淺談傳統(tǒng)文化在二維動畫中的藝術內(nèi)涵

馮　龍，沈宇峰（遼寧科技大學　遼寧 鞍山 114051）

淺談傳統(tǒng)文化在二維動畫中的藝術內(nèi)涵

馮龍，沈宇峰
（遼寧科技大學遼寧 鞍山 114051）

中國傳統(tǒng)文化設計元素題材廣泛、內(nèi)涵豐富、形式多樣、流傳久遠，是其他藝術內(nèi)涵難以替代的。如何認識二維動畫與傳統(tǒng)文化之間的關系，使其在當今二維動畫領域的應用更加廣泛和深入，更加富有時代的特色，是新一代動畫設計者們所面臨的重大課題。

二維動畫；弘揚；傳統(tǒng)文化；藝術內(nèi)涵

傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵如何界定？至如今，古今中外的學者們尚不能得出一個明確的定論。實際上，傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵是無處不在的，我們不能分析它，是因為它的成分無窮無盡；我們不能敘述它，因為它沒有固定形狀。

二維動畫作為動畫的始祖，作為一種世界性的文化，備受世界人民的認可。二維動畫在我國動畫發(fā)展史上也有著不可磨滅的色彩。但是，自從出現(xiàn)了三維動畫后，傳統(tǒng)的二維動畫就面臨著新的困境。隨著近幾年科技的飛速發(fā)展，三維動畫的出現(xiàn)掀起了一波又一波的“3D”熱。“3D”之所以受到熱捧，很大程度上在于它具備很強的視覺沖擊力，這種沖擊力備受觀眾的青睞，使得三維動畫有力地占據(jù)了動畫市場，多數(shù)動畫公司被迫取消了二維制作，市場上的二維動畫越來越少。

中國有句老話：“知不足方能知進步。”新時代的動畫制作人，不要被那些浮夸的假象所迷惑，應該敏銳地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)今動畫產(chǎn)業(yè)背后的巨大創(chuàng)作財富。眾所周知，我們國家的動畫影片，不管是二維動畫還是三維動畫，在各個領域都已大大落后于美國和日本等動畫強國。在二維動畫的創(chuàng)作方面，我們更應該注意精神內(nèi)涵方面的新穎元素。為此，我們就必須著眼于我國自身的瑰寶——傳統(tǒng)文化。中華文明上下五千年所形成的寶貴的傳統(tǒng)文化是國家生生不息的根本，我們一方面要繼承，另一方面更要大力宣揚。動畫作為一種重要的傳媒形式，對我國傳統(tǒng)文化的發(fā)揚壯大必不可少。特別是二維動畫，更應該多融入一些傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀內(nèi)涵，在營造更加美好的動畫氛圍的同時，還可以激發(fā)人們對中華傳統(tǒng)文化的驕傲與自豪。

回顧輝煌的中國二維動畫電影成就，值得回味的有：20世紀50至60年代出現(xiàn)的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等優(yōu)秀動畫影片；中國所特有的一系列水墨動畫短片，如《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》等，這些都代表了中國在二維動畫領域迄今為止的最高水平，以至于現(xiàn)在仍無法達到和超越。值得思考的是：任何藝術形式的動畫都應該順應歷史潮流而發(fā)展，不管是傳統(tǒng)的手繪動畫還是現(xiàn)在的影視動畫。

中國人民從來就不肯輕易認輸，“天行健，君子以自強不息”的精神一直支撐著中華民族的發(fā)展，激勵著中華兒女在困境中崛起，在逆境中奮進。那么，我們是否也能帶動中國二維動畫的復興呢？對此，筆者認為，我們必須建立我國特有的二維動畫風格，創(chuàng)作出反映傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、符合動畫造型和運動規(guī)律的新二維動畫作品，推陳出新，把中國傳統(tǒng)藝術和民族藝術相結(jié)合，讓我們的民族風炫起來。中國有著豐富的民間傳統(tǒng)藝術，如國畫、京戲臉譜、皮影、剪紙、風箏、祥云圖案、彩陶、紫砂壺、瓷器、敦煌壁畫、如意、八卦等等。然而，在全球經(jīng)濟一體化的背景下，在國際動畫大環(huán)境競爭日趨激烈的形勢下，在影視傳媒充斥的當今世界，二維動畫影片是否能夠在視覺上有更加震撼的創(chuàng)新是決定其現(xiàn)狀的基本因素。中國的動畫制作應該加緊步伐，爭取在中國傳統(tǒng)文化的熏陶下創(chuàng)作出優(yōu)秀的動畫影片。

如今，在動畫影片創(chuàng)作中融入民族的精神、民族的靈魂、民族的使命與歷史的責任已經(jīng)成為大多數(shù)動畫創(chuàng)作者的共識。然而，隨著三維動畫的出現(xiàn)，順帶著國外各種新思潮的涌入和滲透，動搖著我們對二維動畫固有的價值觀與審美觀，使我們的動畫作品越來越遠離我們的民族個性，以至于喪失了自己的話語權(quán)。同樣，對傳統(tǒng)文化不加揚棄的描摹也導致我國二維動畫的地位一直停滯不前。因此，中國二維動畫影片發(fā)展的重中之重就是要從民族內(nèi)涵、民間傳統(tǒng)的藝術形式中去找尋可以表達的主題。我們要更多地從民間流傳了幾千年的本土文化中尋找靈感、找內(nèi)涵、制造場景、描繪形象。同時，要跳出“重歷史、輕現(xiàn)實”的藩籬，積極與時代精神接軌，給我們的動畫電影貼上“中國創(chuàng)造”的標簽，形成我們特有的“二維設計風格”。這不僅是一個設計領域的創(chuàng)作問題，更是一個民族的振興和文化傳承的戰(zhàn)略問題。

“只有民族的才是世界的。”動畫作為一種特殊的設計形態(tài)，它之所以是文化的衍生品，其思想主題離不開一定的文化背景。成功的動畫表現(xiàn)的不單是畫面的豐富絢麗，更重要的是傳達出民族的文化內(nèi)涵或人文精神，使受眾對象在心靈上產(chǎn)生共鳴。動畫是一個結(jié)合體，包含了文化、思想以及個人修養(yǎng)等因素，任何一個因素的缺失都會造成設計作品的空洞。動畫只是借助動畫這種特殊的藝術形式，通過圖像邏輯把文化內(nèi)涵、美學精神、個人情感等信息傳達給受眾對象，使其獲得精神的享受。總的來說，動畫設計離不開文化的滋養(yǎng)，傳統(tǒng)文化的藝術內(nèi)涵是動畫設計賴以生存的源泉。

[1]王亞霜.剪紙藝術和民俗文化的聯(lián)系[DB/OL]. http://eblog.cersp.com/userlog1/54661/archives/2008/741866. shtml，2008-1-28/2015-3-30.

[2]茍曉琛.FLASH中的動畫語言研究[J].安陽工程院學報，2007(04).

J218.7

A

1007-0125(2015)04-0111-01