對話杜琪峰大部分來內地的香港導演都有票房思維

《綜藝報》：你如何看待自己目前在內地和香港電影市場的號召力？

杜琪峰：我對內地市場還不太了解，因為我覺得投資方投拍一部7500萬元的電影應該會很有壓力，但投資人說沒有壓力。他為什么要投資一個在內地票房不高的導演呢？我想一定是信任和欣賞的原因，所以，既然給我機會，我就會加倍努力地為他做接下來的電影。

《綜藝報》：《華麗上班族》入圍第40屆多倫多電影節，你怎么評價電影節對導演的影響力？

杜琪峰：參加電影節的電影多少是比較藝術的，不見得非常好，但必然有一定水準。現在內地電影人在海外電影節獲獎的不少，但我知道在內地拍攝藝術電影真的很困難，畢竟已經不再是張藝謀、陳凱歌過去那種純藝術片的時代。而臺灣電影雖然沒有太大的發展，卻也有一些獲獎。不過很少聽說香港電影在海外獲獎，因為香港電影不用“獎”，它是商業電影世界，拍藝術電影其實很奇怪，也幾乎是不被允許的。所以大部分來內地拍電影的香港導演都有票房思維，根本目的還是商業，無論是動作題材還是搞笑題材等，適應得都很快。

《綜藝報》：眾多香港導演“北上”，是不是因為香港本土電影在走下坡路？

杜琪峰：“北上”的人多，完全是因為內地現在拍電影的氣氛熱烈，投資人多，規模大。即便香港能繼續發展下去，也很少有人投資這么龐大的電影。當你想到要更多的預算，更多的關注，你能不來內地嗎？我的好朋友徐克也來到內地，因為香港找不到那么多投資，這種機遇下，發揮得好不好是個人的問題，

《綜藝報》：你為什么遲遲沒有“北上”？

杜琪峰：我不常常來內地的原因是：第一，我的普通話講得很不好；第二，兩地文化有差異：第三，我自己已經設計了很多在香港拍攝的題材。至于《華麗上班族》是以前想好的東西，要先完成它。其實還有一點，我很多時候拍攝的電影是沒有劇本的，我不想要劇本的約束，習慣一邊想一邊拍。這樣就沒辦法配合內地的送審流程，也形成了一個蠻大的矛盾。

《綜藝報》：你是否關注過內地的警匪片市場？

杜琪峰：看過一些，但內地警匪片并不多。其實這個類型應該有所發展，希望對這領域的創作政策再放開一些，能讓觀眾有更多選擇。

《綜藝報》：是否想過在香港或者內地培養一些青年導演？

杜琪峰：過去在香港有很多導演都是我的徒弟，比如陳木勝等等，10年前，我作為香港藝術發展局的主席，還發起過“新浪潮”電影節，每年舉辦一次比賽，針對全世界大學里18-35歲的年輕人舉行短片比賽，獲獎者每人可以得到7萬元贊助，并從中選出20多部作為觀摩影片。我每次還會組織一些年輕導演和新人聊創作，也會找一位大師做主講嘉賓，現在，據我了解，銀河映像在培養新編劇，將來他們都會變成導演，只是時間沒有那么快，至少需要10年以上。