和聲在民族歌曲伴奏中的應用研究

依曉明

（鐵嶺師范高等專科學校 藝術學院，遼寧 鐵嶺 112000）

現在人們聽到的許多民族歌曲都運用了現代和聲伴奏手法，例如《五洲人民齊歡送》、《嫂子頌》等，這樣就使民歌跟上了時代的步伐。現代和聲伴奏的合理運用，是民歌發展的趨勢，也促進了民族聲樂藝術的發展。

一、在傳統功能和聲的基礎上追求民族風格

要使具有民族特色的歌曲更有感染力，需要對傳統和聲功能加以改進，使其在和聲的運用上既體現民族風格也融入現代和聲方法，使其更具有現代民族特點。傳統的和聲功能和歐洲大小調和聲體系屬于同一類體系，傳統和聲的三度疊置形式對我國音樂發展起了很大作用，但民歌大都以五聲音節為主，要單一地使用傳統和聲就不能適應現代的需求，所以要為民歌配置和聲，必須根據我國各地民歌不同的特點、調式調性進行和聲配置，使旋律聽起來更加飽滿完整，更具有時代的和聲效果。在運用現代和聲的過程中，既要和傳統相融合，也要大膽開拓思維，追求更好地屬于我們自己民族風格的歌曲，

要想對傳統的和聲進行調整，必須對傳統三度疊置和聲進行變通，在三和聲的任何一音上附加五聲調式音，使其更顯民族色彩，音響效果狀態更佳。五聲調式中的各種音程是和聲的基礎，設計者們通過各種各樣的方式來運用五聲調式，就是為了追求更新穎的藝術效果，讓其在表現層次上、內容上、手法上、邏輯性上更具有時代氣息。

二、多樣化民族歌曲的和聲處理

社會在不斷地變化，人們的歌曲欣賞水平有所提高。由于民族歌曲在歌詞、曲調以及唱法上都有了很大的變化，這也要求民歌的和聲五調式既要與傳統和聲結合，也要與現代和聲的應用相融合，每一種民歌都有自己的特色，把新的理念和新的現代和聲元素注入民歌，使民族風格歌曲伴奏多樣化、個性化、風格化。和聲如處理得當，會使民歌更加賞心悅目、優美流暢。

（一）民族風格歌曲的和聲處理。民歌在我國有著數百年的歷史，有著豐富的文化底蘊和內涵，民歌旋律充滿鄉土氣息，熱情奔放、粗獷質樸，反映了人民生活的各個方面，所以對民歌的和聲創作要抓住其地域特點和節奏表現特點，也要將現代和聲方式融入到民歌伴奏中。另外，民族歌劇中的歌曲和聲處理還要特別注重其藝術性，通過對人物的細致刻畫和對和聲的巧妙運用，使其旋律更加富有激情，讓主人公的形象更加鮮明，設計者應加強和聲的傾向性和五聲調式的復合功能，推動劇情走向高潮。

（二）美聲唱法民族風格歌曲的和聲處理。美聲唱法的特點是音樂優美、發聲自如、音域音符連接干凈靈活。給美聲唱法的民歌編制和聲音樂要根據其地域特點和歌唱者的音域進行準確合理的配置，美聲民族風格歌曲的和聲非常注重唱法的技能技巧，根據民族風格歌曲的和聲與美聲唱法的和聲相互結合與互補，讓作品在音域上大幅度跳躍，在旋律上氣勢磅礴恢宏。

（三）通俗唱法民族風格歌曲的和聲處理。通俗唱法的特點是完全用真聲演唱，輕柔自然，大多數通俗唱法的民族風格歌曲的和聲運用以流行音樂為主。通俗歌曲不講究格律韻腳，假如沒有和聲音樂的幫襯，那就如在講話一般。通俗唱法的民族風格歌曲和聲手法節奏變化快，淺顯易懂，生活感強，直接抒發了人們的情感，更貼近生活。但是和聲的創作絕不能偏離傳統民族風格，有效地利用三度疊置和五聲調式與現代和聲方式的有機結合，將使和聲更具有時代氣息，讓通俗唱法的民族歌曲引領時代潮流。

（四）戲曲性民族風格歌曲伴奏的和聲處理。戲曲性民族風格歌曲既帶有地方戲曲特點，也緊跟時代潮流，這類歌曲樂感強，文化氣息濃郁，唱起來朗朗上口，還帶一些戲曲風格。但是在戲曲性民族風格歌曲中決定戲曲風格的個性是不能變的，如不遵守這一個性，就會混淆視聽，讓群眾分不清它是屬于哪個戲種中的戲曲性民歌曲。很多歌曲老百姓都能記憶猶新，像《北京一夜》、《北京的橋》等一系列的優秀作品的和聲伴奏控制都恰到好處。

三、結束語

民族歌曲和聲處理的旋律要根據各民族的生活習俗，地域風情進行配置，才能讓民歌在不斷創新中迎來一個輝煌的新時代。只有使和聲在民歌伴奏中轉換自如，才會使民族歌曲的境界得以升華。

[1]蔣毅.歌曲即興伴奏教學芻論[J].揚州教育學院學報，2010(02).

[2]王燕.假聲在民族聲樂演唱與教學中的價值[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2013(04).