一場心靈的救贖之旅
——電影《少年斯派維的奇異旅行》美學分析

趙夢迪（四川大學 文學與新聞學院，四川 成都 610000）

一場心靈的救贖之旅
——電影《少年斯派維的奇異旅行》美學分析

趙夢迪
（四川大學 文學與新聞學院，四川 成都 610000）

讓·皮埃爾·熱內的電影一直充滿著濃重的法式浪漫色彩，在他的電影里，人物個個形象鮮明，色彩瑰麗而夢幻，情緒飄忽卻不頹廢，為觀眾創造了一個完整的美學空間。在熱內看似不切實際的幻想中，卻透露出珍愛生命、熱愛生活的正能量。《少年斯派維的奇異旅行》也不例外，在熱內打造的艷麗的臆想世界里，從一個十歲的孩子的視角出發，描寫一段奇異的旅途，沒有絲毫的成熟和做作。本文從熱內的奇幻想象力、對色彩獨特的運用方式和使用細節對人物特征的打造三個方面來對該片進行美學分析。

少年斯派維的奇異旅行；美學；想象力；色彩

讓·皮埃爾·熱內是當代法國的一個重要導演，在他的作品里充滿著強烈的個人風格。無論是充滿瘋狂、怪誕、黑色幽默的《黑店狂想曲》，驚悚、科幻的《童夢驚魂夜》，還是充滿溫情、浪漫主義色彩的《天使愛美麗》，都給人留下了深刻的印象，被深深打上了熱內的標記。熱內的最新作品《少年斯派維的奇異旅行》既秉承了熱內一貫的天馬行空的想象力和超現實主義的浪漫題材，卻也和之前的作品有一些區別。它從孩子的視角出發，奇幻而不荒誕，浪漫卻不矯情，將熱內的風格展現得淋漓盡致。

一、奇幻的想象力

T.S.Spivet是一個只有10歲的科學天才，在他的家里除了父母還有一個異卵雙胞胎弟弟和一個姐姐。ts一家在大分水嶺以北的農場里過著與世無爭的生活，ts的異卵雙胞胎弟弟雷頓在一次玩槍時不幸中彈身亡，使事發當時與其在一起的ts有強烈的負罪感。所以當史密斯學院打電話告訴他獲獎的事，并邀請他去做演講時，他決定獨自踏上去華盛頓的旅途。

本片秉承了讓·皮埃爾·熱內一貫的電影風格。導演預先考慮整部影片，選擇能夠賦予影片以特點和力量的哲學概念，塑造畫面并調整它們之間的關系。他選擇和創造能加強這些可見畫面的元素，并運用各種各樣的藝術元素——文學、畫面、光影、音樂和戲劇，利用每一種元素來創造出完整的藝術作品[1]。讓·皮埃爾·熱內的電影風格深受法國新浪潮時期“作者論”的影響。在法國新浪潮時期，特呂弗等人提出，不是所有的導演都能成為“作者”，具備電影作者論資格所拍的電影才是“作者電影”。如今的法國電影導演深受“作者論”的影響。讓·皮埃爾·熱內這位被評論界稱為不被“好萊塢化”的電影人，從來都不是一個循規蹈矩的電影人。熱內的電影所具有的那種濃厚的歐洲古典美學氣息是扎根于法國特殊的文化氛圍中的。從第一部電影《黑店狂想曲》開始，導演就把他那種天馬行空的想象力和富有深意的黑色幽默以別具一格的手法表現出來[2]。在《少年斯派維的奇幻旅行》中，一個10歲的孩子可以一個人乘貨運火車橫穿美國去華盛頓，這本身就是一件很奇異的事情。熱內電影中的整個故事環境并不是一個真實的環境，而是被虛構過的，也可以說是被熱內幻想出來的一種環境，在這個虛構的世界里，一切荒誕和夸張的故事都是有可能發生的，一切不符合常理的事物都是可以被原諒的。

二、童話的色彩

在創作電影時，創作者都會自然而然地運用歷史積淀下來的各種傳統藝術表現形式，營造風格各異的視覺效果并體現主題基調。熱內為了營造理想的視覺效果和展現獨特的個人風格，也將傳統油畫藝術表現形式加入了電影畫面造型元素的行列。熱內追求傳統油畫風格中的和諧美，所以他的電影在色彩的使用上非常典型。比如《天使愛美麗》中有許多鏡頭畫面的主色調是紅色和綠色。導演用兩種對比強烈的色彩構成了一個奇特的影調，一個超于現實存在的世界。在色彩的使用上，《少年斯派維的奇幻旅行》同樣使用了油畫般濃郁的色彩，為電影營造了童話般的視覺效果。片頭對美國西部風光的展現，如夢如畫，熱內用大量的暖色調構筑了一個屬于孩子眼中的童話世界。在這樣的色彩中，人們感到的是溫馨、舒適和一種遠離塵世的愉悅。不僅如此，電影的色彩會根據環境的特點和主人公的情緒而產生相應的變化。比如在蒙大拿山谷里的色調和ts在旅途中看到的城市的色調就截然不同，相比較而言對于自然風光的描寫更加絢麗，對于城市的色彩刻畫則相對偏冷色，凸顯都市現代之美。無論如何，熱內的色彩都給人一種凌駕于現實生活之上的美感，脫離傳統，擺脫現實，塑造了一個令人深思的超現實童話世界，在視覺上和傳統現實電影區別開來，帶有熱內強烈的個人風格。

總之，在創作電影時，熱內融合了多種傳統油畫藝術表現形式，使畫面視覺效果既有現實主義的自然樸實和浪漫主義的抒情詩意，也有超現實主義的如夢如幻和個人風格的詼諧幽默。

三、細節的烘托

熱內善于利用超現實的細節去刻畫人物性格，比如在《天使愛美麗》中，年幼的艾米麗為了報復整蠱自己的鄰居，坐在屋頂上，一手拿著收音機一手拿著鄰居家天線的插頭。當收音機的球賽播放到關鍵點時，艾米麗就拔下電線的插頭讓電視失去信號，讓正在關注球賽的鄰居抓狂。還有艾米麗喜歡伸開五指把手插入裝滿谷物的米袋中，把這當成一種樂趣等等，這些細節都可以體現出艾米麗純真、愛搞怪、孤僻的性格。在《少年斯派維的奇異旅行》中，熱內同樣發揮了他敏銳的洞察力和發散的思維方式，捕捉到了一些生活中我們常常忽略卻極為美好和富有詩意的浪漫細節，然后用專業的拍攝手法和細膩的表達方式呈現在觀眾眼前，從而使我們對這部電影產生濃厚的興趣甚至為之感動，感嘆著生活原來是如此美好。在《少年斯派維的奇異旅行》中，為了展現ts這個天才少年，熱內用了很多細節去描寫ts，比如ts可以記住附近每天三次經過的火車的時間；ts可以清楚地說出自己家的精確坐標。熱內也喜歡用細節來構造故事情節，比如ts一家生活在遠離城市的農場里是有原因的，因為他的父親是一個牛仔，適合生活在牧場，他的母親是一個研究昆蟲的博士，在農場里生活同樣如魚得水；ts和弟弟一個遺傳了母親的智慧，一個遺傳了父親的體魄。這種小概率事件在熱內的電影里變得理所應當。在ts前往華盛頓的旅途中，遇到了愛給每一個搭車人拍照的卡車司機，在火車上遇到一個老水手，他看起來比ts更加具有童真，相信童話，無憂無慮；熱狗車上熱情的女售貨員，以及油罐車上的大叔，還有那個追逐著ts的胖胖的警察等，這些人的性格都既夸張又合理地存在著。熱內用細節烘托出這些怪誕的人物，把夸張的美學元素植入人物設定中，使ts的世界變得夢幻、可愛，讓人感覺忍俊不禁又充滿溫情。

《少年斯派維的奇異旅行》是一部包含多種類型片特質的電影，它既有家庭影片的特質，比如家人之間的調侃、疏遠、矛盾和一些日常的細節，又有公路片的精髓，ts在一個人的旅行中經歷種種困難，產生了一次次的戲劇沖突，一次次遇到善良的人，在旅途中經歷思想變化，逐漸走向成熟。作為導演，讓·皮埃爾·熱內在影片中也嘲諷了很多人和事，比如教育、媒體等，但是他都對它們采取了包容的態度。ts在旅途中遇到的人，也都是在幫助ts。所以從這個意義上來說，《少年斯派維的奇異旅行》也是一部兒童電影。也許《少年斯派維的奇異旅行》的成功之處并不只在于風光和歷險，而更在于它能夠帶給人們相信愛與美好的心境。

[1][美]李.R波布克.電影的元素[M].北京：中國電影出版社，1994.

[2]張博寧.神經質與幻想家——淺析蒂姆波頓與讓皮埃爾熱內的作者電影美學的異同[J].戲劇之家，2013(11).

I235.1

A

1007-0125(2015)04-0129-02

趙夢迪（1989-），女，漢族，山東德州人，單位：四川大學文學與新聞學院戲劇與影視學專業，研究方向：電影方向。