金基德電影中的悲天憫人情懷

鄭巧薇

（西南大學 新聞傳媒學院，重慶 400715）

金基德電影中的悲天憫人情懷

鄭巧薇

（西南大學 新聞傳媒學院，重慶 400715）

自上個世紀90年代以來，韓國電影走上了迅猛發展的階段。在這之后的20年里，其不僅在韓國境內呈現百花齊放的景象，甚至在國際各大頒獎舞臺上也頻頻出現韓國導演的身影。這其中，不能忽略倍受歐洲各大電影節垂青的韓國本土導演金基德。

金基德；電影；悲天憫人

一、畫風唯美

金基德導演的大部分影片都擁有唯美寧靜的影像風格，這與他多年積累的美術功底是分不開的。1998年上映的影片《雛妓》，精致的畫風﹑極簡的對白已經初步形成其個人風格。在此基礎上，金基德擅長運用長鏡頭和高速運動鏡頭來追求唯美的“靜態構圖”畫面，就連鏡頭之間的切換也是平和而緩慢的節奏。在影片《雛妓》中，妓女阿貞借住在房東家做起自己的“生意”，而房東也正是靠阿貞的“生意”招來顧客，他們之間是相互依存的合作關系。阿貞這個形象是邊緣的﹑受欺壓的，但影片在表現這些元素時，卻是始終平靜唯美。影片充斥著金魚﹑魚缸﹑鏡子﹑船﹑塔﹑裸體畫等符號象征，這些看似平常的物體在影片當中都具有各自的指向。裸體畫﹑金魚﹑鏡子等遍布阿貞的生活，它們象征著人類本性里最原始的欲望；魚缸則象征著禁錮和壓抑；船則象征著征服；而塔則直觀地象征著“菲勒斯”。

二、罪惡與救贖

金基德的每一部電影，都像在輕輕講述一個個熟悉又陌生的故事。熟悉是因為這些故事的主人公都來自真切的生活甚至來自邊緣，而陌生則是由于他們人性的復雜在金基德手中被無限放大，有些達到了驚世駭俗的效果。影片《壞小子》，游手好閑的男主角亨基在大街上遇見清純靚麗的女大學生森華，一見傾心。在欲望的驅使下，他直截了當上前強吻了女孩兒森華。不料，森華作為一個年輕貌美的女大學生，深受韓國社會根深蒂固的價值觀念影響，她認為亨基是微不足道的地痞流氓，沒有社會地位，不配喜歡自己，更覺得被他強吻是一種莫大的恥辱。當著圍觀的路人，森華狠狠甩了亨基一個耳光，并毫不留情地當眾羞辱他。從此，亨基開始報復，以一個卑微者的身份設計陷害森華，把她從一個象牙塔里的女孩兒一步步逼向妓女，最終淪為風塵女子。在整個故事里，亨基對森華著實又愛又恨。他愛她，是出于本能，不可抑制。但人是社會的產物，階級的劃分把他們分隔太遠，世俗不允許他們相戀，深受世俗影響的森華更不可能愛上他，甚至輕視他。但是，人生來平等，每個人都有愛的權力，社會的不公激起亨基心中的恨意。在他的設計策劃下，森華每一次賣淫，他都在單面反光鏡背后默默地看著。他看著森華或反抗或順從，或痛苦或平靜，任自己所愛的女人由別人欺壓凌辱，他內心所承受的煎熬痛苦并不亞于森華。他以這種方式進行自虐，在對自己的精神折磨里，為自己贖罪。一開始的森華并不知道這一切都是亨基布下的陷阱，在他們平時的交流里，森華和亨基的關系在慢慢改變。森華逐漸接受了自己妓女的身份，與亨基之間社會等級的隔閡漸漸消除，最終在知道真相后，她也于事無補，還是乖乖順從了命運，接受亨基。

三、悲劇的悲觀主義

金基德電影里總是有一種悲天憫人的人文關懷，他的悲觀主義總是能夠引人深思，無形之中洗滌精神世界，從痛苦罪惡中超脫出來。《春夏秋冬又一春》是金基德電影中最具東方神韻的一部。春﹑夏﹑秋﹑冬分別代表了男主的童年﹑青年﹑中年﹑老年，也象征了人類必經的成長﹑欲望﹑反思﹑救贖。童僧在玩耍時把石頭綁在小蛇小魚的軀體上，把快樂建立在他物的痛苦之上。這也說明，罪惡是人天生就有的。到了青年時期，情欲漸漸萌生，僧人愛上了前來養病的少女，與之墜入情網。在人一生中，青年時期情欲所產生的快樂可以說是那個階段最攝人心魄的感覺。燦爛的夏季，僧人與少女偷嘗“禁果”之后，偷偷還俗并且結了婚。他忍受不了自己的妻子和別人偷情，情欲所演變的占有欲終究化作怒火，他殺死了妻子。蕭瑟的秋天，滿面戾氣的他回到寺廟，似逃避﹑似懺悔，在老僧的點化下篆刻《般若經》。犯了罪就必須得受到懲罰，第二天一早，他就被警察帶走了。另一個冬天，兩鬢斑白的他重新回到寺廟，洗盡鉛華的他再次削發修行，在清寂的環境里為這一生贖罪。嚴寒冬天，一個年輕女人在寺廟門口拋棄了自己的嬰孩，隨后不小心掉進冰窟里，被動結束了生命。她拋棄子女的罪惡太過深重，以至于立馬遭到報應。老僧收留了這個小孩，來年春天，小孩又像老僧最初的樣子玩耍嬉戲。等到閱歷甚至是錯誤累積到一定程度，人到中年就開始了自我反思，對人生的反思，這個過程是升華﹑沉淀的經過，通往老年的道路。而到了真正地老年階段，就會像冬天一樣平靜敦厚。在這個階段，人往往會做很多善事，心胸寬廣不再斤斤計較，這是個漫長的贖罪過程。

金基德的電影，看過之后總能令人陷入良久的沉思，他所表達的都是人類集體面對的問題。而其中的悲天憫人，恰到好處地讓觀眾經過痛苦的洗禮，得到超脫。

鄭巧薇，西南大學新聞傳媒學院在讀碩士，學校：西南大學，專業：戲劇與影視學專業，研究方向：影視藝術研究。

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1007-0125（2015）05-0143-01