用光影保護生態(tài)環(huán)境

霍桃

從2008年大學畢業(yè)至今，喬喬已經在自然生態(tài)環(huán)境電影的路上走了近7年之久。盡管喬喬的電影作品在國內、國外屢屢斬獲大獎，而他本人也隨之走紅網絡，名聲在外，但這位不足30歲的年輕導演并不想被冠以“成功”的頭銜，他甚至說自己不是有遠大志向的人，不奢望更高的舞臺或成就，因為他只是單純地想要把鏡頭對準大自然和野生動物，記錄山川草木、環(huán)境變遷，守望我們賴以生存的家園。

2014年11月25日晚，“金熊貓”國際紀錄片節(jié)評選青年導演揭曉，喬喬的作品《迷失的家園》從43個國家和地區(qū)的866部作品中脫穎而出，一舉斬獲自然及環(huán)境類最佳短紀錄片獎。

光環(huán)之下，年輕的喬喬究竟有何過人之處？殊榮背后，他又經歷了哪些不為人知的艱辛？

記錄者

主張“用鏡頭說話，用光影敘事”的電影美學觀念

2014年奧斯卡獎最佳紀錄短片獎得主《6號公寓的女士：音樂拯救了我的生命》的導演馬爾科姆·克拉克，在“金熊貓”國際紀錄片節(jié)上給喬喬寫了這樣一段評價：“內容為王，忘卻技術，講一個好故事。”這令剛剛邁入世界紀錄片殿堂的85后導演喬喬頗為珍惜。

2012年，他的公益微電影《迷失的家園》一經推出就被優(yōu)酷、騰訊、搜狐等各大視頻網站爭相轉播，在網絡、微博、微信上獲得了過億次的點擊量。盡管全片沒有一句臺詞、解說、旁白和字幕，但仍引發(fā)了觀眾的強烈共鳴和熱議。影片中慘遭殺害、瀕臨絕境的野生動物，面目全非、污染嚴重的河流土地，深深震撼了無數網友，被稱為“流著淚看完的電影”。

有人不解他歷時5年拍攝2000多個小時的素材，為何卻僅剪輯出12分21秒的短片；有人揣測他賣房賣車、花費800多萬元拍攝公益電影，是為了炒作自己，是噱頭；有人批評鏡頭、剪輯和后期制作有失精致，甚至認為這樣的主題沒有市場。不同的聲音，讓這個年輕人站上了輿論的風口浪尖。

偷獵者手下殘忍的殺戮，非法交易中絕望的生命，4只落水幼鳥無助地掙扎、聲聲哀鳴，一名中年男子驅趕走孵蛋的鷺鳥，慢條斯理地磕破窩里所有鳥蛋后又全部丟棄……觀眾不僅被觸目驚心的畫面所震撼，有人甚至指責喬喬為了拍攝而拍攝，為了追求影片效果而無視丑惡的犯罪

行徑。

面對流言蜚語，喬喬顯得頗為平靜。他套用演員范冰冰的經典獨白說：“我能經得住多大詆毀，就能擔得起多少贊美。”他的助理對此回應說，磕鳥蛋的男人與攝制組之間有一河之隔，那組畫面是用1000mm長焦鏡頭才捕捉到的，當時喬喬吊著安全索懸掛在黃河岸邊的絕壁上，準備拍攝蒼鷺的繁殖過程，恰巧看見對岸有個人在掏鳥蛋，眼看著他把鳥蛋一個個砸爛，心急如焚卻無法阻止，只能把這一殘忍的過程記錄下來。后來也是多方打聽，才了解到當地有吃“毛蛋”（雛鳥在蛋中孵化成形但還沒有破殼的形態(tài)）補養(yǎng)身體的風俗，而影片中看似不可理喻的男人磕破一枚枚鳥蛋又丟棄的舉動，應該是在尋找“毛蛋”。

而談到拍攝幼鳥溺水的過程，則更令人后怕，喬喬說：“拍攝時正值黃河水利工程調水調沙階段，大水來得非常兇猛，站在本來已經干涸的灘涂上，眨眼功夫，水就沖到了面前，雛鳥的窩隨之漂了起來，如果再被大水一沖，肯定活不了了。但形勢太緊迫，我非常糾結，到底是救還是不救。助理認為還要背著50多公斤重的設備跑回岸上，肯定來不及了，但我放心不下，以至于跑出百米又返回把幾只雛鳥救了起來。這時水都已經漲到了齊腰深，我們把設備舉起來，拼盡全力往回跑，如果當時水漲得再快些，真就沒命了。”

在喬喬的眼里，人性永遠都被放在職業(yè)之前，他主張“用鏡頭說話，用光影敘事”的電影美學觀念，自認為是最客觀的記錄者，但卻絕不是一個冷漠的旁觀者。他說：“我不僅要通過電影作品來反映問題、警醒世人，更堅持用實際行動去保護自然、救助野生動物。即便力所不及甚至面臨生死考驗，我還是遵從了骨子里根深蒂固的善良，不惜一切地去挽救生命、守護家園。”

沉默者

不善言辭是個內心敏感又孤獨的人，對大自然天生有種親近感

喬喬的作品往往令人看完之后意猶未盡、思緒萬千，無臺詞、無解說、無旁白的電影風格將更多空間留給了觀眾去領悟。對此，喬喬表示自己雖然不排斥解說和字幕，但不希望采取說教的方式，強行給觀眾灌輸某種意識。喬喬的電影作品憑借大量忠于事實的畫面和蒙太奇剪接段落來構建情節(jié)張力。污染的沉重，山河的傷痛，動物的悲慘命運被以電影化的視覺語言“娓娓道來”。

喬喬說，自己不善言辭，是個內心敏感又孤獨的人，對大自然天生有種親近感，回到喧囂的城市中反而感到煩惱，在野外雖然條件艱苦、危機四伏，但心靈愉悅而自由。他把自己拍攝自然生態(tài)環(huán)境類題材的電影歸結為“命中注定”，與其說是自己選擇了為大自然請命，倒不如說是大自然選擇了他作為“代言人”。

因此，喬喬格外重視傳達保護生態(tài)環(huán)境的理念，而不僅是追求技術層面上的完善。為客觀地反映污染問題，他堅持以“遵循自然光、隱藏攝影機”的手法進行拍攝，不惜放棄后期調色等美化處理手段。

喬喬向記者展示了他精心設計的野外裝備，并給它取名叫“野人服”。在拍攝時，野生動物異常機敏，稍有風吹草動就會被驚擾，即便經過煞費苦心的偽裝，“偷拍”依然非常困難，需要長年累月蹲守。

喬喬說，盡管自己是導演，可這個導演必須“聽演員的話”，為了配合“演員”的生活習性，他大部分時候在凌晨三四點鐘起床，背著50多公斤重的器材，徒步一兩個小時趕到拍攝點，一趴就是一整天，直到深夜才返回。那些遮天蔽日的起飛歸巢、求偶期間的兩情繾綣、繁衍哺育的舐犢情深，無不是喬喬堅守的成果。

保護者

用自然生態(tài)環(huán)境紀錄電影手法，勾勒出一幅宏偉藍圖

2014年，喬喬繼《迷失的家園》大獲成功后再度出擊，推出公益微電影《地球家園》，影片在南方微電影節(jié)首映后隨即被中央電視臺《晚間新聞》報道，并于7月10日在北京當代MOMA正式公映。自此，“家園三部曲”公益微電影項目宣告完成并成功運行。

然而他并未停下腳步，近日由他執(zhí)導的一部反映長江生態(tài)環(huán)境危機的公益微電影《長江，長江》在北京銀河SOHO首映，呈現了長江流域正在遭受的濫伐林木、濫建水電、濫采礦藏等各種生態(tài)破壞和環(huán)境污染。

在首映現場，影片以真實場景記錄營造出的視聽語言和情感張力，激發(fā)了觀眾的心靈共鳴。專家評論稱，《長江，長江》傳承了他一貫堅持的電影美學風格，以詩意的現實主義語言傳達了“用光影保護生態(tài)環(huán)境”的理念。

這部作品由喬喬歷時3年拍攝完成，行程超過5萬公里，期間他還曾冒著生命危險前往長江源頭格拉丹東，拍下了冰川消融的珍貴視頻。

《長江，長江》關注了母親河自上而下被污染的過程。觀眾評價說，從源頭的清澈見底到中游的渾濁不堪，最后變成下游攜帶死魚爛蝦的一股黑水，母親河的變遷令人痛心疾首，影片中描寫源頭藏民背水時珍惜憐愛、小心翼翼的動作，中游長江大橋上、下游外灘廣場邊的人群顯得如此麻木不仁，幾個鏡頭掠過目光空洞、茫然眺望的人群后，定格在一個撿拾死魚的孩子身上，兒童好奇的表情和環(huán)境形成了鮮明對比。

對此，喬喬回應說：“我拍攝時，看到來來往往的人們個個行色匆匆，好像都計算著時間，追趕或大或小、或遠或近的目標，機器轟鳴、濃煙滾滾成為推動整個社會發(fā)展的力量，我們在不斷得到各種各樣經濟利益的同時，卻忽略了片面追求經濟發(fā)展正在“毒害”著我們賴以為生的母親河。所以，我想讓更多人來關注，在經濟迅猛發(fā)展的背后，我們留給下一代的會是什么？如果經濟的快速發(fā)展是以犧牲生態(tài)環(huán)境為代價的，我們還有什么幸福可言？”

首映式上，喬喬和前來觀看的各界代表分享了自己奔赴海拔6621米的格拉丹東拍攝冰川的幕后故事。

零下30多攝氏度，加上嚴重的高原反應，讓他和團隊吃盡了苦頭。而為了拍攝冰川全貌，他一個人扛著攝影機登上山頂。喬喬說：“我一邊走一邊拍，一直到最高峰。11月的寒風使山頂氣溫下降到了零下30多攝氏度，我的手凍得連攝影機開關鍵都已經按不動了，無奈之下，我取出盛放食物的塑料袋，朝里撒了泡尿，隔著塑料袋暖了暖手。下山的時候，月亮已經升起，走路特別艱難，如果再下不了山就難以預料會發(fā)生什么不測，我把攝影機抱在懷里，橫著身子，滾下坡來。”

盡管走得十分艱難，喬喬卻義無反顧。有人稱他為“悲情英雄”，喬喬并不否認，誠懇地表示自己“的確非常苦。”每天一睜眼就是大把的開銷，一年下來，花費在租車、租器材、剪輯制作上的錢就有100多萬元，他只好不定期接拍一些商業(yè)片來維持生計，并四處籌措資金繼續(xù)拍攝公益電影。

他希望自己的作品被廣為傳播，卻也受到侵權行為困擾，但為了宣傳“用光影保護生態(tài)環(huán)境”的理念，決定暫時不去追究法律責任。他希望有更多懂電影、懂生態(tài)環(huán)境的人能協助拍攝、參與后期制作。

對于未來，他無法勾勒出一幅宏偉藍圖，目前我國自主生產的優(yōu)秀紀錄片屈指可數，關注自然生態(tài)環(huán)境題材的影片更少。喬喬也只是個在摸索的拓荒者。他的目標就是，在中國電影領域探索出一個新的電影主題與類型——自然生態(tài)環(huán)境紀錄電影（當然包括野生動物電影），做自己的電影，為更多觀眾喜聞樂見。

（責編：張志國）

人物簡介：

喬喬，青年導演、編劇、電影攝影師、獨立電影人，“用光影保護生態(tài)環(huán)境”創(chuàng)始人。代表作有“家園三部曲”——《家園》、《迷失的家園》、《地球家園》，“激情三部曲”——《膜》、《巢》、《套》和中國第一部野生動物電影。

喬喬先后被評為2013年中國財經峰會最佳青年榜樣、2013年“美境中國”綠色盛典最佳青年榜樣，獲得2014年《南方人物周刊》中國青年領袖候選人，被媒體稱為“電影苦行僧”和“最有擔當的青年導演”。