文學元素讓科技報道有趣有魂

李宏

【摘 ?要】2015年第41屆亞太廣播發展機構年會于8月18日至20日在泰國清邁舉行，中央人民廣播電臺采制的七集系列報道《玉兔探月日記》被選中作為優秀科普節目提供大會賞聽。本文從視角、體裁兩方面點評這部作品的成功之道。

【關鍵詞】廣播 ? 玉兔 ? 擬人化 ? 日記體 ? 文學元素 ? 系列報道

【中圖分類號】G222 ? ? ? ?【文獻標識碼】A

亞太廣播發展機構（Asia-Pacific Institute For Broadcasting Development，以下簡稱AIBD）2015年最佳廣播獎的主題是“關注科普”。主辦方這樣解釋設立此主題的用意：對大部分公眾來說，科學話題似乎很難懂，科學事實或具有里程碑意義的科學事件常使人感到枯燥乏味。除了資料和數字以外，廣播人應當如何將科學題材做得更加吸引人，更讓大眾接受呢？科學如何能變得更有趣，以獲得更廣泛、更多樣的受眾？

中央人民廣播電臺張棉棉、李曉東采訪制作的七集系列報道《玉兔探月日記》獲得好評，并被選為AIBD2015年度會議特別設置的高端業務研討會賞聽作品。

擬人化的手法讓科技報道生動有趣

科技報道是新聞報道的重要組成部分，特別是科技迅猛發展的今天，科技滲透人們生活的方方面面，改變人們的生活方式、影響國家的實力。但遺憾的是，由于科技的高端、精尖，往往讓受眾望而卻步，影響了關注度，給從事科技報道的媒體人帶來不小的挑戰。尤其是航天科技方面的報道，如中國探月工程（Chinese Lunar Exploration Program）。盡管這個工程以中國人耳熟能詳的神話故事“嫦娥奔月”中的女神“嫦娥”命名，也稱“嫦娥工程”，但對普通大眾來說，它還是如天上的月亮一樣遙遠。實際上，中國探月工程早在2003年3月1日就正式啟動，分為“繞”“落”“回”三個階段：發射繞月衛星;發射無人探測裝置，實現月面軟著陸探測;在月球建立觀測點，并且采樣返回地球。整個計劃將歷時20年。

系列廣播節目《玉兔探月日記》報道的是中國探月工程第二階段“落”（也就是“發射無人探測裝置、實現月面軟著陸探測”）的情況，共七集，分別是：《升空》《奔月》《軟著陸》《月面行走》《月夜休眠》《首次喚醒》《遇險》。與2007年第一期“繞”月工程發射探月衛星“嫦娥一號”宏大輝煌的主題報道不同，《玉兔探月日記》顯得精致、靈動，更吸引普通聽眾。主要原因在于作者巧妙地運用了擬人化的手法來進行新聞報道。

“玉兔號”是我國首輛月球車。她原本有自己科學意義上的名字——“月面巡視器”，它和“月面著陸器”共同組成了“嫦娥三號”探測器。“嫦娥三號”的任務是中國探月工程二期的主任務，是“繞、落、回”三步中承上啟下的關鍵一步，是中國航天器首次地外天體軟著陸，將為后續載人登月打下基礎，對中國整個探月工程乃至航天事業的發展具有重要意義。在“嫦娥三號”之前，世界上只有美國和前蘇聯成功發射月球著陸探測器。因此，“嫦娥三號”堪稱中國航天領域迄今最復雜、難度最大的任務之一，是中國“具有里程碑意義的科學事件”。那么，如何報道才能引起普通百姓的興趣呢？

“嫦娥三號”任務前夕，中國國家航天局向全球征集月球車的名稱，經過多輪投票，最終選定“玉兔”。中央人民廣播電臺記者張棉棉巧妙地依托這一客觀新聞事實，大膽地將“玉兔”擬人化，以玉兔的視角來報道整個“嫦娥三號”任務，盡量少讓聽眾聽到“月面巡視器”“月面著陸器”這樣高冷尖硬的科學名詞，使這一高深難懂的具有里程碑意義的科技事件變得生動有趣、好聽耐聽。

首先，設計玉兔的性格語言。“玉兔”是中國古代傳說中和嫦娥一起生活在月宮中的小兔子，活潑可愛，機敏靈動。作者充分運用這一普通大眾熟悉的玉兔形象，按玉兔的性格來設計報道語言。

七集系列報道《玉兔探月日記》是這樣開篇的：“我飛起來了！我是中國首輛月球車——玉兔號。現在是北京時間凌晨1點30分，親愛的聽眾朋友，我正在太空和你打招呼！你看不到我，因為嫦娥三號姐姐正把我抱在懷里，躲在長征三號火箭叔叔頭頂的整流罩里。嫦娥三號姐姐是中國首個月球軟著陸航天器，再過幾天她將帶我登上月球。”

和常規的新聞報道一樣，這里的新聞要素齊全，新聞事實準確，但是比常規的記者口播報道要生動、活潑，因為記者是以玉兔的形象、玉兔的口吻在說話，可愛的玉兔一下拉近了聽眾與所報道主體——中國探月工程二期嫦娥三號主任務之間的距離。這樣，原本高精尖的月面探測器、著陸器就變得溫暖、有人情味了。

第二，白描玉兔的新形象。建立并完成神話中的玉兔與機器人玉兔之間的聯系和轉換，彰顯此“玉兔”（玉兔號）的科學探測特點，在讓聽眾感到妙趣橫生的同時突出整個報道的科學性。

第三，以玉兔為核心設計角色。梳理“嫦娥三號”主任務的發展脈絡，引出為“嫦娥三號”任務付出辛苦努力的權威科學家、核心技術攻關人，讓他們以玉兔的“爺爺”“伯伯”“叔叔”“阿姨”的身份來介紹“嫦娥三號”任務的每一個關鍵節點以及每一個動作本身的難點和看點，把各種艱深的科研項目講得像童話一樣吸引人。

日記體讓科技報道情深意長

客觀的科技新聞報道容易顯得枯燥，而且這個報道是跟隨“嫦娥三號”任務的執行進展而播出的。從2013年12月2日“玉兔號”發射升空，一直到2014年2月12日 ? “玉兔號”出現故障無法蘇醒，播出時間跨度長達兩個半月。同時，由于地球和月球的自轉周期不同，一個月夜大約等于地球上的14天，所以，即便報道“玉兔”在月球上同一天的科學探測活動也要間隔半個月，這樣的播出節奏，怎樣才能做到讓聽眾不僅記得“玉兔”的上一個動作，還能吸引聽眾接著關注這一集發生的故事，特別要勾起聽眾對下一集的興趣呢？作者除了采用擬人的手法，用語言塑造“玉兔”的可愛形象之外，還有一點成功之處：選擇日記體敘事。

日記體最大的特點是私密性、隨意性，可以盡情地訴說自己的內心。當一個作品讓聽眾感受到報道主體的情感并與其建立心靈層面的溝通時，這個報道應該說就是成功的。《玉兔探月日記》中，“玉兔”盡情地表達自己的喜怒哀樂、飛往太空的驚喜和緊張、落月后的興奮與寂寞、遇險時的淡定從容、再次蘇醒時的喜憂參半……“玉兔”對自己“熬不過第二個月夜”的遺憾讓人聽了落淚，而她對未來的期待，又讓心痛的聽眾對未來的中國探月工程充滿希望，如第七集的結尾處：“這意味著，有一天，中國宇航員將登上月球。到那時，記得到虹灣地區來看看我和嫦娥三號姐姐。希望未來的月球探索者能夠站在我們的肩膀上，看得更遠，走得更遠。也許很多年以后，我們已經長睡不醒，未來的你們如果來到我們身邊，請帶我們回家。親愛的地球，親愛的科學家們，相信我們一定會再見面的！”

日記體讓“玉兔”自如、自由、情真意切地直抒胸臆，從廣播中，通過電波走到每一個聽眾的身邊，牽動著聽眾關注她、關心她，為她的進展高興、為她的遇險揪心，并因她對未來的堅定信心而振奮。正因如此，《玉兔探月日記》系列報道才會不僅有趣，而且有魂;不僅讓聽眾感受到中國航天科技的發展，而且體會到中國科學家的精神。

把握好文學元素與真實音響的平衡

擬人化、日記體，這都是文學元素在新聞報道中的借用，都應當在堅持真實性原則的基礎上進行。《玉兔探月日記》很好地把握了這個平衡。

首先體現在“玉兔”聲音的確定上。盡管“玉兔”原本是中國神話里的形象，“嫦娥三號”任務中的“玉兔”是機器人，但《玉兔探月日記》節目中的“玉兔”并沒有用變聲處理，而是依然以記者張棉棉的原聲呈現，只是在報道的語氣上模仿擬人化的小兔子的感覺，聲音略微調整;此外，在每集開始“玉兔”報日期、天氣、地點這個片斷，稍作機器聲音的處理，這樣既展現這個作品的獨特之處，又突出了新聞報道的真實性。

其次體現在真實音響的使用上。系列報道中大量使用真實的人物采訪音響和北京飛行控制大廳的現場音響，配合“玉兔”的獨白式敘述，按照探月的時間順序一一呈現“嫦娥三號”的登月過程，月球車月面軟著陸、月球探測、月夜休眠、首次喚醒、出現故障、故障排查、超期服役等重要科學考察活動，詳細解釋月球車功能、地月時延、兩器互拍、同位素熱源等科學概念。“玉兔”的獨白式敘述是感性的、活潑的，甚至是調皮的，但所有與“玉兔”的敘述配合的音響都是真實的。盡管“玉兔”把報道中出現的科學家稱為“爺爺”“伯伯”“叔叔”“阿姨”，但他們每個人的身份都是真實的，對他們的采訪都是正式的，從而使內容聽起來既生動有趣又很權威、專業、準確。

此外，作者巧妙地運用了中國古詩詞，增添了科技報道的人文含量和文學色彩，讓科技報道聽起來更有意境，也更加柔情。如第一集《升空》的結尾處：“茫茫宇宙中，長征三號火箭叔叔的使命已經完成，正和我們拱手告別。他還引用中國唐代詩人李白的《送友人》中‘此地一為別，孤蓬萬里征送給我和嫦娥三號姐姐，祝我們后續的探月之旅順利。”

如果說《玉兔探月日記》還有哪些不足的話，一是還可以在通俗性上再下功夫;二是如果增加“嫦娥三號”任務核心科學家的相關細節，報道會更感人、更有深度。

（作者系中央人民廣播電臺廣播學會秘書長）