又有空間感，讓人如同身臨其境。在一些近景及細節(jié)的處理上細致入微，真實感極強。如熊大、熊二的形象設計就突出了二者高大、肥胖、立體的視覺感，笨重可愛的形象深入人心。貓頭鷹涂涂有著晶瑩如玻璃球的黑眼睛，其面部和頭上有細密整齊的羽毛，色彩富于變化又過渡自然，真實美麗的形象惹人喜愛。片中蘋果、香蕉、梨等各種水果色彩嬌艷欲滴、十分誘人，冒著香氣的烤魚讓人垂涎，對光頭強家里的陳設，包括沙發(fā)、桌子、炕和墻壁等繪制得一絲不茍，這些看似微不足道的物體的立體感和真實性不自覺地拉近了和觀眾的距離。該片色彩整體上層次豐富，對比協(xié)調(diào)；局部注重細節(jié)，增強了觀賞性。無論鏡頭切到哪一個畫面，色彩的搭配都恰到好處，畫面效果完美。這體現(xiàn)了我國國產(chǎn)動畫制作技術的發(fā)展突飛猛進，正在向著國際高水平快速邁進。

三、《熊出沒》成功的啟示

動畫片是以色彩、故事、動畫和音樂為一體的視覺藝術，缺一不可。其中，色彩具有直觀性，直接作用于受眾的心理感受。色彩元素在動畫片中發(fā)揮著不可替代的重要性，動畫色彩的設計不能只是簡單的模仿，而是需要設計者依據(jù)本民族的文化傳統(tǒng)，以及人們的審美習慣來進行創(chuàng)新。使色彩在動畫片中發(fā)揮極致的藝術感染力。《熊出沒》自播出以來，熱度經(jīng)久不退，目前已經(jīng)銷售到美國、意大利等幾十個國家及全球知名的迪斯尼兒童頻道。《熊出沒》的成功在于其創(chuàng)作既有濃厚的中國元素，又與世界藝術水平接軌，不僅受到了國人稱贊，而且也贏得了世界的認可。文化從來都是相通的，融入自己傳統(tǒng)的、民族的東西，緊跟時代發(fā)展的步伐，放眼世界、博采眾長，才能逐漸被認同，不斷地超越自己和超越他人。

[1]（俄）瓦·康定斯基．論藝術的精神[M]．北京：中國社會科學出版社，1987．

[2]（美）貝蒂·艾德華．像藝術家一樣思考[M]．哈爾濱：北方文藝出版社，2008．

[3]馬欣．對中國動畫片民族化的反思[J]．美術，2003（07）．