現代女裝造型設計中幾何模塊的設計組合

戎丹云

(揚州職業大學 紡織服裝學院， 江蘇 揚州 225009)

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現代女裝造型設計中幾何模塊的設計組合

戎丹云

(揚州職業大學 紡織服裝學院， 江蘇 揚州 225009)

為深入研究女裝造型中幾何模塊的設計組合形式，闡述了幾何模塊的概念、分類，將女裝造型概括成圓形、方形、三角形等基礎廓形，同時，探討了服裝造型多種形式的變化，并進行了設計實例分析。研究表明，將幾何模塊根據對比與統一、對稱與平衡、節奏與韻律、強調與襯托、比例與尺度等多種形式進行增、減、組合等變化，可以衍生出更多具有個性化、獨一無二的新穎造型，使服裝造型中的組合關系更具美感，演化出無數的可能，使設計作品得以延展。

造型； 幾何模塊； 設計； 形態

服裝造型是指服裝在形狀上的結構關系，包括外部廓型和內部結構[1]，通過服裝與人體在空間的組合來表現的。對于人體，從立體的角度出發，可將其看成是由各種幾何曲面回轉而成的重疊組合體[2]，所以，依附于人體的服裝造型也必是立體的，現代女裝造型也不例外。

在現代服裝設計中，服裝造型的立體性是需要幾何模塊藝術去支撐的，幾何模塊的運用使得現代服裝造型更加豐富，生動。由于現代時尚的需要，許多服飾品牌力圖去擺脫呆板、雷同的局面，因此在傳統服裝造型中注入新的理念，就成為了設計的關鍵所在[3]。

本文通過分析女裝造型中的幾何模塊，探討了服裝造型的品種形式并進行了實例分析。

1 幾何模塊的概念及其分類

1.1 幾何概念由來及應用

遠古時期,人們在實踐中積累了非常豐富的關于各種平面、直線、方、圓、長、短、寬、窄、厚、薄等形式概念，并且逐步認識了這些概念、它們的位置關系以及與數量關系之間的聯系，后來這些就成了幾何學的基本概念[4]。

幾何模塊作為人們最熟悉的一種形態被用于生活的各個方面，也被廣泛地應用在服裝設計中。從幾何模塊的角度考慮，現代女裝造型設計可理解為是通過點、線、面、體等幾何元素的有機組合，形成完美的服裝廓形。

1.2 服裝中幾何模塊的表現

2 幾何模塊的設計組合

服裝的幾何模塊是以最簡練的形式體現服裝的基本風格的，所以它是服裝設計的根本和基礎，長方形、三角形、正倒三角形的結合，這幾種基本廓形是不變的，但服裝造型的形式不是固定的，設計時要在基本廓形的基礎上，進行多種形式的變化，或將基本幾何模塊加以增、減、組合等，才能派生出多種廓形的變化[5]。

在采用多個幾何模塊進行造型時，可利用形式美法則進行同形形體組合、近似形形體組合、不同形形體組合、增減形形體組合等方式進行變化，豐富服裝的造型。

2.1 對比與統一

對比與統一是構成美感的2個方面，是矛盾的雙方，是矛盾的統一結合，它們之間同時并存，這種并存只有在二者比例適度，相互融洽、和諧乃至轉化互補的時候，才能更加體現出美感。一般來說，對比是指性質相異的雙方并存的一種現象，能制造出強烈、刺激等藝術效果的表現形式；統一是構成造型的形體的各個部分擁有共同的特征，同時又存在一定的差異，利用多樣統一性，將這些復雜的要素恰當、和諧地共置一體而產生的美的狀態即為統一[5]。

在服裝造型中，往往通過幾何模塊的大小、位置、形狀的對比，使服裝的特征更加鮮明，效果更為生動。圖1示出服裝幾何模塊的多種對比形式。如圖1(a)所示，將單位形大小不等的幾何模塊配置在一起時，能產生明顯的對比關系，形成反差；同樣，圖1(b)～(e)，通過幾何模塊位置的對比、線條的對比、形狀的對比、性質的對比等，在造型上構成了輕與重、軟與硬、動與靜的視覺效果。通過對比，使服裝更多姿多彩，更有神韻，而在這些對比中，基本是將相同或相似的幾何模塊作有規律的重復排列，使人產生統一、鮮明的感覺，體現出統一之中有變化，變化之中求統一，從而達到服裝主次分明，造型突出的效果。

圖1 幾何模塊的對比與統一Fig.1 Contrast and unity of geometric module. (a) Contrast of area; (b) Contrast of position; (c) Contrast of regular and irregular shape; (d) Contrast of winding and straight; (e) Contrast of complex and simplex

2.2 對稱與平衡

對稱與平衡是人類在視覺上對秩序感的渴求。對稱與平衡體現在幾何模塊布局上，指的是幾何模塊的各部分之間的體積關系。在服裝造型設計中，對稱是最自然的方法之一，東京造型大學的教授Fumikazu Masuda曾說過：“對稱設計簡化了制作過程，也節省了裁剪成本”[6]。

對稱與平衡的關系之一是完全對稱平衡，就是在一條軸線兩側，在幾何模塊的形式安排上有著相同的內容，平衡點位于整個造型形態的中心，這種關系是最普遍使用的形式。如圖2(a)所示,服裝的造型呈現出一種單軸對稱形式，即方形和橢圓的組合對稱位于中軸線兩側，兩邊是同形同量的，服裝是典型的左右對稱形式，具有一種穩重、整齊的特點；圖2(b)中服裝的對稱軸采用了兩根軸為基準，對長方形的組合形式分別進行了左右、上下及對角線的對稱配置，使視覺產生誘發作用，以增加動感效果；圖2(c)中的服裝以一點為基準，將多邊形進行方向相反的對稱配置，其基本構圖猶如S形，這種造型在視覺上突破了過于呆板的格局，在平穩中求得變化。

另一種形式是非對稱狀態下的平衡，在軸線兩邊的幾何模塊并不完全相同，盡管平衡點不在整個造型的中心，但是在視覺上或者想象中，軸線兩邊具有相同的分量，如圖2(d)所示，軸線兩側的幾何模塊在體積、位置等方面并不相同，但在份量上卻保持視覺的平衡感，使整體服裝達到視覺上平定的美感。

對稱是靜態形式，是一種同形同量的組合，給人感覺秩序、莊嚴，呈現一種平和安靜之態，但因缺乏變化，過于規整，所以帶有樸素性和生硬感[7]；平衡是動態形式，造型上較自由，具有活潑、優美、輕松的特點?，F代服裝造型中追求個性化和趣味性，因而常采用非對稱式平衡的形式使造型或局部裝飾不落俗套，饒有新意。

圖2 幾何模塊的對稱與平衡Fig.2 Symmetry and balance of geometric module. (a) Mono symmetry; (b) Multi axis symmetry; (c) Rotary symmetry; (d) Balance

圖3 幾何模塊的節奏與韻律Fig.3 Rhythm and rhyme of geometric module. (a) Variety of form; (b) Variety of volumes; (c) Regularly repeated; (d)Irregular repeat; (e)Grade repetition

2.3 節奏與韻律

一套完整的服裝造型是由各種單個幾何模塊構成的，各個組成模塊間要有相對簡單的秩序感，各單元的組合排列形式也有著穩定的規律，但是這種規律如果缺少變化，就易產生單調乏味的感覺，而一種有規律重復出現的變化——節奏與韻律(如圖3所示)，就會增強造型的生動感。

節奏原來是形容音樂的輕重緩急，節奏的反復出現就構成了韻律。造型藝術的節奏是指視線在時間上有節奏的運動[5]。圖3(a)、(b)即為用幾何模塊的疏密、聚散、反復來表現節奏中形的漸變和量的漸變，展現出一種律動效果；圖3(c)～(e)為韻律的表現，其中，圖3(c)中上裝與下裝的幾何模塊組合(長方形與梯形)相同，并且有規律地重復出現，給人一種節奏整齊、安定的感覺；圖3(d)中的幾何模塊在服裝中的面積、大小上呈無規律地重復排列，會產生視覺上的不同刺激，增強動感效果[8-9]；圖3(e)中裙裝的梯形組合是按照等級變化逐漸改變的，這種重復的旋律能給視覺與心理帶來柔和、協調適度的刺激感。

在女裝造型設計中，為達到有虛有實、有疏有密、有沖突、有回旋的藝術感染力，常常采用節奏與韻律的表現形式。節奏是產生韻律的條件，韻律是節奏的藝術深化，節奏與韻律周期性有規律的重復，能增加服裝造型的整體統一和變化，表現形態的連續交錯和規律性排列組合的特點,在視覺上能呈現出一種特殊的效果，賦予了服裝設計豐富的藝術語言[10]。2.4 強調與襯托

強調與襯托是服裝造型各部分的主次關系，強調主要是突出幾何模塊主體某種特性或者是其中的某個部分。處理好強調與襯托的關系，就是用襯托的部分烘托要表達的主題，突出幾何模塊造型的重點，從而獲得強烈的視覺效果。圖4為強調和襯托幾何模塊的效果圖。

圖4 幾何模塊的強調與襯托Fig.4 Stressed and foil of geometric module. (a)Stressed of style; (b)Stressed of function; (c)Stressed of tall and skinny body supplement and correct; (d)Stressed of short stature body supplement and correct; (e)Stressed of fuller body supplement and correct

服裝造型的強調手法很多，有風格強調、功能強調和人體補正強調。圖4(a)即對服裝的風格進行強調，它是服裝的內涵氣質和藝術特點的表現，此款服裝是維克托·霍斯廷 (Viktor Horsting) 和羅爾夫·斯諾倫 (Rolf Snoeren) 的2011春夏女裝系列作品之一，在這個系列中，設計師借鑒了巴洛克風格，以襯衫的改良為靈感，以夸張的袖形來驚艷眼球；服裝除美化功能，還應該具有保護功能，即強調實用性，不同的服裝應該有其不同功能性方面的強調，如圖4(b)，在此件服裝中，設計師將上裝進行了幾何分割，在造型上達到了創新，同時，也沒有忽視服裝的功能性，整體廓形寬松、適體、簡潔，利于人體活動，口袋、紐扣、腰繩等局部設計不僅只是裝飾，也符合功能需要；圖4(c)～(e)屬于人體補正強調。高瘦體型應強調其瀟灑優美的體態，在服裝造型上往往會選擇高領、窄袖、貼身的H形、S形、X形等幾何形服裝，能顯示出修長的身材,如圖4(c)所示；矮小體型給人以一種小巧玲瓏的印象，但也易使人有瘦弱的感覺，因此服裝造型設計要強調豐滿的感覺,適當縮短上衣,加長下身，可改變過于矮小的體型，如圖4(d)所示；豐滿體型要避免橫向分割、圓形服裝和過量的衣褶裝飾，從而減弱形體的矮胖感，如圖4(e)所示。強調與襯托的作用在于使服裝造型達到主次分明、協調統一的美感，傳達出強烈的藝術感染力。2.5 比例與尺度

比例是服裝造型中各基本幾何模塊的大小、輕重、多少等的體量關系。尺度是幾何模塊尺度與與之相關的空間尺度間的關系。勻稱的人體比例是美的，作為人體第二皮膚的服裝，應該適合人體各部位結構的比例。在設計實踐過程中，常常是按照不同的審美要求來選擇比例尺度，常見的比例關系有黃金比例、漸變比例和無規則比例(如圖5所示)。

圖5 幾何模塊的比例與尺度Fig.5 Proportion and scale of geometric module.(a)Golden proportion；(b)Gradually proportion; (c)Irregular proportion

古希臘數學家畢達哥拉斯提出的黃金比率1:0.618，是在服裝造型中常用到的比例尺度。黃金比例存在于人和自然界中，符合黃金比例的人體，就顯得協調勻稱，被認為是最美的人體。服裝作為人體的外包裝，也必然要與人體的比例相吻合，才符合人們的審美偏好[8]。在圖5(a)中，從服裝造型的上下比例來看，上身長方形的廓形與下身酒杯形的廓形交界線位于人體腰部，上身與下身長度的比例為3∶5，同時二者之間的面積比也控制在3∶5左右，接近黃金比例，所以，在人們的視覺效果上為最佳；圖5(b)屬于漸變比例，即3個組成裙裝的梯形按照一定的比例作階段式的逐漸移動，由于這種比例是有規律地不斷變化的，因而顯得柔和而有節奏，是現代時尚服裝設計中常用的方法；圖5(c)中的作品屬于無規則比例，上裝廓形與下裝廓形的比例打破了常規，追求一種新穎奇特的效果，有一種與眾不同的美感。

從以上作品分析中不難看出，設計師通過對服裝造型的基本廓形進行多種形式的組合變化，可衍生出更多具有個性、更獨一無二的新穎造型，而這些組合法則是源于在設計實踐中對美的因素的簡單歸納與概括。研究服裝造型的組合原則目的在于用更恰當的手段，表現這些服裝造型間的組合關系，如形態的整體方向性關系、各部分構成整體表面特征的關系、外形輪廓上的線條關系等，使之成為更具美感的服裝造型。

3 結 語

幾何模塊作為一種藝術表現形式，是對新生的審美情趣的一種探討?，F代服裝造型設計中的幾何模塊同時具有美學的感性情感和科學的理性思維，充分利用幾何模塊可能具有的功能，與造型設計結合起來，當幾何學碰到藝術學，就像是打開了規則的鎖鏈，釋放了思維和想象，演化出無數的可能，使得設計作品得以延展。

FZXB

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Design of combination of geometry module in modern women′s wear modeling

RONG Danyun

(Textile&FashionCollege,YangzhouPolytechnicCollege,Yangzhou,Jiangsu225009,China)

In order to study the design combination mode of the geometric module in modern women′s wear modeling. The concept and classification of the geometric module was discussed in this paper, and women′s wear modeling was classified into circular, square, triangle and other basic profiles. Based on the geometric module, diversified forms of garment modeling were discussed. The results show that, by subjecting the geometric module to variation of increase, decrease and combination according to various forms of contrast and unity, symmetry and balance, rhythm and rhyme, focusing and contrast, proportion and scale, more novel modelings with personality and uniqueness can be derived. With these methods, the relationship of combination in clothing modeling has more aesthetical feeling, more changes are derived therefrom to thereby make the design works be extended.

modeling; geometric module; design; form

10.13475/j.fzxb.20140802806

2014-08-11

2015-03-11

江蘇省高等學校大學生創新創業訓練計劃項目(201411462014Y)

戎丹云(1980—)，女，講師，碩士。主要研究方向為現代服裝設計理論及應用。E-mail:cherry-yun@126.com。

TS 941.2

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