創(chuàng)作構圖中的黑白灰對比研究

摘 要：構圖決定著藝術作品的性質(zhì)與感染力，是成就一幅優(yōu)秀作品的起點與基石。所謂黑白灰構圖就是把油畫作品中的具象元素平面化、畫面細節(jié)概括化、畫面色彩黑白化、畫面結構組合化的一種整合具象因素的構圖方法。黑白灰圖形結構在色彩上整合了畫面中層次眾多、變化豐富的色彩為簡單的黑白灰，另一方面，它在結構上將畫面中繁雜多變的內(nèi)容和構成進行了歸納。通過對其的研究，可以幫助我們在創(chuàng)作構圖的過程中做好對畫面整體的把握和考量。

關鍵詞：構圖 黑白灰 圖形結構

一、黑白灰圖形結構的提取

17世紀法國畫家普桑①認為：“藝術家在創(chuàng)作作品前應先有構圖，然后考慮裝飾美、雅、生動、服裝、逼真以及一切必要的合理性”[1]。構圖是我們每一個繪畫實踐者在面對創(chuàng)作和畫面時都需要認真解決的一個重要問題。一個優(yōu)秀的構圖是成就一幅優(yōu)秀繪畫作品的起點與基石。而黑白灰圖形結構就是指一幅作品中黑色塊、白色塊、灰色塊之間的比例關系。這里所指的黑白灰要做廣義理解。它并不單指純黑或純白，而是既包括無色彩的深淺、又包括有色彩的明暗，以及線條的疏密構成關系。黑色塊是較深、較暗的顏色的集合，白色塊是較淺、較亮顏色的集合。而介乎黑白之間的中間色可歸結為灰色塊。事實證明，一幅成功的作品，離不開黑白灰三者的共同參與，需要三者有一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的圖形結構。筆者通過如下圖例來更為具體地展現(xiàn)黑白灰圖形結構。

這幅作品是17世紀法國畫家喬治拉圖爾②的《伊蓮娜拯救塞巴斯蒂安》。拉圖爾是一位非常注重使用燭光或火炬來營造畫面氛圍，表達畫面情感的藝術家。在這幅作品中，我們可以看到畫面唯一的光源來自于伊蓮娜手中的火炬，微弱的火光照亮了黑暗的空間，畫面的五位主體人物在光線中逐一顯現(xiàn)了出來。畫家在繪畫時著力描繪出了空間中變化多端的豐富的灰色和暗色，整幅作品帶給我們一種神秘，安靜，而又悲壯的情感。

那么這樣一幅組品，它的黑白灰圖形結構是怎樣的呢？或者說我們怎么樣可較為直觀地觀察分析他的黑白灰圖形結構呢？筆者通過如下方法來進行提取。

首先要確定好畫面色調(diào)，我們要先對原典畫面中的黑白灰色塊的分步進行一個大致的歸納。雖然這幅畫面的色彩豐富、變化細膩，但是我們必須對其進行大膽的概括和歸納。在畫面上，我們可以大致看出畫面中色彩的色相與明度是如何歸納進黑白灰色塊之中的。但是此時畫面中還擁有眾多細節(jié)，畫面中的圖形的擺布與構成并沒有明確地體現(xiàn)。下一步是依據(jù)原典畫面繪制出線描稿，圖2這張線描稿向我們展示了原典畫面中的所有線的結構與具體細節(jié)，也展現(xiàn)出了畫面中的具體的圖形結構、與穿插。在此基礎上，我們將剛剛所歸納的畫面中大的黑白灰色塊注入進這個圖形結構中，此時，原典畫面的黑白灰圖形結構就較為清晰和直觀地出現(xiàn)在我們面前了。

通過這圖1和圖3的對比我們可以清晰的看出，黑白灰圖形結構其實是對原典畫作的一種概括與整合。在色彩上，它歸納整合了原典畫面中豐富的色彩變化；在圖形上，它概括規(guī)整了畫面中豐富的細節(jié)與線條，它所呈現(xiàn)出的是一個抽象的平面整體結構。通過這個結構可以幫助我們更容易地把握作品的整體布局。因此，要創(chuàng)作一幅成功的作品，首先要構建一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的黑白灰圖形結構。

二、黑白灰圖形結構的基本范型

在分析過黑白灰圖形結構的概念，和黑白灰圖形結構的提取之后，下面我們要來了解一下黑白灰圖形結構的幾種范型。

黑白灰圖形結構在具體畫面的表現(xiàn)是多種多樣、千變?nèi)f化的。但是按照其一定規(guī)律，我們可將這種種不同的圖形關系歸納為以下六種，它們?yōu)榀B壓、并列、散置、包圍、穿插、綜合。

（一）疊壓

一般情況下當畫面中一個圖形壓著另一個圖形并且壓在“背景”之上，這種情況我們稱之為疊壓。疊壓是表現(xiàn)事物實際空間關系最為理想的圖形安置方式。如19世紀法國藝術家大衛(wèi) 的油畫作品《馬拉之死》。我們不難看出這幅作品中的圖形關系是典型的疊壓關系。

（二）并列

當畫面中的圖形存在兩個或多個相結合的圖形關系時，我們將之稱為并列。并列可分為橫向并列，縱向并列，和不規(guī)則并列。日本油畫家東山魁夷就是位善于運用并列構圖創(chuàng)作作品的畫家。這幅作品叫《白夜光》。不難看出他在創(chuàng)作時運用了圖形的橫向并列構圖。

（三）散置

當一些圖像都疊壓在一個背景或多個背景上，且這些圖像并沒有相互疊壓，連接。這種圖形關系稱其為“散置”。他有些類似于疊壓，但它所表現(xiàn)的空間關系并沒有疊壓強烈。如波提切利的作品《春》，就屬于散置的畫面關系。

（四）包圍

是指在散置情況下，如果一個或多個圖形將另一個圖形圍起三面或四面。這種圖形關系可稱之為包圍。這一關系可強調(diào)畫面的視覺中心。如維拉斯奎茲的作品《宮娥》。

（五）穿插

一個圖形穿過另一個圖形或背景，所形成的圖形關系。它往往會分割畫面或圖形，形成較為強烈的視覺沖擊力。比如卡拉瓦喬《圣彼得受難》，就屬于這一范型。

（六）綜合

在進行繪畫創(chuàng)作時將以上五種基本范型綜合起來運用，就形成了第六種范型：綜合以上便是黑白灰圖形結構的六種基本范型熟練掌握這六種基本范型，可以幫助我們更好地進行畫面的整體布局，以達到構圖服務于畫面內(nèi)容的要求。

三、研究黑白灰圖形結構的意義

在繪畫實踐中，由于初學者經(jīng)驗不足，在確定了主題，組織好畫面之后，很快就進入對細節(jié)的描繪，結果往往被細節(jié)所糾纏，反而忽略了對畫面整體的把握。使得畫面的整體結構出現(xiàn)了問題。這樣的畫面就像沒有堅固地基的高樓一樣，再精致深入的描繪也顯得站不住腳。那么怎樣才能解決這個問題呢？如果在繪畫過程中能夠首先強調(diào)并且時刻關注黑白灰圖形結構。就可以幫助我們解決這個問題，從而更好地在整體上把握畫面，這也就是我們強調(diào)研究黑白灰圖形結構的依據(jù)所在。具體來說，研究黑白灰圖形結構的作用，可以概括為四個有助于：第一、有助于篩選素材，提煉主題意象；第二、有助于歸整構圖初步建立畫面秩序；第三、有助于突出重點明確視覺中心；第四、有助于串聯(lián)圖形最后形成整體布局。

下面筆者通過一個創(chuàng)作構圖的實例，來進一步解析黑白灰圖形結構對畫面和創(chuàng)作的幫助與意義。

我們假設圖16一個我們將要進行風景寫生的場景，或是我們所搜集的創(chuàng)作素材，將要進行一個關于城市建筑題材的創(chuàng)作。

首先通過觀察我們會發(fā)現(xiàn)，這個場景的場面較大，內(nèi)容較多較瑣碎，零亂，而通過對黑白灰圖形結構的歸納，可以幫助我們篩選素材，凌亂、眾多的細枝末節(jié)被簡化掉，幫助我們更清晰地提煉出主題意象。第二，有助于我們歸整構圖，比如說在畫面中遠場景中有很多參差不齊的建筑，在黑白灰構圖中我們主觀地將他們?nèi)繗w納進一些較小的黑白灰色塊之中，與近處的面積較大的黑色塊與灰色塊形成了對比，畫面也顯得疏密有致，更有次序。第三，有助于突出視覺中心，在原本場景或是素材中我們是看不出視覺中心的，但是經(jīng)過黑白灰圖形的布局歸納將我們的視線引領到了畫面右半部分，明確了視覺中心。第四，對比原場景，畫面在經(jīng)過簡化、純化之后，可以幫助我們更容易把握大局，而不陷入細節(jié)之中?？傊?，通過研究黑白灰圖形結構可以幫助我們從現(xiàn)實生活中提煉畫面，使我們的作品來源于生活而高于生活。

四、結語

黑白灰圖形結構是一種歸納整合畫面色彩與圖形的構圖研究方式。一方面，它在色彩上整合了畫面中層次眾多、變化豐富的色彩為簡單的黑白灰，另一方面，它在結構上將畫面中繁雜多變的內(nèi)容和構成進行了歸納。通過對其的研究，可以幫助我們在創(chuàng)作構圖的過程中做好對畫面整體的把握和考量。

注釋：

[1] 楊身源，張弘昕.西方畫論輯要[M].南京：江蘇美術出版社，1990：194

[2] 尼古拉斯·普桑是17世紀法國巴洛克時期重要畫家，也是17世紀法國古典主義繪畫的奠基人。他崇尚文藝復興大師拉斐爾、提香，醉心于希臘、羅馬文化遺產(chǎn)的研究。普桑的作品大多取材于神話、歷史和宗教故事。代表作品《阿卡迪亞的牧人》，《臺階上的圣母》等。

[3] 喬治·德·拉圖爾（La Tour，Georges de，1593～1652），法國畫家。以宗教和反映日常生活的風俗畫的作品而聞名。代表作《新生兒》，《圣愛蓮哀悼圣塞巴斯蒂安》等。

作者簡介：

李昭遠，中原工學院教師，研究方向：美術學。