對戲曲打擊樂的一點粗淺認識

趙玉才

（黑龍江省評劇藝術中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

戲曲打擊樂在我國有著悠久的歷史，它具有著濃郁的民族音樂特色，經(jīng)過無數(shù)藝術家的不斷實踐改革、充實、總結和提高，打擊樂這門藝術更加完善、豐富、獨具魅力，在國內(nèi)外音樂史上不僅占有重要的一席之地，而且產(chǎn)生了深遠的影響，令國內(nèi)外音樂界的同行贊不絕口。

打擊樂是我國戲曲音樂中不可或缺的重要組成部分，具有重要的藝術功能，發(fā)揮著重要的藝術作用，它既要烘托演員情感、渲染氣氛，又要掌控全劇的節(jié)奏，還要配合演員的舞蹈（起霸、走邊、趟馬、開打等等），是其他任何音樂手段都不可替代的。

社會在前進，戲曲在發(fā)展，觀念要更新。隨著時代的不斷發(fā)展，觀眾欣賞水平的不斷提高和多元變化，我們作為從事戲曲打擊樂的工作者，要想跟上時代發(fā)展的步伐，與時俱進，就不能固步自封，墨守成規(guī)，尤其是不能死守著前輩們留下的東西裹足不前。我們要在傳承中求發(fā)展，要勇于改革、創(chuàng)新，因為藝術的生命就在于創(chuàng)新，打擊樂也不例外。筆者理論水平不高，藝術修養(yǎng)有限，大膽冒昧地談一點粗淺且不成熟的認識，請同行批評指正。

由于多種原因，很多從事戲曲打擊樂工作的同志，有一定的消極情緒，認為干這行沒大出息，沒啥奔頭，個別領導不重視，有的觀眾嫌響、嫌吵、嫌鬧，有費力不討好等等想法和顧慮。但我認為，其實這是一種片面的理解和認識，雖然在客觀上或多或少地存在這種現(xiàn)象，但是這只是一時和不全面的解讀，而我們從事這項工作的同志更不能妄自菲薄。俗話說，“行行出狀元”，我們要重視自己的工作和事業(yè)。我們的先輩為戲曲打擊樂的發(fā)展，作出了不懈的努力和巨大的貢獻，并使之提高、發(fā)展，他們是我們的楷模，是我們學習的榜樣，更是我們奮斗的目標。我們這一代人擔負著傳承、發(fā)展、提高的重任，要想做好這些，只有不停地追求，刻苦努力，學習他們豐富的知識、寶貴的經(jīng)驗和精湛的技藝，絕不能打了幾出戲，得了幾次獎就盲目驕傲或自以為是。我們要時刻牢記“藝海無涯”、“學無止境”的古訓，所有的藝術樣式都不例外，要想形成獨特的風格，絕不是一蹴而就的，不是一朝一夕就能學懂、弄清、打精的。要想使打擊樂這門獨特的藝術門類發(fā)揚光大，就需要我們潛心研究、虛心學習、勇于探索、鍥而不舍！人們常說“字在功夫外”，就是說要想把本身使用的樂器駕馭得熟練，掌握得透徹、打得精湛和得心應手，除了苦練基本功，還要善于總結，包括借鑒其他與打擊樂相關的藝術樣式，充實戲曲打擊樂，完善戲曲打擊樂。

在苦練基本功的同時，應加強文學修養(yǎng)，提高專業(yè)理論水平，加深對劇本的理解、對人物的認識，亦至關重要，二者相輔相成，只有做到這樣，在演出實踐中才能做到“準、精、美”。

準。準確地把握住劇情的節(jié)奏和人物的喜怒哀樂，注意強弱關系，不能一味地認為響就好，打得有勁就是打擊樂的特點，一定要根據(jù)劇情所需，根據(jù)人物內(nèi)心活動的變化，強調(diào)輕重緩急。

精。精就是少用。其他藝術手段能代替的，決不一味強調(diào)要使用打擊樂，如打擊樂加音樂、用音樂代替打擊樂，或在音樂中糅進其他一些打擊樂（排鼓、爵士鼓元素等等），給觀眾耳目一新之感。

美。美就是要打得美。任何樂器都有美的東西在里邊，我們打擊樂所用的“家什兒”都是樂器，是樂器就要發(fā)出美且悅耳的聲音。這要求我們不僅要打得悅耳動聽，還要注重音色，打出音樂感覺。

我從事打擊樂工作四十余年，曾師從于陳福林、杜寶光、鄭書安、于文江等諸位先生，在他們的教誨指導和自己的藝術實踐中，對戲曲打擊樂有了一定的掌握和理解。例如打擊樂中的鐃鈸，這種樂器非常吃功，不下一番苦功是很難駕馭的，因為這兩塊銅片敲擊出來的聲音不應是震耳欲聾的噪音，而應是情感與節(jié)奏的協(xié)調(diào)，要充分發(fā)揮鐃鈸“拍、打、揉、揣、斗”等技巧，強調(diào)“味兒”與“勁兒”的結合，要打人物、打動作、打氣氛、打劇情，這樣，才能有助于演員的表演，有助于推動劇情的發(fā)展，才能達到藝術完美的綜合。

這是幾十年來我對戲曲打擊樂的一點粗淺認識，我感覺打擊樂有學頭、有干頭，其奧妙無窮。我愿和有志于打擊樂工作的同行、同仁一起發(fā)奮努力，不斷進取，使戲曲打擊樂這朵奇葩在戲曲藝術的百花園中，綻放得更加絢麗多姿。