注重聲音的想象力

木葉

導(dǎo)演梵桑·考蘭（Vincent Colin），他曾在法國(guó)多家劇院工作過(guò)，2003年成立了梵桑·考蘭劇團(tuán)，劇團(tuán)自2004年起在巴黎的夜禱劇院駐演。2014年他曾受邀來(lái)滬執(zhí)導(dǎo)了莫里哀的《太太學(xué)堂》，2015年他帶著自己改編和導(dǎo)演的新作《布瓦爾和佩居謝》來(lái)到上海，與我們分享他的戲劇和思想。

Q：為何選擇將福樓拜的小說(shuō)改編成戲?。?/p>

A：因?yàn)檫@是19世紀(jì)非常著名的小說(shuō)，也是福樓拜最后未完成的小說(shuō)。故事講的是兩個(gè)普通抄寫員，因?yàn)槠＞氤鞘腥諒?fù)一日的生活，所以決定用自己積累的學(xué)問(wèn)開(kāi)始鄉(xiāng)村生活，但因缺乏常識(shí)和方法，鬧出了很多笑話，最終還是回歸原來(lái)生活。福樓拜在小說(shuō)中探討了人類的愚蠢性，并問(wèn)道：人類以后會(huì)向哪個(gè)方向發(fā)展？我們的知識(shí)有什么用？我們的知識(shí)會(huì)把我們帶向哪一種生活？我覺(jué)得這部小說(shuō)中有很多的當(dāng)代性，有許多與當(dāng)代生活相似的地方。

Q：您想通過(guò)這部戲傳達(dá)給觀眾什么？

A：劇中的布瓦爾和佩居謝厭倦了一成不變的生活，所以想要通過(guò)自己的嘗試去改變，但如今暴露在人們眼中的是過(guò)多的信息與知識(shí)，以至于我們不能很好地去學(xué)習(xí)，去深入地思考。所以，這是我想要告訴人們的，在當(dāng)今社會(huì)，我們接收到的來(lái)自互聯(lián)網(wǎng)等地方的消息實(shí)在太多了，這反而是危險(xiǎn)的。人們應(yīng)該更多地注重人與人之間的交流，并有意識(shí)地去深入思考一些哲學(xué)性的問(wèn)題。

Q：從小說(shuō)到舞臺(tái)劇，您做了怎樣的處理？

A：我在指導(dǎo)這個(gè)作品時(shí)，不想用太多舞美的裝置，想更多地運(yùn)用聲音，讓觀眾自己去想象，想象是非常重要的。我個(gè)人很喜歡改編，因?yàn)楦木幨呛苡幸馑嫉?，相比把劇本搬上舞臺(tái)，改編中有更多的自由。而且，這次演出我不把所有臺(tái)詞放在字幕上，是希望觀眾能在有些沒(méi)有字幕的時(shí)候，更專注于演員的精彩表演，而不是一直盯著字幕看。

Q：這部戲中有很多話筒的運(yùn)用，去年您執(zhí)導(dǎo)《太太學(xué)堂》也是如此，是否特別鐘愛(ài)這個(gè)道具？

這可能是個(gè)巧合，我并不會(huì)在每部戲中都用，在這個(gè)劇中為什么會(huì)如此，是因?yàn)槲蚁氚盐枧_(tái)布置成一個(gè)錄音棚。舞臺(tái)上無(wú)法呈現(xiàn)所有的景，比如田野，我們就用麥克風(fēng)模擬那些聲音。小說(shuō)中有對(duì)話，也有作者的評(píng)論和敘述，舞臺(tái)上演出時(shí)，對(duì)話由演員直接面對(duì)面說(shuō)，而評(píng)論就用麥克風(fēng)來(lái)表達(dá)。《太太學(xué)堂》則是一個(gè)攝影棚，那個(gè)麥克風(fēng)只是用來(lái)說(shuō)一些不想說(shuō)給臺(tái)上其他演員聽(tīng)，只講給觀眾聽(tīng)的話。我覺(jué)得聲音的不同表現(xiàn)手法對(duì)我來(lái)說(shuō)是很有意思的，你直接說(shuō)出來(lái)的一個(gè)聲音，和通過(guò)麥克風(fēng)這個(gè)工具說(shuō)出的聲音會(huì)有不同的效果，這是非常有意思的。