當代漆藝材料語言管窺

摘 要：漆藝眾多的工藝技巧與多樣的材料構(gòu)成了當代漆藝獨立的語言體系，更多新材料新技法充實了漆藝的創(chuàng)作語言。傳統(tǒng)材料與新興材料的結(jié)合擴展了藝術(shù)家對材料的需求，在創(chuàng)作探索中起到了重要的推動作用。豐富的漆藝材料在藝術(shù)家的駕馭和創(chuàng)新中延展，為當代漆藝的發(fā)展注入了活力。

關(guān)鍵詞：漆藝 材料 螺鈿 蛋殼 蒔繪

《老子》曰“天下萬物生于有，有生于無”。在材料的世界里，有限與無限常常互為消長，有限的材料通過無數(shù)的組合方式可以演繹出各種形式，而無數(shù)的材料樣態(tài)歸根結(jié)底則具有有限的材料源頭。在當代漆藝的世界中，材料語言始終最為醒目和耀眼，材料的變化左右著漆藝語言的各種旨意，畫面的酸甜苦辣、種種味道在材料的選擇與運用中形成多樣的材料語言。

漆藝的材料世界極為豐富，最為主要的材料就是所選用的漆，“漆”古語為“桼”，指代從天然漆樹割下的汁液，又稱為生漆、大漆或土漆（圖一）。這種液體涂料經(jīng)過氧化顏色呈現(xiàn)為半透明的紅棕色，在器物表面涂刷后可以形成堅固的保護層。其顏色光亮透明，在陽光的照射下色澤柔和呈現(xiàn)出豐富的層次感，特別是和礦物質(zhì)色粉調(diào)制成色漆后，顏色古雅潤澤。各種入漆原色經(jīng)由天然漆的調(diào)配都會呈現(xiàn)含蓄的色彩質(zhì)感，通過輕重不一的打磨使得漆色若隱若現(xiàn)、忽深忽淺。這種色澤的差異變化非常豐富，正是這種微妙的細節(jié)體現(xiàn)出這門技藝厚實的根基，這是其他任何一種材料所不能達到的效果，有其材料天然的獨特性與美學意旨。

中國傳統(tǒng)國畫講究墨分五色，而在天然漆的世界里，漆的顏色也是豐富多彩的。生漆加入氧化鐵調(diào)制出黑色漆，在實際使用時黑色漆又可制作出不同明度、飽和度、亮光、啞光的黑色。通過控制涂刷的色層或是打磨的程度，以及漆面的拋光技巧，這些都會形成各種不同的黑色質(zhì)地，作品中這些黑色的差異又會形成含蓄的變化與節(jié)奏感。生漆調(diào)制成為色漆，需要加入銀朱、石黃、石青、石綠、等礦物質(zhì)色粉，或者立索爾紅、鉻黃、鈦白、酞菁藍、酞菁綠等化工色粉，從而制作出不同效果的色漆（圖二）。漆粉又分為入漆透明色粉和入漆不透明色粉，分別調(diào)制出透明色漆和不透明色漆，各種色漆又可以互相調(diào)配出更多的復合色，同樣的色粉配置出的色漆最初干燥后顏色都比較暗，但是經(jīng)過一段時間以后，初始刷涂的色漆又會還原為最初調(diào)配的顏色，這是生漆轉(zhuǎn)色的特點。調(diào)制色漆時研磨漆和色粉的細膩度會直接影響漆色干燥后的鮮艷程度，精致的色漆經(jīng)過打磨等工序變得越來越穩(wěn)定，顏色歷久彌新。

除了色粉調(diào)制的色漆，在漆藝中金銀銅鋁這些金屬材料也得到了廣泛的運用，通常用這些金屬材料制成各種不同材質(zhì)箔片，有金箔、銀箔、銅箔、鋁箔。金屬箔根據(jù)純度的高低，光澤度和色澤又各有特點，有偏黃的、偏紅的、冷暖變化和金屬光澤度有著各自的特點。金屬箔在漆藝中的運用主要是利用金屬的反光色澤效果，在平貼或是起皺的金屬箔上涂不同的透明色漆就會出現(xiàn)半透明的罩色漆效果。例如常常用到的酞青藍和酞青綠這兩種冷色調(diào)色漆，它們與不同色澤的金屬箔互相映襯，在陽光照射下，會出現(xiàn)其他藝術(shù)材料中很難實現(xiàn)的深邃的色澤質(zhì)感。另外近年來出現(xiàn)的花色彩箔品種也很多樣，這種箔不僅具有金屬色澤，而且自身帶有裝飾性肌理圖案，在漆藝創(chuàng)作中多樣的金屬箔營造出細膩豐富的作品效果（圖三）。

金屬箔經(jīng)過研磨又可以制作出不同粗細的金屬粉，這些光澤度很好的金屬粉經(jīng)過罩漆后的打磨，會消減金屬強烈的反光，出現(xiàn)淡雅的弱金屬反光效果。這種低調(diào)的罩漆質(zhì)感在漆藝中被廣泛運用，例如比較難于表現(xiàn)的人物面部，有了鋁箔粉的塑造，則會研磨出細膩的皮膚色彩效果。金屬粉調(diào)入桐油和少量透明漆又可以制作出金屬泥，常用的有金泥和銀泥。再加入透明色漆又能使金泥或銀泥具有色彩傾向，這樣勾勒出的色彩效果比較明麗，常常運用在畫面最精彩的細節(jié)部分。另外金屬制成的色漆在漆藝中也很常見，特別是金漆彩繪更是漆藝中一種重要的工藝形式。

中國傳統(tǒng)漆器材料中螺鈿必不可少，在當代漆藝中螺鈿的應(yīng)用也非常廣泛。螺鈿為各種不同色澤的貝殼制作而成，通常分為厚螺鈿和薄螺鈿。厚螺鈿選用較厚的貝殼片，薄螺鈿選用貝殼虹彩部分的薄片，制作時厚螺鈿切割為貝殼較平的部分，而薄螺鈿制作則較為復雜，首先需要把貝殼放置于瓦片之上，再隔著瓦片加熱，最后分裂制作出比較薄的螺鈿片。螺鈿選材主要有珍珠貝、夜光貝、鮑魚貝、白蝶貝、江貝等，顏色豐富的貝殼通常都可以作為螺鈿選材，色澤淺一些的以珠光色貝殼為主，色澤深一些的夜光貝和鮑魚貝較多，特別是美洲和大洋洲地區(qū)出產(chǎn)的鮑魚貝，其色澤異常華麗，有藍紋、綠紋、紅紋等色，其色彩不僅飽滿，而且猶如寶石一般耀眼。

螺鈿經(jīng)過切割會出現(xiàn)不同的形狀，常用的有兩三毫米寬的螺鈿絲（圖四），這種螺鈿絲可以根據(jù)需要，用漆固定在作品上組成復雜的圖案效果，再經(jīng)過涂漆打磨等多個步驟，最終完成的螺鈿作品五光十色，細節(jié)精美無比。同樣碎螺鈿粉也在漆藝中也常常用到，小面積的螺鈿粉末在經(jīng)過打磨拋光后出現(xiàn)星星點點的絢麗色彩，和漆黑色對比閃閃發(fā)亮。

漆藝領(lǐng)域還有一類特殊的裝飾材料“蛋殼”，這種材料的運用是前所未有的，也是漆藝最具創(chuàng)新的材料之一。因為蛋殼呈現(xiàn)色彩明度較高的白色，而漆藝用漆又略帶透明的紅棕色，很難調(diào)制出色彩鮮明的白色色漆，所以蛋殼這種材料在漆藝中常常作為白色漆的替代形式。蛋殼分為雞蛋殼、鴨蛋殼、鵪鶉蛋殼、以及其他各種色彩明亮的鳥類蛋殼。蛋殼的顏色也有各自的特點，雞蛋殼通常有純白色、淺褐色、褐色、深褐色，最深的褐色也就是泛紅的雞蛋殼，鴨蛋殼的顏色為白色和青色兩種。在選用蛋殼時要根據(jù)畫面所需白色的色彩傾向來選擇，顏色傾向于冷色調(diào)選用鴨蛋殼，傾向于暖色調(diào)可選用雞蛋殼。

蛋殼材料除了色彩的微小差異，制作時按壓和拼貼的手法又會給蛋殼帶來各種自然的裂紋肌理（圖五）。在具體使用時講究頗多，首先制作漆藝的蛋殼需要用稀釋后的醋水侵泡，之后剝?nèi)サ皻?nèi)壁的薄膜，清洗干凈才可以備用。在選擇同一塊面積的蛋殼時要挑選厚度相同的蛋殼，以便統(tǒng)一打磨后的肌理效果，在貼飾蛋殼時正面貼和反面貼得到的最終效果略有不同，正面貼蛋殼白顏色比較均勻統(tǒng)一，反面貼蛋殼白色則會參雜底漆顏色，出現(xiàn)豐富的細節(jié)變化。貼飾蛋殼的底漆顏色也同樣影響蛋殼的肌理，在這里底漆顏色的變化極大地豐富了蛋殼的效果，各種襯色色漆會給蛋殼帶來不同的色彩傾向，經(jīng)過打磨最終出現(xiàn)底漆混合蛋殼自身顏色的狀態(tài)，從而產(chǎn)生各種溫和自然的白色。

漆藝門類有一種工藝性較強的技法“蒔繪”，這種技法的運用需要制作各種不同目數(shù)和顏色的蒔粉。“蒔粉”包括干漆粉和金銀鋁粉等。漆粉的制作需要把色漆涂刷在玻璃板之上，待干透后再搗碎干漆片再研磨出漆粉，最后用目數(shù)不同的篩籮網(wǎng)過濾而成，金屬丸粉制作需要搗碎金屬箔，再制成不同目數(shù)的金屬粉。蒔繪大致的工藝是把各種蒔粉裝入用竹管和濾網(wǎng)制作而成的粉斗，再均勻的灑在薄涂色漆的漆面上，干透之后罩以透明漆或是透明色漆研磨，漆面會出現(xiàn)細膩的色彩變化，和印象派的繪畫異曲同工。

蒔繪工藝根據(jù)蒔粉運用厚度和層次的變化又被分為平蒔繪、高蒔繪和研出蒔繪三類，平蒔繪制作出的蒔粉和漆面基本持平，高蒔繪以木炭粉堆高的薄肉塑形式表現(xiàn)，最后再敷上蒔粉研磨光滑，研出蒔繪則是在金屬丸粉上罩漆后再研磨的制作方法，這里涂漆的色彩與罩漆要有層次區(qū)別，經(jīng)過研磨會形成微妙的金屬丸粉過渡效果，由絢麗的金屬粉漸變?yōu)楹钌铄涞钠岷谏瑥亩纬善婷畹募毠?jié)變化。

漆藝眾多的工藝技巧與多樣的材料構(gòu)成了當代漆藝獨立的語言體系，這是漆藝所特有的，也是漆藝與其他藝術(shù)形式所不同的表現(xiàn)架構(gòu)。隨著時代的發(fā)展，漆藝的材料并非一塵不變，當代漆藝的材料種類與樣態(tài)出現(xiàn)了非常多的變化，更多新材料新技法充實了漆藝的創(chuàng)作語言。傳統(tǒng)材料與新興材料的結(jié)合擴展了藝術(shù)家創(chuàng)作中對材料的需求，對藝術(shù)家的創(chuàng)作探索起到了重要的推動作用。豐富的漆藝材料在藝術(shù)家的駕馭和創(chuàng)新中延展，為當代漆藝的發(fā)展注入了活力。

參考文獻：

[1] 喬十光.漆藝[M].杭州：中國美術(shù)學院出版社，2004

[2] 王世襄.髹飾錄[M].北京：中國人民大學出版社，2004

[3] 長北.髹飾録與東亞漆藝[M].北京：人民美術(shù)出版社，2014

作者簡介：

楊睿，山東工藝美術(shù)學院教師。