淺析山東琴書與呂劇中的揚琴伴奏手法及其作用

袁亞群

（陜西師范大學 音樂學院，陜西 西安 710062）

淺析山東琴書與呂劇中的揚琴伴奏手法及其作用

袁亞群

（陜西師范大學 音樂學院，陜西 西安 710062）

山東琴書與呂劇是山東代表性的說唱曲種與戲曲品種，流傳時間都在百年以上并有一定的源流關系。揚琴是兩者的主要伴奏樂器。本文從揚琴的伴奏手法和伴奏對揚琴藝術的作用等方面進行簡要敘述。

山東琴書；呂劇；伴奏手法；作用

一、山東琴書與呂劇概述

山東琴書的歷史可追溯到清乾隆年間，發源于魯西南地區的曹州（今菏澤市）。明清時期是民間音樂最興盛的時期，曹州又臨近京杭大運河，所以各地的小曲時調就在此匯集，形成山東琴書的雛形——“小曲子”?！靶∏印彪S著藝人增加和演唱水平的不斷錘煉，開始向職業化發展，這期間加入了日后的重要樂器——揚琴，衍生出“唱揚琴”﹑“打揚琴”的藝術形式，并分流成三路琴書：南路﹑東路﹑北路。

呂劇產生至今已有百年時間，大部分學者認為呂劇來源于山東琴書，但也有學者認為呂劇來源于“鳳陽調”﹑“姐兒調”等民間小調，加上揚琴和墜琴，變為“化妝揚琴”。筆者比較兩者所用曲牌﹑樂器﹑形成時間后認為兩者為源流關系。呂劇發源于鄉村，題材一般反映農村家庭生活，為曲牌連綴體，伴奏樂器主要為墜琴﹑揚琴﹑二胡﹑三弦等。

二、揚琴在民間音樂中的伴奏

（一）揚琴的由來與特性。揚琴于明末時伴隨著海上絲綢之路從波斯引入我國，原名“洋琴”，后改稱“揚琴”。此后其體型變大，音域變寬，表現力增強，并改琴槌為琴竹，音色更加清脆有彈性。揚琴音域寬廣，能跨5個八度；轉調方便，可以較容易地完成半音階演奏；聲音柔和中庸，能與其他樂器及人聲相適應。

（二）其他說唱音樂中的揚琴伴奏。說唱音樂按其演唱形式可以分為八類，其中的琴書類就是指以揚琴為伴奏樂器的說唱音樂。琴書類的代表曲種有四川琴書﹑山東琴書﹑北京琴書。揚琴在四川琴書中占有重要地位，主要伴奏手法有襯音﹑浪竹﹑咕嚕音﹑手閉音等，風格激越，雄壯粗獷。北京琴書脫胎于北京單琴大鼓，翟青山對揚琴形制進行全面改革，琴體改每排八音為九音，但仍為兩排，每音四弦，音域更寬，更適合琴書的伴奏。山東琴書則無論其樂隊伴奏如何改革變異，揚琴的主要地位未曾動搖，山東琴書對揚琴最重要的改變是改用單手彈琴，手法有輪音﹑琶音﹑雙竹﹑顫竹等。

三、揚琴在山東琴書與呂劇伴奏中的運用

（一）伴奏方式。1.隨腔伴奏。隨腔伴奏為伴奏者在演員演唱時跟隨演唱伴奏，通過加花或變奏等手段來增強音樂表現力，在其他樂器的伴奏中也較為常見。這種伴奏方式一般用于主要曲牌演唱時的伴奏，因為這類唱段一般歌唱性強，旋律線條豐滿完善，伴奏手法多樣，不拘一格，輪音﹑顫竹﹑琶音﹑彈輪等技巧只要合理都可用于演奏中。這時揚琴不能像獨奏那樣隨心所欲，故所用技巧一定要與唱腔很好地結合，風格﹑情緒要一致，尤其要注意氣口﹑韻味的處理。

2.節奏型伴奏。節奏型伴奏是根據演員的唱腔以打節奏的方式進行伴奏。一般用在活潑歡快或快板﹑數板的演唱中。在這種情況下，單純的隨腔伴奏已經不能充分表現樂曲內容，甚至還會使聽眾產生雜亂無章之感。為避免上述情況以及產生變化感，就用到了節奏型伴奏。伴奏手法主要有單打﹑雙打﹑雙音。伴奏時要突出音樂的彈性，節奏型的選用也要根據節奏加以變化和配合，強弱分明，使觀眾能夠更好地理解樂曲，情緒投入到樂曲中。

3.拖腔伴奏。拖腔伴奏是指在句尾﹑段落間的悲傷﹑抒情等一些有長拖腔的地方用器樂伴奏的形式“補全”旋律，除去句尾拖腔，類似于“緊打慢唱”的樂段也經常用到。這種伴奏手法，主要起到豐富和完善旋律﹑提示下一樂段﹑激發演員情緒的作用。手法主要是單輪﹑琶音，尤其是句尾長音時，單輪通過一手連續彈奏，另一手演奏琶音音階的伴奏方式，更好地與長留音演唱與抒情情緒相結合。

4.襯托式伴奏。襯托式伴奏類似于電影﹑電視中的背景音樂，主要作用是表現特殊情感﹑豐富旋律和補充唱腔，使旋律更有樂感，富有變化。常用的伴奏手法為“快音襯托”（快速或緊湊的音型）和“同音襯托”（反復演奏某一音樂片段），技巧主要有襯音﹑輪音﹑琶音等手法，靈活自由，需要根據當時的情緒與內容進行選擇與調整。

（二）揚琴伴奏對揚琴藝術發展的作用。揚琴伴奏對揚琴藝術的發展首先體現在對揚琴形制的改進上。最初揚琴為琴書類音樂前身伴奏通常用兩排揚琴，藝術表現力有限，但隨著琴書發展到“撂地唱書”階段變為四排，音域變寬，變現力大大增強。

伴奏對揚琴藝術的改進還體現在演奏形式和技法的改進，如山東琴書的單手伴奏，就使彈輪等單手技巧在原有基礎上更加成熟。

另外，許多揚琴曲由伴奏曲改編而來?？梢哉f，如果沒有伴奏技巧和樂曲的積累，揚琴藝術可能不會形成今天樂曲豐富﹑流派多樣的繁榮局面。

［1］張竹巖，丁雪雯.北京琴書中揚琴的運用［J］.音樂創作，2014（08）.

［2］潘廣德，黃吉芳.試論中國揚琴演奏的地方風格流派［J］.音樂探索（四川音樂學院學報），1993（01）.

袁亞群，女，陜西師范大學音樂學院2013級研究生，山東淄博人，研究方向：民族音樂學。

J632.51

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1007-0125（2015）05-0110-01