新媒體在舞蹈藝術(shù)中的融合研究

余騏楠（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430070）

新媒體在舞蹈藝術(shù)中的融合研究

余騏楠
（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430070）

新媒體舞蹈是應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展而出現(xiàn)的一種新型舞蹈，某種程度上我們可以將其解釋為科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展的衍生文化。較之于傳統(tǒng)舞蹈，新媒體舞蹈不僅創(chuàng)作過(guò)程、表現(xiàn)語(yǔ)言與傳統(tǒng)舞蹈截然不同，最后產(chǎn)生的審美影響力與傳統(tǒng)舞蹈也有很大的差別。從目前新媒體舞蹈的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，其前進(jìn)與可提高的空間很大，最終帶來(lái)的藝術(shù)效果與影響力也頗為可觀。在本文中，作者以新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展為背景，探討新媒體技術(shù)與舞蹈藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性與融合性，以期可以更好地推動(dòng)科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合與發(fā)展。

新媒體；舞蹈藝術(shù)；起源；創(chuàng)新；發(fā)展

隨著物質(zhì)文化的逐漸豐盈與發(fā)展，舞蹈已逐漸成為人們?nèi)粘Ｗ钜捉佑|到的藝術(shù)形式之一，并且隨著現(xiàn)代社會(huì)的逐漸進(jìn)步，新的舞蹈形式也愈來(lái)愈多，舞蹈藝術(shù)家的共同努力使舞蹈形式與類別日新月異，但即使是這樣還是不能更好地滿足時(shí)代的發(fā)展需求。21世紀(jì)，隨著人類步入信息時(shí)代以及網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的快速發(fā)展，人們藝術(shù)消費(fèi)需求日益多樣化、日益高端化，以往單純的舞臺(tái)形式已經(jīng)不能很好地滿足人們的需求，觀眾逐漸將其視線從舞蹈的形態(tài)美、協(xié)調(diào)美、技巧美等轉(zhuǎn)移到舞蹈藝術(shù)演員在舞臺(tái)上勾勒出的舞臺(tái)流動(dòng)性與和諧性上，這種藝術(shù)與技術(shù)的契合性逐漸發(fā)展成為人們欣賞藝術(shù)的最終目標(biāo)之一。

一、新媒體舞蹈藝術(shù)的起源

新媒體舞蹈藝術(shù)濫觴于上世紀(jì)六十年代，1967年，“藝術(shù)與科技藝術(shù)節(jié)”在斯德哥爾摩召開，這場(chǎng)融合了藝術(shù)與技術(shù)的世界文化展為世界各地的藝術(shù)先鋒提供了一個(gè)廣闊的舞臺(tái)。某種程度上來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)藝術(shù)盛宴不僅是錄像藝術(shù)、錄像裝置藝術(shù)和新媒體舞蹈表演藝術(shù)等新媒體藝術(shù)樣式的“播種機(jī)”，亦開當(dāng)代多媒體劇場(chǎng)和交互表演實(shí)驗(yàn)藝術(shù)之先河。事實(shí)上，正是伴隨著現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義文藝思潮的歷史演變，新媒體舞蹈藝術(shù)才確立了其整體性、交互性和生命感并重的美學(xué)原則。一方面，它使“舞蹈”主體從簡(jiǎn)單的動(dòng)作發(fā)展到深層次的思考再最后發(fā)展到現(xiàn)代化的虛擬數(shù)字，實(shí)現(xiàn)了舞蹈藝術(shù)的自我超越，為媒體技術(shù)與新媒體舞蹈的相互滲入與結(jié)合創(chuàng)造了不可或缺的重要條件；另一方面也使得舞蹈表演從現(xiàn)場(chǎng)空間轉(zhuǎn)移到熒屏空間再最后轉(zhuǎn)移到鍵盤空間，實(shí)現(xiàn)了舞蹈表演空間的歷史轉(zhuǎn)型。這雙重的藝術(shù)轉(zhuǎn)型——表演者、表演空間，完全顛覆了以往舞蹈藝術(shù)的存在形態(tài)與表現(xiàn)形式，將新媒體舞蹈藝術(shù)拉到人們的眼前，使其成為一個(gè)萬(wàn)人注目的現(xiàn)實(shí)藝術(shù)形式。

二、新媒體舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新

（一）影像技術(shù)

傳統(tǒng)而言的舞蹈，主要是依托舞臺(tái)和劇場(chǎng)，借助舞蹈者的形體動(dòng)作表現(xiàn)一種舞臺(tái)藝術(shù)效果，這同時(shí)也是傳統(tǒng)舞蹈的基本特點(diǎn)之一。從舞蹈的傳播與受眾體來(lái)看，傳統(tǒng)舞蹈消費(fèi)還是傾向于小眾化的一種由特定群體的舞蹈藝術(shù)形式。但隨著信息技術(shù)的到來(lái)以及新媒體技術(shù)在舞蹈藝術(shù)中的滲透，舞蹈藝術(shù)改變以往保守的形式逐漸跨界躍入影像界，成為民眾藝術(shù)消費(fèi)的主要形式之一。影像技術(shù)對(duì)于現(xiàn)代媒體舞蹈的影響頗為深遠(yuǎn)——舞臺(tái)形式的多樣化、舞臺(tái)效果的現(xiàn)代化、舞蹈受眾群體的擴(kuò)大化，隨著這些影響力的逐漸加深，影像技術(shù)逐漸成為現(xiàn)代媒體舞蹈的必不可少的要素之一，21世紀(jì)新媒體舞蹈的受眾體逐漸擴(kuò)大，影像技術(shù)便成為現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)表演中最被廣泛應(yīng)用的主要技術(shù)之一。影像技術(shù)使舞蹈表演擺脫了以往簡(jiǎn)單死板的舞臺(tái)背景，化靜為動(dòng)，從舞臺(tái)背景入手，用影像技術(shù)制造出的動(dòng)態(tài)實(shí)物景象代替?zhèn)鹘y(tǒng)的靜態(tài)缺乏情趣的布景板，可以說(shuō)影像技術(shù)給舞蹈帶來(lái)了新的生機(jī)，美妙的動(dòng)態(tài)景觀，極富有情趣同時(shí)又兼?zhèn)浞諊倥浜仙衔璧杆囆g(shù)家曼妙的舞姿，可謂是搖曳生香，為觀眾奉上一場(chǎng)極佳的視覺(jué)盛宴。

除了藝術(shù)美的升級(jí)，影像技術(shù)也極大地改變了以往舞蹈的表演空間，使舞蹈藝術(shù)借助影像技術(shù)從幕布投影發(fā)展到等離子屏、LED屏、全息激光投影等，這不僅擴(kuò)大了舞蹈藝術(shù)展示空間，還解決了以往幕布投影模糊不清的問(wèn)題，亮度、清晰度等都得到了根本上的提高，畫面質(zhì)感也是愈來(lái)愈好。現(xiàn)下，影像技術(shù)的成熟使其在舞臺(tái)表演中的應(yīng)用范圍逐漸擴(kuò)大，并隨之促進(jìn)了新媒體舞蹈藝術(shù)的發(fā)展成熟。總之在新技術(shù)與新媒體的共同作用之下，影像技術(shù)逐漸成為舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手法與應(yīng)用技術(shù)的重要元素，這種獨(dú)特的舞臺(tái)演繹方式不僅拉近了觀眾與舞臺(tái)的距離，同時(shí)還傳達(dá)出了一種獨(dú)特的思維與審美方式，使現(xiàn)代舞蹈因鏡頭而改變，可謂是“為鏡頭而舞蹈”。

（二）虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)手段之一，隨著我國(guó)數(shù)字化媒介產(chǎn)品的不斷發(fā)展與應(yīng)用，虛擬技術(shù)在舞蹈藝術(shù)中的滲入更加全面，其產(chǎn)生的舞臺(tái)審美效果也是更加明顯，給觀眾一種極為強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

虛擬現(xiàn)實(shí)建構(gòu)，即利用計(jì)算機(jī)虛構(gòu)一個(gè)仿若現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，利用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)手段對(duì)人的感官進(jìn)行突破，使人在虛擬環(huán)境中感知真實(shí)的世界。現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實(shí)構(gòu)建手段已經(jīng)成為舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)新形式之一，它利用三維軟件根據(jù)舞蹈表演需要，創(chuàng)造出一個(gè)與舞蹈情景相吻合的虛擬現(xiàn)實(shí)，然后借助投影儀等將這些影像投射在舞臺(tái)上，并根據(jù)舞蹈藝術(shù)家的動(dòng)作隨時(shí)調(diào)整虛擬畫面，使整個(gè)舞蹈情景更加立體逼真。在虛擬現(xiàn)實(shí)空間中，現(xiàn)實(shí)——比如說(shuō)舞蹈動(dòng)作，與虛擬——比如說(shuō)舞蹈情景相互交融、相互作用，利用虛實(shí)交接，創(chuàng)造出一種深層的沉浸感，借助這種意境對(duì)觀眾的情感進(jìn)行升華。

（三）交互技術(shù)

舞蹈藝術(shù)的展現(xiàn)空間在現(xiàn)代媒體技術(shù)的推動(dòng)之下，從以前固定的不可移動(dòng)的舞臺(tái)、劇場(chǎng)等搬到了電腦、電視、手機(jī)等可隨意移動(dòng)的熒幕之上，打破了以往的時(shí)空限制，變得便捷易于獲取。同時(shí)，隨著人們物質(zhì)文化的消費(fèi)，人民已不再僅將自己對(duì)于舞蹈藝術(shù)的欣賞放在觀看上，參與成為這個(gè)時(shí)代人們對(duì)于舞蹈藝術(shù)的新需求之一。交互技術(shù)的出現(xiàn)就很好地解決了這一問(wèn)題，使得與舞蹈藝術(shù)有關(guān)的所有參與者，比如舞蹈設(shè)計(jì)家、表演者、參與者、觀眾等都可以隨時(shí)參與其中，我們將這種有交互技術(shù)參與的舞蹈藝術(shù)形式稱為交互式舞蹈。交互式舞蹈借助現(xiàn)代計(jì)算機(jī)手段，在虛擬空間將真實(shí)舞蹈者與高科技配置下的虛擬身體實(shí)現(xiàn)感官與動(dòng)作上的交融，實(shí)現(xiàn)兩個(gè)身體上的對(duì)話。

三、新媒體舞蹈的未來(lái)發(fā)展

新媒體舞蹈未來(lái)的發(fā)展不僅要依靠舞蹈設(shè)計(jì)者本身大膽的創(chuàng)新與想象，同時(shí)還要依靠現(xiàn)代新技術(shù)手段的扶持幫襯。這種創(chuàng)新不單指的是舞蹈設(shè)計(jì)動(dòng)作與內(nèi)容形式的創(chuàng)新，其同時(shí)也是對(duì)新媒體藝術(shù)形式的創(chuàng)新，新媒體舞蹈藝術(shù)借助一種前所未有的現(xiàn)代技術(shù)手段，以現(xiàn)代舞蹈為載體，給觀眾打造一種獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果，并利用、借助其中的技術(shù)手段，實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的觀演互動(dòng)。

隨著現(xiàn)代藝術(shù)形式與現(xiàn)代科技手段的不斷相互滲透，舞蹈與新媒體的結(jié)合依然成為現(xiàn)代社會(huì)文化形式發(fā)展的趨勢(shì)之一。新媒體舞蹈已不再是傳統(tǒng)的舞蹈表現(xiàn)形式，其突破自我，借助現(xiàn)代技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了自己的跨界流動(dòng)，將自身發(fā)展成為一種糅合了多門學(xué)科的多功能的、內(nèi)部積極合作的藝術(shù)性學(xué)科。這門學(xué)科不僅適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展與需要，其同時(shí)也是現(xiàn)代民眾的審美以及文化所需，在不久的將來(lái)，新媒體舞蹈會(huì)隨著社會(huì)的逐漸深入與發(fā)展而成為這個(gè)社會(huì)的藝術(shù)主流形式之一，它會(huì)因?yàn)樾问蕉鄻印⑵焚|(zhì)高尚、表演空間延展性強(qiáng)等受到民眾的廣泛喜愛(ài)，民眾借助信息技術(shù)手段，破除時(shí)空限制、實(shí)現(xiàn)異地共舞，在網(wǎng)絡(luò)虛擬空間將新媒體舞蹈廣泛地傳播。當(dāng)然，這并不是說(shuō)在未來(lái)真人舞蹈藝術(shù)就會(huì)被淘汰，在這里，新媒體舞蹈只是一種從傳統(tǒng)真人舞蹈藝術(shù)中衍生而出的一種新形式，是社會(huì)發(fā)展之下、技術(shù)手段更新之下的新的舞蹈藝術(shù)形式。

[1]徐鵬等.新媒體藝術(shù)論[M].北京：高等教育出版社，2006.

[2]孫曉梅.舞蹈多媒體技術(shù)及其應(yīng)用[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

[3]張朝霞.新媒體舞蹈概論[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2012.

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1007-0125(2015)04-0155-02