潮劇音響的技術與藝術

鄭永忠

（廣東潮劇院 廣東 汕頭 515021）

潮劇具有悠久的歷史，音響在潮劇現代舞臺上同樣也起著重要的支撐作用及藝術效果。操作潮劇音響的人需要音響技術，更需要潮劇藝術知識的支撐。

舞臺音響的設計與發揮是為了更好地提高舞臺藝術質量，在應用中是值得研究的一門科學知識。音響的聲質種類用法不同，如電影、歌舞廳、家庭等音響是利用有源音頻信號進行輸送到擴音機接到音箱播放出來。它用的音箱揚聲器是比較低音，一般用超重低音喇叭，即頻率響就是（20Hz至20KHz），有的還在（10Hz至20KHz）范圍之間變化，所以聽起來音箱效果低音較濃，高音太尖，中間效果太淡。而潮劇舞臺音響是利用傳聲器通過接收演員或各種樂器的聲音再轉換成音頻信號輸送到調音臺，通過音調處理“過濾”得到清晰音質放大，還原給音箱，在整套設備上還要過濾音箱與擴音器的舞臺潮劇音質，主要原因是潮劇在舞臺效果的頻率響應與電影、歌舞廳等效果不同，那么如何來探索這個問題呢？

本人通過對聲學方面進行研究，不但學會了一套操作程序，還掌握了一套專業電器維修及設計技巧，對音響遇到的實際故障可及時維修排除。經過多年的舞臺音響實踐經驗，并拜訪了從事舞臺音響工作的技術人員，研制設計了一種舞臺音響專用音箱，經試驗基本能達到潮劇舞臺音響的頻率范圍，得到潮劇舞臺擴聲系統的應用。

潮劇舞臺擴聲場合一般有專業戲院與露天廣場戲臺等，它們又有些不同之處，特別是廣場戲的舞臺，它是一個臨時的操作場地，必須適應場地范圍的大小，這就要注意對音箱、高音喇叭與傳聲器的位置、方向進行合理調配，才能消除噪音——嘯叫聲。

舞臺是一種綜合性藝術，潮劇舞臺音響不單是要搞好設置，而且還要具有豐富的實踐經驗與舞臺藝術生活。每一場演出，音響人員都要熟悉劇情，懂得各個人物的表演特色，才能更好地與演員、音擊樂等搭配，這就要求音響人員要懂得潮劇藝術。

每個演員有不同的聲調，尤其是個別演員的高音或中音不足，擴出來的音質就不清晰，應在調音臺上及時將其音調進行衰減與補償，使其效果更佳。在音擊樂方面也要注意“音”的強與弱，必須詳細理解劇情、分析層次氣氛，故而更要懂得各種樂器的聲調（高、中、低）作用。注意各傳聲器與各種樂器發音的距離和方向，使各種樂器能通過調音臺擴聲后如實地還原出完美的音質。

潮劇的擊樂屬于“鑼”與“鼓”，在舞臺上發出來的“音”比音樂（弦）更強，所以在演出中遇到“升堂”或其他鑼鼓聲中伴有音樂，包括音樂與演員唱曲伴奏，應對三者之音進行合理適當的調節（在唱曲過程中音擊樂音量不能高于演員的聲音），使擴音出來的效果層次清晰。

在潮劇戲曲演出中，音樂伴奏對人物氣氛的渲染也起著更好地音響效果。在劇情層次上，音樂還處理了領奏、主奏、獨奏等，在潮劇《羅衫奇案》的上集和下集中，音樂根據劇情分別有笛子領奏、揚琴主奏、二胡獨奏、大提琴獨奏等，這些都要在調音臺上進行適當的調節。

潮劇舞臺音響應運用靈活，要掌握各方面的特點，還要結合劇中的人物、情節、場面對“音”進行聲型的現場感處理，使觀眾聽后如身臨其境。潮劇《趙少卿》講述的是一代名將趙少卿，官居安邦王之高職，朝野上下威名顯耀。趙少卿長年在京師務政，其子趙俊強卻在蘇州老家胡作非為，誘奸婢女、柳府搶親、囚禁新郎陳廣才，其妹趙賽英放走陳廣才，阻其繼續作惡，卻被他拋下大江，適逢巡按郭佳船至，獲知冤情，喬裝上趙府察訪，被趙俊強識破并被活活打死。時年不久，陳廣才考上文狀元，趙賽英女扮男裝考上武狀元，文武狀元一起告發趙俊強之罪行，趙少卿為察實情，請旨親下江南，在家門口的船上，郭佳魂魄飄至，訴說真情。這一場叫《夢會》，趙少卿與郭佳的人物臺詞、唱段分別運用了一種效果聲，將兩個角色的“聲”音對比，才能突出劇中的人與鬼魂，渲染了戲劇的情緒氣氛。

一些場面的效果聲，如雷聲、鳥、雞、狗、虎、嬰兒哭聲等，都要準時模擬，使音響效果更現實、更完美。例如新編潮劇《古城風雷》，講述的是清康熙年間，為防海盜，擬在廣東潮陽達濠地區建造濠城，建城官許穎在實地考察，發現建城地點恰為當地人民賴以生存的鹽田、漁港，為了人民的利益，他親上省城稟告兩廣總督楊琳，申訴改變建城方案，楊琳不許，令其按原方案進行，許穎在歸途之中，恰遇臺風來襲，這時他心中的風暴和自然界的風暴一起爆發，真是排山倒海，其勢嚇人。在表現雷聲時，我運用了錄到的雷聲，加上渾厚的效果聲，通過時輕時重的控制，使整個嚇人的臺風效果不斷刺激著觀眾的聽覺，加上舞臺上不斷變化的燈光，活靈活現地表現了許穎內外交困的內心風暴與自然界的風暴，這一場的效果為本劇的成功奠定了堅實的基礎。

音響在潮劇舞臺上好像“美容師”一樣，對演出起到關鍵的作用。隨著時代的發展，舞臺音響技術也必須逐步改進和創新，音響人員對不斷更新的音響技術要不斷吸收發展，另外對潮劇舞臺的藝術規律也要熟練掌握，才能更好運用音響技術為潮劇故事情節服務，使潮劇藝術更上一層樓。