試論“善歌者必先調其氣”

楊惠萍

（北方民族大學 音樂舞蹈學院，寧夏 銀川 750021）

一、呼吸方法

（一）歌唱的動力

在我國古代，善于歌唱的人們就已經總結出“氣息是歌唱的動力”、“擇具最難，聲色豈能兼備？但得沙喉響潤，發于丹田者，自能耐久”的歌唱理論。這里所說的“發于丹田”是歌唱發聲的重要條件。

聲音靠氣息傳出，呼吸是歌唱的動力。如果歌唱者掌握、控制不了呼吸，他就不可能成為好的歌唱家。掌握科學的呼吸方法需要歌唱者堅持不懈地努力。呼吸，從這兩個字可見，是吸氣和呼氣的結合，兩者對立運動并產生氣息。歌唱者會運用氣息、調節控制氣息然后把氣息轉換成聲音。要想唱出動聽的歌聲，氣粗、氣弱、氣濁、氣散，都是其阻礙。好歌聲的前提是掌握科學的呼吸方法，這樣唱出的歌聲才會具有穿透力，才會讓欣賞者接受。

（二）呼吸的方法

我國第一部研究聲樂理論的著作——元代燕南芝庵所著的《唱論》，對唐宋以來的歌唱藝術作了簡單的闡述和總結，對后代人們的聲樂學習產生了一定的影響。歌唱者都非常重視歌唱中的氣息問題，而在《唱論》中這一問題也有體現，其提出的呼吸方法有“偷氣、換氣、歇氣、愛者有一口氣”。“偷氣”就是在歌唱過程中氣息不夠用的情況下偷換一口氣，但前提是不被察覺和發現，又不影響節奏。“換氣”就是在每一句旋律結束時換氣。“歇氣”就是停頓的地方歇一口氣，情緒不能斷，不能有明顯的換氣的感覺。“愛者有一口氣”就是唱的過程中要多利用氣口，自始至終給人的感覺是氣息飽滿，感情不斷，整首歌曲唱下來很順暢。……